熟女不會戀愛,怎麼就得捱罵_風聞
柳飘飘了吗-柳飘飘了吗官方账号-55分钟前
作者 | 柳飄飄
本文由公眾號「柳飄飄了嗎」(ID:DSliupiaopiao)原創。
不知你發現沒有,近來的內娛現偶悄悄變了。
無論是《很想很想你》《脱軌》,還是年初的《在暴雪時分》。
不再青春疼痛撒狗血,轉而老老實實搞純愛,口碑卻滑向“劇情無聊,清湯寡水”的另一極端。


還真不是咱觀眾太挑。
同樣是主打一個平淡似水搞純愛,還記得之前聊過的一部高分日劇嗎?
——《想做飯的女人和想吃飯的女人》(以下簡稱《飯女》)。
最近第二季開播,豆瓣評分反超,高達9.4。

第一季講述兩個熟齡女性因“吃”結緣,這一季繼續因“吃”續緣。
那麼,這般賣相普通的《飯女2》,究竟如何扯下“無聊”的表皮,完成自我超越?

乍看《飯女》的野心不大,故事簡單,講的是兩個30+獨居女性的故事。
野本由紀和春日十十子,是住在同一公寓的鄰居,也是天選飯搭子。一個愛做大份量的飯,可惜長了個小鳥胃;一個愛吃飯,不挑食還飯量大。
一次電梯偶遇,由紀看到春日拎着幾袋炸雞當晚餐,兩眼直放光,開始對她(的食量)產生興趣。

來源| 億萬同人亞譯聯盟 日語組譯製,下同
與此同時,吃貨春日也早已被由紀(的飯香味)吸引。

於是因一次邀飯,倆人便一拍即合成了飯搭子,開啓餐桌社交模式。
從瞭解各自的飲食習慣,到相互影響,自然而然走進彼此的生活。
看着大快朵頤的春日,原本小鳥胃的由紀食慾大增,飯量都變大了。

受由紀影響,春日也開始對做飯產生興趣。
不僅看起了由紀推薦的美食紀錄片,還一起參與研究新菜品。

當然,很多人也把《飯女》當下飯美食番。
沒有任何戲劇性地初遇,美食,就是二人關係的連結點。

之前我們説過,春日和由紀因為“吃”這件事填補了彼此的精神缺口。
春日喜歡大吃大喝的習慣被由紀接納,讓她比以前輕鬆不少。
由紀也因為春日的捧場,終於在“單純喜歡做飯”這件事得到了心理上的滿足,而不再被誇是為了家庭和男人的賢妻良母。

來源|@彎彎字幕組
在“吃”這事上,也對應着倆人感情的發展變化。
從一人做一人吃的“廚師與食客模式”,到了第二季,倆人開始一起研究製作美食,關係肉眼可見地更熟了。
分開吃飯,開始互相分享菜式。

同桌吃飯,就一起研究新吃法。
立春前一天做了豪華版壽司,還一起解鎖了奇奇怪怪的儀式感。

如果説能一拍即合吃到一起,是可遇不可求的緣分,那有商有量的提議,則是倆人共同努力的結果。

看下去就能發現,由紀和春日呈現了一種當下非常珍貴的社交模式。
她們不是因為對方的外貌、家世等相親標準建立聯繫,也不走不打不相識的歡喜冤家抓馬路線,而是在充滿偶然性的日常生活中,發展一段相互尊重,有邊界感的關係。
到第二季即使正式確認關係了,倆人還天天斯密馬賽,客氣得一點不像熱戀情侶。

