熟女不會戀愛，怎麼就得捱罵_風聞

作者 | 柳飄飄

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創。

不知你發現沒有，近來的內娛現偶悄悄變了。

無論是《很想很想你》《脱軌》，還是年初的《在暴雪時分》。

不再青春疼痛撒狗血，轉而老老實實搞純愛，口碑卻滑向“劇情無聊，清湯寡水”的另一極端。

還真不是咱觀眾太挑。

同樣是主打一個平淡似水搞純愛，還記得之前聊過的一部高分日劇嗎？

——《想做飯的女人和想吃飯的女人》（以下簡稱《飯女》）。

最近第二季開播，豆瓣評分反超，高達9.4。

第一季講述兩個熟齡女性因“吃”結緣，這一季繼續因“吃”續緣。

那麼，這般賣相普通的《飯女2》，究竟如何扯下“無聊”的表皮，完成自我超越？

乍看《飯女》的野心不大，故事簡單，講的是兩個30+獨居女性的故事。

野本由紀和春日十十子，是住在同一公寓的鄰居，也是天選飯搭子。一個愛做大份量的飯，可惜長了個小鳥胃；一個愛吃飯，不挑食還飯量大。

一次電梯偶遇，由紀看到春日拎着幾袋炸雞當晚餐，兩眼直放光，開始對她（的食量）產生興趣。

來源| 億萬同人亞譯聯盟 日語組譯製，下同

與此同時，吃貨春日也早已被由紀（的飯香味）吸引。

於是因一次邀飯，倆人便一拍即合成了飯搭子，開啓餐桌社交模式。

從瞭解各自的飲食習慣，到相互影響，自然而然走進彼此的生活。

看着大快朵頤的春日，原本小鳥胃的由紀食慾大增，飯量都變大了。

受由紀影響，春日也開始對做飯產生興趣。

不僅看起了由紀推薦的美食紀錄片，還一起參與研究新菜品。

當然，很多人也把《飯女》當下飯美食番。

沒有任何戲劇性地初遇，美食，就是二人關係的連結點。

之前我們説過，春日和由紀因為“吃”這件事填補了彼此的精神缺口。

春日喜歡大吃大喝的習慣被由紀接納，讓她比以前輕鬆不少。

由紀也因為春日的捧場，終於在“單純喜歡做飯”這件事得到了心理上的滿足，而不再被誇是為了家庭和男人的賢妻良母。

來源|@彎彎字幕組

在“吃”這事上，也對應着倆人感情的發展變化。

從一人做一人吃的“廚師與食客模式”，到了第二季，倆人開始一起研究製作美食，關係肉眼可見地更熟了。

分開吃飯，開始互相分享菜式。

同桌吃飯，就一起研究新吃法。

立春前一天做了豪華版壽司，還一起解鎖了奇奇怪怪的儀式感。

如果説能一拍即合吃到一起，是可遇不可求的緣分，那有商有量的提議，則是倆人共同努力的結果。

看下去就能發現，由紀和春日呈現了一種當下非常珍貴的社交模式。

她們不是因為對方的外貌、家世等相親標準建立聯繫，也不走不打不相識的歡喜冤家抓馬路線，而是在充滿偶然性的日常生活中，發展一段相互尊重，有邊界感的關係。

到第二季即使正式確認關係了，倆人還天天斯密馬賽，客氣得一點不像熱戀情侶。

但這倒不是《飯女》不會拍，不如説它志不在撒糖。

即使不拿女同戀愛當噱頭大書特書，也能贏得觀感上的舒適。

但這種觀感上的舒適，不只是滿屏治癒美食和敍事節奏帶來的。

《飯女》的高分，很大程度上得益於它以小見大的功力。

頂着美食番和女同純愛的簡單設定，但細節處是能嚼出味來的。

這一季，女性相處一如既往地細膩舒適。

比如春日第一次見新鄰居南雲搬不動快遞，二話不説就上手幫忙。

當社恐南雲坦承自己作為新住户沒有遵守傳統禮節登門拜訪，春日直接擺手，“不用了，現在獨居的話不打招呼比較安全”。

來源|@彎彎字幕組

南雲從小就有會餐障礙症（社恐的一種症狀），沒法在別人面前吃飯，但春日第一反應不是表現驚奇，而是停下了泡茶的動作，小心翼翼問她能不能喝。

社交分寸拿捏到位。

但別以為《飯女》是意在脱離現實，專為女性打造的一個夢幻烏托邦。

它觀感上的舒適，恰恰在於揭開社會對女性和性少數羣體的隱形壓力的同時，還給出了一套挑戰傳統觀念、掙脱父權規則的解法。

往大了説，是有科普教育意義，往小了説，是提供了除復仇爽感之外，對觀眾乳腺友好的另一種舒適感。

讓人驚喜的是，在探討傳統社會觀念給女性布造的隱形壓力上，難得在《飯女》裏看到一種不那麼道德正確的決絕——

東亞家庭的斷親問題。

春日從小生活在重男輕女的有毒家庭中，自己和媽媽的需求永遠要讓位給爸爸和弟弟，吃得少，幹得多。

可贍養老人的責任，卻只落在對丈夫言聽計從的媽媽，和已十年沒回家過年的春日肩上。

面對父親的命令和道德綁架，如果出於“孝道”屈服，那她也將步入媽媽的後塵，淪為免費勞動力。

好在，春日不僅沒有強行大和解，還通過質問狠狠打臉了父親所代表的既得利益者羣體的虛偽——

你呢？光讓媽媽去照顧，那可是你父母

後來親戚勸春日服軟回家，她索性把地址和聯繫方式都換了，徹底斷了這毒親。

春日的同事藤田，便是和春日媽媽處於同一困境的女性，被丈夫理所當然使喚的保姆。

