網飛，拍不出中國觀眾滿意的《三體》_風聞

作者 | 丹木

編輯 | 麻吉

3月21日，全球最大付費流媒體平台網飛（Netflix）推出《三體》劇集第一季，引發了海內外觀眾的激烈討論。

大量國內讀者認為，網飛版《三體》對原著進行了“魔改”，而改編後“美劇化”的故事和人物設定都顯得非常粗糙。在海外市場，雖然網飛版《三體》沒有因文化差異導致的如潮差評，評論兩極分化也依然嚴重。

由於文化背景差異等因素，許多國內文化IP的出海之路並不順暢。即便是《三體》這樣主要聚焦當代和未來視角，更具“普世性”的科幻作品，在通過“美式思維體系”的表達過程中，仍然呈現出對中式文化內核和人文哲思表達的丟失和走樣。

儘管如此，由主流美劇班底打造的《三體》在網飛平台上映，仍是中國文化IP走向國際的一次“里程碑”式的嘗試，意味着中國科幻加快融入全球影視產業鏈，並創造更多商業價值的可能性。

此前，專注於《三體》IP內容開發的三體宇宙（上海）文化發展有限公司曾透露，《三體》是網飛有史以來單集投資最昂貴的劇集。而作為中國甚至全球科幻界頂級IP，《三體》IP聯名的體驗和消費品市場價值累計已超過20億元。

圖源：微博

1、網飛開講“中國故事”

在網飛版《三體》推出前，中國《三體》粉絲對這次影視化改編既有期待，又不乏擔憂。

網飛版《三體》編劇，也是美劇《權力的遊戲》的編劇。《權力的遊戲》改編自著名嚴肅奇幻作品《冰與火之歌》。《權力的遊戲》電視劇後幾季推出時，小説尚未完稿，而劇組自行設計的情節，被大量觀眾批評“爛尾”，認為失去原劇加持後，劇組並不具備講好故事的能力，劇集只剩下倉促結局，以及為吸引眼球營造的大量視覺特效。

許多《三體》粉絲擔心，網飛版《三體》會走上《權力的遊戲》的老路，大刀闊斧地刪減劇情線索和人物後，僅以視覺效果和宏大場面作為吸引觀眾的唯一亮點。

電視劇上映後，不少觀眾發現這種擔憂變成了現實。為了把《三體》這個龐大的故事塞進總共8小時左右的劇集中，網飛版《三體》確實對人物進行了大量精簡。小説中的大部分角色被刪掉，在原著第二部、第三部才出現的羅輯、雲天明、章北海、程心在電視劇第一季就已經出現，人物之間的關係也被簡化。

除此以外，最令中國觀眾無法適應的，是中美之間巨大的文化鴻溝。改編後的人物變得更加“美劇化”，不僅由非洲裔扮演羅輯、印度裔扮演章北海，角色被加上了酗酒、濫用藥物等惡習，劇情中還增加了大量原著中不存在的戀愛關係。

同時，網飛版《三體》在人物動機的設定上也更加粗糙。由於文化差異，歷史場景或許可以被逼真復原，但人物動機卻很難被完整表達。

例如，在原著中，葉文潔出於對人性的失望按下了按鈕，而劇中則把葉文潔塑造成了一個被複仇念頭纏繞的“戀愛腦”，與伊文斯談起了戀愛，讓很多觀眾難以接受。

科幻愛好者蘇西向價值星球表示，自己很早就讀過《三體》，也看過多個不同版本的影視作品，儘管網飛版《三體》的特效尚可接受，但在價值觀內核上，充滿了“美國人的傲慢”：壓縮劇情和人物、請美國演員出演都可以接受，但把西方人的生活習慣和價值體系嫁接到中國科幻故事的人物身上，就顯得非常生硬、怪異。