但這倒不是《飯女》不會拍,不如説它志不在撒糖。
即使不拿女同戀愛當噱頭大書特書,也能贏得觀感上的舒適。
但這種觀感上的舒適,不只是滿屏治癒美食和敍事節奏帶來的。

《飯女》的高分,很大程度上得益於它以小見大的功力。
頂着美食番和女同純愛的簡單設定,但細節處是能嚼出味來的。
這一季,女性相處一如既往地細膩舒適。
比如春日第一次見新鄰居南雲搬不動快遞,二話不説就上手幫忙。
當社恐南雲坦承自己作為新住户沒有遵守傳統禮節登門拜訪,春日直接擺手,“不用了,現在獨居的話不打招呼比較安全”。

來源|@彎彎字幕組
南雲從小就有會餐障礙症(社恐的一種症狀),沒法在別人面前吃飯,但春日第一反應不是表現驚奇,而是停下了泡茶的動作,小心翼翼問她能不能喝。
社交分寸拿捏到位。

但別以為《飯女》是意在脱離現實,專為女性打造的一個夢幻烏托邦。
它觀感上的舒適,恰恰在於揭開社會對女性和性少數羣體的隱形壓力的同時,還給出了一套挑戰傳統觀念、掙脱父權規則的解法。
往大了説,是有科普教育意義,往小了説,是提供了除復仇爽感之外,對觀眾乳腺友好的另一種舒適感。
讓人驚喜的是,在探討傳統社會觀念給女性布造的隱形壓力上,難得在《飯女》裏看到一種不那麼道德正確的決絕——
東亞家庭的斷親問題。
春日從小生活在重男輕女的有毒家庭中,自己和媽媽的需求永遠要讓位給爸爸和弟弟,吃得少,幹得多。

可贍養老人的責任,卻只落在對丈夫言聽計從的媽媽,和已十年沒回家過年的春日肩上。
面對父親的命令和道德綁架,如果出於“孝道”屈服,那她也將步入媽媽的後塵,淪為免費勞動力。
好在,春日不僅沒有強行大和解,還通過質問狠狠打臉了父親所代表的既得利益者羣體的虛偽——
你呢?光讓媽媽去照顧,那可是你父母

後來親戚勸春日服軟回家,她索性把地址和聯繫方式都換了,徹底斷了這毒親。

春日的同事藤田,便是和春日媽媽處於同一困境的女性,被丈夫理所當然使喚的保姆。
因此編劇借藤田之口,鼓勵春日過自己的人生,也鼓勵女孩們追尋自己的chosen family。
朋友和愛人,都可以是自己選擇的家人。

所以,觀感舒適的根本原因是,《飯女》整個創作初衷都在有意掙脱父權凝視。
你很難在一部純愛片中找到像春日這種微胖體格、大飯量的女性角色。外表不符合當下主流審美,平時不苟言笑,卻有着極其温柔細膩的人格魅力,給足旁人安全感。

在很多人的印象裏,日本女性一直被普遍認為音調比較高,而《飯女》塑造出的由紀和春日,也都有意在聲調上往低沉了調整。
還包括性少數羣體依然難被社會所習慣和普遍接納的現狀。
情人節買巧克力,店員武斷地默認春日是為男友挑巧克力,讓她感覺到不舒服。

租情侶合租房時,他們也往往更容易被斷定關係不夠穩定而被房東拒絕。

來源|@夏之風鈴字幕組
但不同於其他艱難反抗世俗的女同題材,《飯女》已不滿足於打破女同偏見,而是試圖提供“如何對待性少數羣體”的參考答案。
難得的是,《飯女》沒有把女同性戀者或LGBTQ+羣體描繪成特別的存在,或者説,劇裏所有狀態各異的女性角色,都被共容在同一環境下。
聽由紀自曝性取向,同事淡定的反應迅速打消了由紀的顧慮。
看到有會餐障礙的南雲克服自己,當眾吃下第一口飯時,大家心照不宣視若無睹,只在心裏默默為她慶賀。

