全女班底，咋拍出的爹味_風聞

作者 | 柳飄飄

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創。

飄看到《今天的她們》的全女班底時，賭了一把。

導演杜曉雨，新生代導演，不至於受限於拍攝套路中。

編劇秦雯，一直髮揮穩定。

主演宋軼、佘詩曼、李純，都不是什麼愛炒作作妖的主兒，演技也都不差。

但我還是賭輸了。

即使是全女創作，也依舊逃不脱爛俗的情節、抽象的成長線。

即使是全女創作，也還在一遍遍地渲染女性的焦慮，以保守老舊的思想固化意識形態。

我們一直寄希望於，“全女班底”這樣的創作方式能為影視圈煥發生機，起碼做出一些不一樣的東西，然而實踐證明，這或許並非創作領域的新解。

女性的班底，未必拍得出女性的作品。

《今天的她們》裏三位女性形象非常典型：戀愛腦路真真（宋軼 飾）、嬌妻顧漫婷（李純  飾）、女強人梁清然 （佘詩曼 飾）。

這三條支線前期並行，但又偶有關聯。

戀愛腦路真真，出身單親家庭，為逃脱母親的控制慾北漂十年，期間跟母親幾乎沒聯繫，寧死都得留在北京，想要自由獨立。

她在北京最好的川菜館做公關經理，事業上，她（看上去）無可挑剔。

事無鉅細，力求盡善盡美。

即使不是因為餐館菜品導致顧客過敏，她也願意照價賠償，只為留住回頭客。

但問題出現得低級，她處理得也低級。

或者説，因為她處理方式低級，所以對應的問題也要降低難度。

試問哪一個臉部剛做完醫美的女生，會毫不忌口，全挑辛辣的菜吃？

沒常識，難道醫生也不會叮囑嗎？

到此就可看出路真真雖有一個公關經理的頭銜，但是劇情依舊像小孩扮家家酒。

成都火鍋店銷量不行，她提議送冰粉，於是門前立馬大排長龍。

這法子，一羣深耕餐飲業的人都想不出，單單女主想出了，真是大聰明給小聰明開門，聰明到家了。

為了塑造人物形象，強行製造問題和矛盾，沒有人物弧光，有的只是角色的自嗨。

下屬當着她的面嚼客人的舌根，而她的態度也只是一句：

你們這樣真的好嘛？

而她們議論的“老女人”，長這樣：↓

excuse me？

職業素養全靠同行襯托，角色無腦只會強調刻板印象，看到這裏我就預感不妙。

接下來，她的愛情出場了，同餐館的經理劉思源。

兩人相戀五年，互相扶持，（看上去）勢均力敵。

BUT！！！

當他們的餐館被女強人收購，全部人面臨失業時，劉思源會想着爭取新的工作機會。

得到去成都的工作時，他二話不説開始訂機票。

女友呢？女友哪有工作重要。Respect~

而她的女友，雖然也是個經理，但是被辭退了第一反應是哭唧唧。

為了合理化她的悲傷，當天還正好是她的生日，全世界的巧合都圍繞着主角發生。

第二天一大早剛送完男友去機場，中午就跟好閨蜜即小嬌妻顧漫婷商量要回成都。

男友得知此事的第一反應是：

這才是一個正常的有腦子的成年人該有的反應。

而她的好閨蜜這樣説：

都2024年了，還搞愛情綁架這一套。

媽媽的苦口婆心在愛情面前一文不值。

後續，她回到了成都，開始遊手好閒。

北漂十年，離職不到一週積蓄就沒了，怪不得都説“北京賺錢北京花，一分也別想帶回家。”

