壞女人的結局_風聞

作者|謝明宏

編輯|李春暉

白月光的威力就在於白月光本人來了都不頂用，除非白月光她在賣烤串。

春節檔熱播劇《南來北往》迎來大結局，燒烤攤名場面引發羣眾熱議。吉吉國王牛大力手挽小嬌妻暢遊哈城，遇到了年輕時苦追過的姚玉玲。一句“姚兒”，讓姚玉玲羞得低下了頭。她急忙喊兒子來烤串，自己顫巍巍地走了。

震撼的細節在於，姚兒只留給牛大力一個背影。邊走邊把圍裙給解了，同時伸手捋了頭髮，把皺巴巴的衣服往下抻了抻，捂着嘴哭了。姚兒撿起地上還未燃盡的煙花，眼裏亮晶晶的不知道是煙花反光還是淚水盈眶。鏡頭明明白白告訴我們，這是她的悠悠歲月欲説當年好睏惑，是她的分手就應該體面保留告別的尊嚴。

而路的另一邊，牛大力看着姚兒漸行漸遠，大口吃下烤串。曾經的他多麼希望姚兒為他洗手做羹湯，如今也算換個形式實現了？最後，一隻手把愛心形狀的戒指放在了炭爐旁。硬糖君不想問牛大力是想接濟姚兒或是自己放下，抑或追究重遇光鮮的姚兒他沒放下，如今看人家落魄了他可算能放下了，只想高喊：能不能放個涼快地方，挺貴的東西烤黑了再掛鹹魚“前男友送的禮物”也不值錢了。

如果牛大力是個作家，相信這樣的重逢會變成《背影》那樣的名篇，寫滿一個成功男人對白月光的無限追憶。不懂情愛的學生仔聽完語文老師介紹背景知識後，説不定還會嗟嘆——你説姚兒當年咋不跟作者好呢？

**可也有很多觀眾指出，“姚玉玲賣燒烤再遇牛大力”是一種馴誡。好像在教育女性，這就是拜金的下場。**我們固然可以説世界是一個巨大的男頻爽文如《當年的我你愛答不理，如今的我讓你高攀不起》《莫欺少年窮》，但也不得不發現，影視作品裏的壞女人難以取得一個“服眾”的結局。

她們過不上好日子，究竟是因為個人能力不夠，還是因為傷害了“男孩兒”的心？

姚兒的結局滿足了誰？

説實話，硬糖君討厭過《南來北往》裏的姚兒。因為在汪新（白敬亭飾）和馬燕將好未好時，她摻和進去三人遊太沒邊界感了。不過“春山學”發酵後，硬糖君又覺得喜歡霸佔山頭的白敬亭也有問題。從不明確拒絕姚兒，這不就是在釋放“你來得正是時候”的信號嗎？

而如果要問姚兒的結局滿足了誰，它應該滿足了一羣“牛大力”，滿足了莫欺少年窮，滿足了男頻打臉的幻想。這裏暫不去討論，誰應該窮誰應該富。結局裏的姚玉玲似乎被抽去了生命力，曾經用糧票換布票寧肯餓暈也要穿漂亮衣服的她，怎麼就蔫兒了吧唧身上髒兮兮了？這不是姚兒的做派呀！

**按照《南來北往》前期的人設，姚兒就算賣燒烤也會把自己經營成燒烤西施。當然更大的可能是開服裝店，她對穿搭的熱愛和敏鋭那是骨子裏的。**憑着之前多年當老闆娘迎來送往的經驗，保不齊還能再創輝煌。

結局如此處理，似乎只是為了滿足牛大力的不甘心。姚兒結婚沒釋懷，懷孕沒釋懷，落魄了帶着孩子賣燒烤他釋懷了。用姚兒的落魄襯托牛大力的成功，似乎順應了某種“因果報應”，但不太符合人物邏輯。