因此編劇借藤田之口，鼓勵春日過自己的人生，也鼓勵女孩們追尋自己的chosen family。

朋友和愛人，都可以是自己選擇的家人。

所以，觀感舒適的根本原因是，《飯女》整個創作初衷都在有意掙脱父權凝視。

你很難在一部純愛片中找到像春日這種微胖體格、大飯量的女性角色。外表不符合當下主流審美，平時不苟言笑，卻有着極其温柔細膩的人格魅力，給足旁人安全感。

在很多人的印象裏，日本女性一直被普遍認為音調比較高，而《飯女》塑造出的由紀和春日，也都有意在聲調上往低沉了調整。

還包括性少數羣體依然難被社會所習慣和普遍接納的現狀。

情人節買巧克力，店員武斷地默認春日是為男友挑巧克力，讓她感覺到不舒服。

租情侶合租房時，他們也往往更容易被斷定關係不夠穩定而被房東拒絕。

來源|@夏之風鈴字幕組

但不同於其他艱難反抗世俗的女同題材，《飯女》已不滿足於打破女同偏見，而是試圖提供“如何對待性少數羣體”的參考答案。

難得的是，《飯女》沒有把女同性戀者或LGBTQ+羣體描繪成特別的存在，或者説，劇裏所有狀態各異的女性角色，都被共容在同一環境下。

聽由紀自曝性取向，同事淡定的反應迅速打消了由紀的顧慮。

看到有會餐障礙的南雲克服自己，當眾吃下第一口飯時，大家心照不宣視若無睹，只在心裏默默為她慶賀。

來源|@夏之風鈴字幕組

正如由紀的網友矢子所説，作為女同中的無性戀者，也曾以為自己不是“真正的”女同，所以即使在女同性戀羣體中，每個人也有所不同。

《飯女》的美好無非是在傳達，走出了父權的凝視，允許我們自由生長，才是女性最舒適的生長環境。

但若對照我們以往見過的純愛故事，《飯女》到底還是“保守”了些。

當偶像劇裏的年輕人都在進展神速地談情説愛，春日和由紀這倆30+女青年卻連對視還會紅着臉。

以至於就像有網友評論的，“30+的年紀對愛情懵懂沒認知，有一種奇怪的割裂感”。

換句話説，在很多人的固有認知裏，30+的年紀不該是愛情的萌芽期。

身為30+母單（母胎單身）選手，春日和由紀確實都在摸索和體驗愛情。

春日直接聲明：沒談過，我不知道咋談。

哪怕內心波濤洶湧，但倆人並肩走，中間還隔着二里地，渾身上下寫着“我真不會談”。

由紀的自我攻略過程，更是母單選手入門實錄。

打開新世界的大門，全靠搜索引擎。

第一次看女同電影親密戲，姐直接瞳孔地震。

母單+女同，自我攻略的難度不亞於數學試卷上的一道超綱大題。

但春日和由紀並非“愛無能”，只是因為0經驗，不足以支撐她們去適應我們認知裏的那套戀愛公式。

就像在春日斷親的問題上，共情力Max的由紀沒有盲目勸和，而是聽完春日傾訴自己的不平等遭遇後，堅定支持春日的決定。

也能理解部分網友產生的割裂感，畢竟一直以來，這種橋段多出現在青春偶像劇裏，大家也早已默認春心萌動和性意識覺醒只在青少年這個羣體發生。

但你若反過來看看現實生活，20+30+的青年還搞不懂愛情，真不是孤例。

在幾千年來的性壓抑社會氛圍下，《飯女》裏這種遲鈍的覺醒、疏離的社交才是合理的結果和真實的現狀。

小時候性教育缺位，還被引導着塞進社會固有模板，長大後思維方式是很難不被社會傳統觀念左右的。

好比由紀的同事佐山。

20幾歲覺得自己沒結婚就會完蛋，長大後，即使自以為思想解放，但實際上仍然會不自覺在意結婚這件事。

頂不住周圍人的催婚壓力，才開始用社交軟件相親。

所以，借兩個從小被社會時鐘推着走的女性，擺脱父權凝視，從0開始認識自我，反倒是個蠻妙的設計。

好比一直被傳統性緣關係困擾的由紀，一直在主動進行自我探索。

來源|@彎彎字幕組

她的天性從小便被長久以來默認的社會規則影響着。

小學時，女同學都在討論喜歡的男生，只有由紀更愛和女孩玩。

上了高中，身邊的女同學都和男友成雙成對，當“大家都這樣”時，她也因不解為啥一定要有男朋友而顯得和周圍的世界格格不入。

步入社會後，各種適齡女性的社會警鐘又不斷在她耳邊敲響。

遇到春日後，好不容易意識到自己的性取向，合租時也會擔心別人異樣的眼光，不敢公開承認自己和春日是情侶。

來源|@夏之風鈴字幕組

但最重要的是，任憑周遭如何洗腦，內心如何掙扎，最後依然有勇氣喊出那句——“我喜歡就好”。

所以，與其説我們不認同這種30+的年紀才初嘗“愛”果的敍事。

不如説，是我們不願相信現在的成人世界裏，還倖存着這麼純粹的感情。

傳統社會規則的制約，把愛複雜化了，很多成年人的愛情充滿算計，愛似乎也變廉價了。

因此，春日和由紀這種在某個巧妙節點的連結，看似純粹簡單，也更顯美好珍貴。

在父權規則的束縛下，如今已20+30+的我們，反而需要這種純粹的情感連結，來不斷提醒我們——

人生理應沒有固定模板，無論什麼樣的年紀才開始初解“愛”字，一點也不晚，也一點不稀奇。

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