繼懸疑之後，視頻平台開始卷喜劇了_風聞

鏡象娛樂

文丨栗子酒

“一口氣炫完四集，大喊一聲：深井冰啊！！！！”《大王別慌張》的評論區裏，這樣的評論讓人深有共鳴。

作為土豆、呂嚴的最新合體之作，也是《一年一度喜劇大賽》喜劇人的團建之作，《大王別慌張》融合Sketch、漫才等多種新喜劇形式，在一出極其荒誕的妖界卧底故事中，找到現代職場的現實落點。豆瓣上，網友為該劇打出7.9的高分，站在重構的西遊世界裏，映射打工人日常的《大王別慌張》顯得頗具先鋒性。

在此之前，《少爺和我》《狗剩快跑》等同樣如此，前者透過不同視角，詮釋現實議題，後者則打開歷史戰爭題材的新切面。而它們之間的共性在於，都屬於愛奇藝孵化的小逗劇場，劇中主演也多是“一喜”、“二喜”的喜劇人，劇場思維在喜劇賽道加速落地。

不只是愛奇藝的小逗劇場，騰訊視頻的板凳單元、及最新片單中獨立出來的“大笑專區”，也在深度聚焦喜劇內容，先後向市場輸出《鵲刀門傳奇》《蘭閨喜事》等高分喜劇，最新的動作是，由徐志勝擔當主演的《俠客行不通》官宣開機。某種程度上看，如果説懸疑賽道中的迷霧劇場、X劇場等，在各大平台最先跑起來，那麼就眼下的發展勢頭，喜劇賽道中的多個劇場更有可能成為下一個接棒手。

沿着IP，繼續荒誕

細算起來，從《狗剩快跑》開播，到《大王別慌張》上線，之間僅隔了一個月左右。在如此短的時間內，喜劇不斷檔的現象實不多見。尤其是在劇集市場，喜劇內容本就稀缺，在短時間內高密度產出，不只離不開平台的佈局，內容生態之間的碰撞也是重要的助推因素。

此前，愛奇藝在孵化《一年一度喜劇大賽》系列綜藝時，就有意為優質的喜劇人提供更多接觸影視創作的機會，平台自身也在積極推進劇綜聯動。此次小逗劇場接檔上線的三部作品中，《狗剩快跑》由蔣龍、史策主演，《少爺和我》《大王別慌張》則同屬於“一年一度喜樂會”系列，圍繞IP做延伸在不少作品中都有體現。

比如《大王別慌張》的卧底主線，很難不讓人聯想到土豆、呂嚴的《代號大本鐘》；《少爺和我》的劇中，雖然沒有沿用少爺與管家的設定，但在劇名上還是延續了張哲華、詹鑫的成名作；同系列的《千年又一回》也是相似的思路。劇綜聯動之下，被盤包漿的“一喜”、“二喜”，以及其中備受歡迎的熱門IP，為劇集創作提供影響力加成，劇集產生的熱度也將反哺綜藝和喜劇人生態。

在這個過程中，IP本身的喜感、荒誕背後的思考、對現實的投射等創作思路被延續下來。

《大王別慌張》中，熊貓小仙玲玲（呂嚴 飾）剛修道成仙，便被派至妖界卧底，幫助唐僧師徒順利取經。但在陰差陽錯之下，卧底小妖搖身一變成了大王，與鼴師（土豆 飾）一起籌謀如何將妖寨做大做強。一時間，仙界底層與妖寨大王的身份形成錯位，劇情也開始巧妙地以現代職場重新解構西遊世界，虛實轉換下，劇情荒誕又寫實。

《少爺和我》則不斷切換視角，每集都是一個新的故事，風格也不盡相同。一盤餃子諷刺過度包裝和飢餓營銷，盡顯黑色幽默；“藍色彗星”出其不意，懸疑、恐怖的風格切換，笑中帶淚……雖然龍傲天和劉波不斷地進入新的場景，但兩人反差的人設一以貫之，劇情荒誕的外殼始終包裹着現實主義內核，讓人洞見喜劇的另一個切面。喜劇的劇場化發展，也循着這些內容寫下新故事。

“小逗”、“板凳”，看向先鋒喜劇

如果從行業發展的層面來看，在各大視頻平台的內容佈局中，劇場化早已不是什麼新鮮事，懸疑、戀愛等賽道都已邁出了這一步。而現在，視頻平台把劇場化探索聚焦到喜劇領域，和其他賽道的差別在於，喜劇類劇集出現過斷層，即便市場曾產出過像《武林外傳》《家有兒女》這些評價不俗的作品，但喜劇並不是市場一直在做的內容，而喜劇劇場嘗試將這一賽道填補起來，這也意味着，聚焦喜劇垂類將面臨更大的風險。