硬糖君想象的畫面應該是：牛大力和女友在店裏吃燒烤，姚兒是老闆娘但有夥計幫忙。姚兒認出牛大力，主動上前大方打招呼，並和服務員低聲交代免單。江湖兒女江湖再見，世事變換本色不改。

從本色上看，姚兒確實是一個精緻的利己主義者。汪新出了事可能丟工作，立馬聽媽媽的話分手。看汪新回來了，立刻寫信求複合。跟牛大力在一起三心二意，最終選擇了條件更好的賈金龍。站在男性角色的角度，當然希望女孩不離不棄啦。可站在女性的角度，知道自己想要什麼，並且有果決的行動力，這不就是通往成功與幸福的基本條件？

從親密關係上説，姚兒和牛大力本來也不合適。牛大力干涉姚兒用她自己的錢買衣服，姚兒摔倒後背着到處遛，逢人就説姚兒吃個大馬趴，根本不在意對方的面子。蔡小年結婚的時候大力一口一個丸子吃挺香，也沒想照顧姚兒。

無論是消費觀還是價值觀，他倆根本就是兩個星球的人。姚兒對大力是沒有愛的，只是短暫地被對方的付出感動到了。大力也未必有多喜歡姚兒的個性和內在，更多是被顏值蠱惑，尤其覺得娶姚兒最有面子。

她是最耀眼的戰利品，是東北大地的“黛西”。如此説來，愛慕虛榮大概是這對曾經情侶唯一的共同點。

壞女人的困境與彼岸

作為一種固定書寫，我們總能在影視劇裏找到這樣一種壞女人。她們比女主與男主更早相識，更早戀愛，卻因為種種原因拋棄了男主。重逢時，無論男主還是壞女人抑或女主，三方內心都會產生相當複雜的心理況味。

現任開始懷疑自己是替身文學，前任則試圖證明男人最愛的是自己。男人看着傻乎乎，實際扮豬吃老虎，看兩個女人為他爭風吃醋，他最後清掃戰場漁翁得利。經典案例是《倚天屠龍記》裏的張無忌、周芷若、趙敏，倆美女搞得頭破血流的，還以為哥哥很單純！

今有姚玉玲落魄賣燒烤，前有賀紅玲冰場敍舊情。懂了，國劇壞女人名字都要帶“玲”。《夢中的那片海》裏的賀紅玲與肖春生相戀，卻在春生腿殘疾後離開，選擇了一直追求自己的備胎葉國華。重逢肖春生時，好勝的賀紅玲穿上“純元故衣”滑冰，卻再也無法挽回這段感情。自信地問春生“你怎麼不追我了”，卻換來對方的護妻大刀：“曉梅不喜歡滑那麼快”。

有觀眾説紅玲可同甘不能共苦，但卻忽略了她本身的生存處境和人生追求。從小單親家庭長大缺衣少食，幹雜活兒補貼用度冬天滿手凍瘡，後來患病的母親急需手術只有備胎能幫忙。事實上，只要不是太極端的困難，紅玲是可以克服的。畢竟還和男主一起對抗過持械匪徒，怎麼不算共患難呢？

**她們不得不在愛情與物質之間做個決斷，這是創作者的“逼宮”。**試想賀紅玲當年追上火車，肖春生的腿估計也好不了（只有女主曉梅能搞到先進醫療器材）。她還是會在死水微瀾的日子裏後悔，埋怨選擇的錯誤。好像不管怎麼選，賀紅玲作為一個貪慕虛榮的女人都會“選錯”。

但即便總被安排如此“不濟”的命運，壞女人卻又總是影視劇裏最鮮活的亮色。不是主角的她們無需承擔太多道德枷鎖，也就呈現出更多真實人性。《漫長的季節》都從灰撲撲的年代提取出了黃麗茹這樣鮮豔的女性角色。白色的護士服遮不住花裙子和高跟鞋，她懂得利用性別和外貌優勢，醫院管藥的不給表姐拿藥，她附耳三兩句就把人收服，從不近人情到滿臉堆笑。