來源|@夏之風鈴字幕組
正如由紀的網友矢子所説,作為女同中的無性戀者,也曾以為自己不是“真正的”女同,所以即使在女同性戀羣體中,每個人也有所不同。
《飯女》的美好無非是在傳達,走出了父權的凝視,允許我們自由生長,才是女性最舒適的生長環境。
但若對照我們以往見過的純愛故事,《飯女》到底還是“保守”了些。
當偶像劇裏的年輕人都在進展神速地談情説愛,春日和由紀這倆30+女青年卻連對視還會紅着臉。
以至於就像有網友評論的,“30+的年紀對愛情懵懂沒認知,有一種奇怪的割裂感”。

換句話説,在很多人的固有認知裏,30+的年紀不該是愛情的萌芽期。
身為30+母單(母胎單身)選手,春日和由紀確實都在摸索和體驗愛情。
春日直接聲明:沒談過,我不知道咋談。

哪怕內心波濤洶湧,但倆人並肩走,中間還隔着二里地,渾身上下寫着“我真不會談”。
由紀的自我攻略過程,更是母單選手入門實錄。
打開新世界的大門,全靠搜索引擎。


第一次看女同電影親密戲,姐直接瞳孔地震。

母單+女同,自我攻略的難度不亞於數學試卷上的一道超綱大題。
但春日和由紀並非“愛無能”,只是因為0經驗,不足以支撐她們去適應我們認知裏的那套戀愛公式。
就像在春日斷親的問題上,共情力Max的由紀沒有盲目勸和,而是聽完春日傾訴自己的不平等遭遇後,堅定支持春日的決定。

也能理解部分網友產生的割裂感,畢竟一直以來,這種橋段多出現在青春偶像劇裏,大家也早已默認春心萌動和性意識覺醒只在青少年這個羣體發生。
但你若反過來看看現實生活,20+30+的青年還搞不懂愛情,真不是孤例。
在幾千年來的性壓抑社會氛圍下,《飯女》裏這種遲鈍的覺醒、疏離的社交才是合理的結果和真實的現狀。
小時候性教育缺位,還被引導着塞進社會固有模板,長大後思維方式是很難不被社會傳統觀念左右的。
好比由紀的同事佐山。
20幾歲覺得自己沒結婚就會完蛋,長大後,即使自以為思想解放,但實際上仍然會不自覺在意結婚這件事。
頂不住周圍人的催婚壓力,才開始用社交軟件相親。


所以,借兩個從小被社會時鐘推着走的女性,擺脱父權凝視,從0開始認識自我,反倒是個蠻妙的設計。
好比一直被傳統性緣關係困擾的由紀,一直在主動進行自我探索。

來源|@彎彎字幕組
她的天性從小便被長久以來默認的社會規則影響着。
小學時,女同學都在討論喜歡的男生,只有由紀更愛和女孩玩。
上了高中,身邊的女同學都和男友成雙成對,當“大家都這樣”時,她也因不解為啥一定要有男朋友而顯得和周圍的世界格格不入。

步入社會後,各種適齡女性的社會警鐘又不斷在她耳邊敲響。

遇到春日後,好不容易意識到自己的性取向,合租時也會擔心別人異樣的眼光,不敢公開承認自己和春日是情侶。

來源|@夏之風鈴字幕組
但最重要的是,任憑周遭如何洗腦,內心如何掙扎,最後依然有勇氣喊出那句——“我喜歡就好”。

所以,與其説我們不認同這種30+的年紀才初嘗“愛”果的敍事。
不如説,是我們不願相信現在的成人世界裏,還倖存着這麼純粹的感情。
傳統社會規則的制約,把愛複雜化了,很多成年人的愛情充滿算計,愛似乎也變廉價了。
因此,春日和由紀這種在某個巧妙節點的連結,看似純粹簡單,也更顯美好珍貴。
在父權規則的束縛下,如今已20+30+的我們,反而需要這種純粹的情感連結,來不斷提醒我們——
人生理應沒有固定模板,無論什麼樣的年紀才開始初解“愛”字,一點也不晚,也一點不稀奇。

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