2022年初，小逗劇場攜首部作品《瓦舍江湖》與觀眾見面，該劇導演綦小卉曾參與拍攝《武林外傳》《炊事班的故事》等劇，《瓦舍江湖》也是一部以茶樓經營為主線的古裝情景喜劇。後來，韋正執導的《破事精英》系列播出表現不俗，小逗劇場的聲量隨之提升。

透過這些內容可以看到，在這一階段，小逗劇場佈局的內容大多與經典、熱門IP相關。而進入2024年，小逗劇場抓住春節檔市場對喜劇的需求，在一個月內連續上線三部作品，且這些內容進一步貼近年輕市場，並在創作中大膽突破，融入漫才、Sketch的新的喜劇表達形式。換句話説，伴隨着對喜劇垂類的深耕，劇場化發展開始助推更多先鋒喜劇走向市場。

相似的，騰訊視頻着力打造板凳單元，在內容佈局上也呈現出相似趨勢。一方面，板凳單元放棄了以往周播、晚間更新的排播模式，嘗試構建“午間板凳劇”的概念，滿足午間下飯場景下的內容消費需求。效果也的確立竿見影，《蘭閨喜事》播出後，評論區不少人都在肯定該劇“下飯神器”、“電子榨菜”的屬性。

另一方面，內容創新亦有體現。比如《鵲刀門傳奇》中就融入了不少小品的創作手法與結構，在“師父前女友”、“五毒教傳説”、“慶功宴風波”、“師父相親記”等篇章中的很多笑料，都藉助“錯位”與“誤會”製造。喜劇的底層支撐下，武俠外殼意外抓人，小人物鋪陳的“東北土著另類武俠”，別有一番味道。

從這個角度來説，劇場化的發展加速了喜劇內容創新的過程。一如相對更成熟的迷霧劇場、X劇場，劇場品牌與劇集品質、熱度之間相互影響，這種連帶效應，讓平台、創作者能夠更大膽地去嘗試一些新的東西。再加上劇場佈局下的內容，單部體量相對更小，也更利於探索性、先鋒性的喜劇構思快速落地。

持續深耕，喜劇人逢春

從未來的內容儲備來看，各平台的喜劇佈局還在加碼。其中，愛奇藝小逗劇場的劇綜聯動思路走通之後，“一喜”、“二喜”中的熱門IP都可以在劇集市場有進一步的嘗試，此外還有古裝喜劇《我不是詩仙啊》、懸疑喜劇《消失的大象》等作品儲備。

騰訊視頻方面，除了板凳單元儲備的《萬春逗笑社》《請和搞笑的我談戀愛》之外，在平台發佈的最新片單中，還將喜劇內容劃分出“大笑專區”，其中，聚焦養老題材的《重返青春》、兒童科幻喜劇《42號旅舍》等作品同樣令人期待。

平台深耕之下，喜劇內容加速湧現，喜劇人也隨之迎來春天。

直觀的表現是，無論是喜劇劇場，還是平台儲備的其他喜劇作品，已經幾乎涵蓋了本山傳媒、德雲社、開心麻花、“一喜”、“二喜”、《脱口秀大會》等廠牌/綜藝輸出的喜劇人，那些活躍在綜藝、線下演出市場的喜劇人，開始有更多機會接觸影視內容創作。

比如，《鵲刀門傳奇》集結趙本山、宋小寶、宋曉峯、文松等一眾趙家班成員，甚至被網友戲稱為“鄉村愛情武俠篇之我要找老伴兒”；小逗劇場《一年一度喜樂會》系列的多部作品，已經成為“一喜”、“二喜”喜劇人團建的代表作；德雲社成員與愛奇藝合作《瓦舍江湖》之後，還將與騰訊視頻一同創作《萬春逗笑社》《多大點事兒》等；《脱口秀大會》中的徐志勝、楊磊（ROCK）等喜劇人，也將在《俠客行不通》《請和搞笑的我談戀愛》中擔當主演……

喜劇人集體“迎春”，也是喜劇市場火熱的表現之一，甚至藉助與影視行業的深度接觸，不少喜劇人開始走向更大的舞台。當下，越來越多影視作品中都開始出現新一代喜劇人的身影，很難説與此無關。而在這個過程中，從內容創作、製播模式創新，到喜劇人全面活躍，喜劇市場正在大步邁向一個更好的發展階段。未來，伴隨着更多作品落地，我們期待一個新的喜劇時代加速到來。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創

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