可偏偏是她表姐説出了最惡毒的評價，“人浪，都是胎裏帶的。”所有人都在批評麗茹放蕩，年輕時勾搭有婦之夫的廠長找龔彪接盤，中年再度出軌郝哥要和龔彪離婚。但她明明也跟龔彪過了18年粗茶淡飯的日子。男人們都在糾結過去，麗茹不過是想盡力把握住當下而已。

事實上，在一種調侃輕鬆的氛圍裏，我們能接受《粉紅女郎》裏動不動就甩人的“萬人迷”。古裝劇中，也不覺得強者標配顏盈更換老公有什麼問題。一旦涉及到現實背景下的結婚過日子，這種充滿性張力的漂亮女性就會被貼上“壞女人”的標籤。

壞女人的教化意義

“繁華只覺秋雅好，平淡方知冬梅香。”《夏洛特煩惱》裏女神秋雅的出軌染病，似乎是為了襯托馬冬梅的堅貞美好。弔詭的是，夏洛穿越回去猛追自己的白月光秋雅，秋雅出軌的不也是自己的白月光“一剪梅男孩”嗎？

照硬糖君説，男女都有自己的白月光，誰也不比誰清白。而且在電影開始的時間線裏，秋雅是嫁了個有錢老頭的，完美符合了鬱悶中男對高中女神的矮化想象：拜金且為了拜金嫁了醜老頭。然而這樣懲戒壞女人的做法，顯然已不太符合今天的互聯網語境。

眾觀眾驀然回首：給壞女人一個壞結局，莫不是想要CPU我們？更何況，姚玉玲傍大款就是這麼個悲慘結局，小嬌妻和牛大力也得差二十歲吧？她何嘗不是在傍大款。用一個更年輕的成功傍大款案例，來證明一個過去傍大款案例的失敗，可乎？

説來，更經典的壞女人形象，還是來自更經典的金庸與古龍。有些壞得情有可原，有些則是天生魔女不需要理由。硬糖君丟下一句暴論：金古對壞女人的書寫，比今天可要男頻也難品多了。

《天龍八部》裏的康敏是絕對的拜物教，因為小時候鄰居女孩有花衣服穿，她不滿意就把鄰居家放火燒了。而搞出江湖一大幫子事，只是因為喬峯沒正眼瞧她，讓她的征服欲受挫。

《流星蝴蝶劍》裏的高老大十四歲時為了兩斤肥肉委身屠户，她辛苦養大四個孩子培養他們成為高手建立了屬於自己的帝國，卻被慾望吞噬算計自己的“兒子們”。她是他們的大姐，是他們的母親，也是他們的情人。最後，她還是他們的敵人。“一個一無所有的女人想要活下去，想活得好些，就一定要學會佔有。用各種方式去爭奪不屬於自己的東西。”

古龍筆下的頭號壞女人應該是《多情劍客無情劍》的林仙兒，開的後宮比康敏有過之而無不及，擅長以男人間的嫉妒仇殺來自我滿足。上至中年大叔郭嵩陽，下至幼齒正太龍小云，沒有不被輕易俘獲的。她的人生悲劇在於，征服男人的技巧過於高超，以至自己都沉迷於這種過程。當真的情感來臨時，還沉浸在征服裏。

在武俠宇宙裏，能打敗壞女人的只有純愛。康敏愛上了喬峯，林仙兒愛上了阿飛，就連神擋殺神的江玉燕也愛上了花無缺。看來，武俠劇壞女人死於戀愛腦，現實題材劇壞女人死於不戀愛腦，咋選都是掛啊。

“現實裏這種女人會過得很好，只有電視才會給不好的結局。”網友在評論區如是説。如果説文藝作品還存在一星半點的教化作用，這樣的結局教化了誰，滿足了誰，又冒犯了誰，答案不言自明。