“懷疑他們有沒有認真讀過小説，完全沒有展現出人物的精神內核，只是在靠美劇觀眾喜歡的元素吸引眼球，特效也並沒有比騰訊版好上太多。”蘇西説。

巨大的文化差異，導致中國觀眾很難為網飛版《三體》給出好評。在國外，儘管沒有因文化差異導致的如潮差評，但評論兩極分化仍然嚴重。

部分媒體給予了網飛版《三體》好評。例如，《華盛頓郵報》評價《三體》“以同情和微妙的方式，平衡了有缺陷和困惑的科學家的觀點和困境。”；《紐約時報》則刊發了一篇影評，稱網飛版《三體》是“宇宙級的奇觀”，以視覺奇觀和令人驚歎的場景，將劉慈欣小説中的硬核科學帶上了熒幕。相比而言，之前騰訊版《三體》上映時，《紐約時報》給出的評價僅僅是“忠實於原著的平庸之作”。

而批評者則認為，網飛版《三體》缺乏想象力，像是工廠流水線的產物，沒有什麼新意。

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新聞媒體Inlander影評人Josh Bell認為，“三體遊戲”乏味的虛擬現實場景在前半季中佔據主導地位，相對於單集2000萬元的預算來説，特效“極其醜陋，令人震驚”，而小説中吸引美國讀者的內容在這部劇集中幾乎沒有展現。

《每日郵報》的編輯則認為，劇情講解世界觀太慢：“兩小時後，我們才開始瞭解這個故事的內容是外星人入侵的威脅”，並批判編劇只是因改編《權力的遊戲》碰巧走運而已。

在大眾評分方面，海外普通用户給出的評分比豆瓣略高，但仍然略顯平庸。

在爛番茄上，該劇首日收穫了74%的專業影評人評分和64%的爆米花指數，低於《權力的遊戲》始終保持90%以上的指數。而在IMDb上，《三體》收穫了7.3分（滿分10分）的評分。可以説，這部貼近歐美人觀劇習慣的作品只是拿到了及格的成績，並沒有成為爆款。

2、《三體》背後的商業潛力

儘管海內外觀眾對網飛版《三體》的評價不如預期，但不可否認的是，《三體》仍是近年中國最具價值的IP之一。

最初，《三體》和劉慈欣的其他小説一樣，只在一部分科幻小説愛好者中流傳。2009年，一位名叫宋春雨的女編劇認為《三體》潛力巨大，和做導演的丈夫張番番以據傳10萬元的價格買下了《三體》影視版權，但此後影視化過程一直擱置。

然而，劉慈欣和《三體》的命運在2015年突然改變。當年，《三體》獲得了世界科幻小説界的最高獎項之一——雨果獎。這一獎項被譽為科幻小説的諾貝爾獎，而劉慈欣成為了第一個獲得該獎項的亞洲作者。

劉慈欣在雨果獎獲獎感言中提到：“作為一個科幻小説迷，我閲讀過很多雨果獎獲獎作品……對我來説，雨果獎顯得很遠，我從沒想過自己會跟它產生關係。”

《三體》獲獎後，成為各大書店的爆火暢銷書，劉慈欣的知名度也大幅提升，被粉絲視為拯救中國科幻的“天選之子”。

《三體》走紅後，遊族網絡創始人林奇在與張番番夫婦就《三體》版權進行多輪拉鋸後，最終以1.2億元人民幣的價格買下版權。2018年12月，林奇成立三體宇宙（上海）文化發展公司。

此後，《三體》被開發出了漫畫、動畫、《我的三體》衍生動畫、廣播劇、舞台劇等多個文化產品。2020年6月，遊族網絡還披露子公司“遊族互娛”與三體宇宙（上海）簽署合同，將開發多款《三體》遊戲。雖然林奇在之後意外離世，但《三體》IP輻射下的“三體宇宙”，已經逐漸成型。

2023年初，三體宇宙公司CEO趙驥龍透露，截至2022年底，《三體》IP聯名的體驗和消費品市場價值累計超過20億元，未來有計劃在影視聽、泛文化、互動娛樂和實景娛樂等賽道，每年推出1-2部作品，甚至希望像《哈利波特》等知名IP一樣，能夠進一步延伸到線下。

目前，雖然《三體》電影和遊戲仍處於長期擱置中，但有較大的想象空間。不過，想要通過電影和遊戲繼續提高《三體》的商業價值，也並不是一件容易的事。

《三體》原著是一部鴻篇鉅製，涉及的世界觀、人物關係複雜，想要既忠實原著，完美呈現細節，又適應電影、遊戲等不同的敍事方式，是一項艱鉅任務，而一旦改編不符合粉絲羣體的預期，就會像動畫版和網飛版《三體》一樣遭到粉絲口誅筆伐。

此前，林奇主導的《三體》電影改編已經殺青，但由於林奇對電影拍攝不夠滿意、特效公司破產等原因，《三體》電影一直沒有下文。直到遊族網絡首席風控官許垚因公司經營矛盾向林奇、趙驥龍等人投毒，導致林奇離世，電影仍未有任何進展。

林奇去世後，遊族公司曾經宣稱要加緊《三體》遊戲的開發，但線性敍事的小説要改編成網狀劇情結構的遊戲，難度將變得更大。

3、中國文化IP出海，仍有很長路要走

近年來，無論是中國作者、編劇還是觀眾，都對中國作品的國際化滿懷期待，希望更多的優秀作品能夠“走出去”，向美劇、韓劇一樣實現“文化輸出”。

不過，由於中美之間的文化差異等原因，到目前為止，中國很少有出海成功、在海外主流輿論收穫大量好評的影視作品。

2012年，網飛上線中國大熱劇集《甄嬛傳》，將原本76集的電視劇剪成6集，刪除了大量支線，只保留了甄嬛的成長經歷，並改名《宮中的后妃們》（Empresses In Palace）。

但這部短劇並未在海外市場激起什麼大的水花，反而是國內觀眾將其中略顯尷尬、生硬的翻譯當成了梗，在各種社交平台上廣泛傳播。

圖源：小紅書@糯米丸子糖雪球

《甄嬛傳》改編自國內的網絡小説，故事以清代宮廷為背景，編劇、導演也都是中國人。對外國觀眾來説，《甄嬛傳》變身為經過大量剪輯並搭配英文字幕、配音的美劇後，在歷史文化層面和台詞語言表達層面的理解成本依然很大，而缺乏共鳴的故事，也自然難以激起觀眾的興趣。

一方面，國劇出海想要獲得主流市場的認可不易；另一方面，美國編劇、導演講述的“中國故事”，也很難被中國觀眾理解和欣賞。

2020年迪士尼出品的真人電影《花木蘭》，由劉亦菲主演，但許多中國觀眾在看完電影后，認為迪士尼並不瞭解中國。以電影的服化道為例，一些網友認為電影設計完全沒有中國韻味，只是美國人對中國文化的“拙劣想象”。

而此次網飛版《三體》最讓中國觀眾不滿的，也是它生硬地把美國人的思維和生活方式，嫁接到了原著中一些明顯充滿“中國式文化背景”的主角身上。

即便是在國外觀眾羣體中，也有對網飛版《三體》價值觀的批評。一些閲讀過《三體》小説原著的國外觀眾認為，網飛的改編沒有體現中國特有的思想內涵和人文主義，他們更想看到有中國特色的影視改編。

但製造一部既能反映中國文化特色和價值觀，又能夠被全球觀眾認可的影視作品並不容易。

2016年，由張藝謀執導，中國電影股份有限公司、樂視影業、傳奇影業、環球影業聯合出品的電影《長城》在賀歲檔上映。儘管演員陣容豪華，服化道力求中西融合，最初也有孵化IP的想法，但最終“中國拯救世界”的宏願並未能實現。

由於好萊塢投資方的施壓，張藝謀放棄了最初的構想，《長城》變成了中國文化元素和好萊塢“打怪獸”套路電影的縫合體，投資收益率和口碑都不理想。此後，便極少有人進行此類嘗試。

比起歐美，中國的影視行業特別是電影工業起步較晚，想要從接受西方文化輸入變成文化輸出，仍有很長一段路要走。

無論翻譯、改編、合作拍攝成功與否，中國影視行業和作品的影響力正在逐漸提高。這個從無到有、從弱到強的過程，需要的是不斷探索、嘗試和交流、磨合。也許，在未來的幾年，甚至十幾年後，中國也會誕生像韓劇《王國》《黑暗榮耀》一樣在網飛上收穫高口碑的電影作品。