最後靠男友的上司即女強人託關係找了一份工作，結果乾了一天就辭職了，打算創業。

再説嬌妻顧漫婷，生活富足的家庭主婦。

她的日常生活，以老公為圓心轉動，大到陪老公喝酒應酬充門面，小到幫丈夫打車訂外賣。

唯一新鮮的是，她丁克，且極力反對催育。

她愛看書聽廣播，尤其是關於女性獨立和成長的。

這廣播的台詞似乎引起了她的思考，當我以為這還算是個比較多面的角色時，劇情又給了我一悶棍。

面對待業的閨蜜，她的第一反應是讓閨蜜去找男友示弱要錢。

而關於她的丁克，後續劇情交代是她第一個孩子沒保住，且她體質特殊不易有孩子。

但是她知道這消息的第一反應是離婚，不是因為感情破裂，僅僅是因為沒有辦法為對方生育。

她將自己縮小到只剩下一個子宮。

面對婆婆的嘲諷，態度隱忍得像封建時期生不出孩子的大房，大度到能接受男人的三妻四妾。

而她所謂的丁克、獨立不過是她嬌妻的幌子罷了。

就像她懷疑老公出軌，下意識的反應是躲避，然後找個甜品店狂炫小蛋糕。

有些人一出現，你就知道誰是劇裏能力最強的。

女強人梁清然，出場西裝配細長高跟鞋，行走在小巷子裏。是刻板的刑具，是女性要兼顧事業和外貌。

對於自己的身材管理，極度嚴苛。

對於事業快刀斬亂麻，自信且不顧人情。

對於愛情，如是説：

對於女性，如是説：

很難評，我祝你成功。

既然刀槍不入，那就讓她在愛情上吃點苦頭。

於是從天而降一個“爹”，開始説教愛情的本質。

笑不活了，man姐來了內地，都得通過談戀愛才能成長。

而她角色的問題同戀愛腦路真真一樣，事業上有金句而無實操。

低級的商戰往往只是因為領導的處理方式低級。

只要女性穿着細長高跟鞋，打扮得得體漂亮，説幾句驚世駭俗的金句，就是成功的職場獨立女性了。

每一句話都在強調女性獨立，但是觀點上卻是對女性最刻板的印象。

用三種不同身份、性格的女性的經歷，堆砌放大刻板印象和女性的處境，增加焦慮。

快過半的劇情目前只做到將角色的負面特質、周圍的矛盾不斷放大，企圖達到欲揚先抑的作用，即為後續女性成長做鋪墊。

但是現在的效果適得其反。

再來看看這劇裏一直穿插的男性角色，他們的作用極其統一——

女性角色最後“獨立”的墊腳石，不過有的圓滑，有的平坦。

首先戀愛腦路真真的男友劉思源。

他的作用就是給路真真提供情緒價值。

男友把她和女強人比較，説她比女強人漂亮，她“嘿嘿”地笑。

她沒注意到男友對她的工作能力並不認可。

同時，在路真真找不到工作焦慮時，提供精神食糧。

請問這餅，餐前吃還是餐後吃？

如果他真能做到，那倒也不説什麼了，可是他的未婚妻積蓄都快花光了，他也沒意識到，也不説幫襯幫襯。

路真真被媽媽發現回成都，坐在小板凳上準備接受媽媽的質問，但是男友突然出現，一頓大餅畫完，母親開心了。

他替路真真解決了母親的刁難。

而路真真要做的，就是順從男友的決定，跟着男友的腳步一步不離。

莫名想到京圈的“跟”

這樣“體貼”的男友，沒辦法幫助路真真成長，那就讓他性情大變再加上移情別戀，路真真就會想要離開他，開始心無旁騖的搞事業。

至此，工具男友的價值才體現。

疑似對女上司深情表白

其次路真真合夥人——陳東，手藝好但極其暴躁的廚師。

顧客分不清辣炒雞丁何宮保雞丁的區別，對着客人就是一句：

當他發現來替餐館友情宣傳的主播催吐時，立馬在直播鏡頭前大發脾氣。

知名攝影師來拍照宣傳餐館，他的態度就是當面説出“交個屁”。

小夥子，我欣賞你的坦率哦~

就是這樣一個暴躁，不考慮後果的人物，居然會在路真真迷茫時，一句話就點醒了她。

敢情女主獨立工作十年，連自己想要什麼都不知道。

哎，聽你一説，她立馬茅塞頓開。

插一嘴，兩人合夥搞的事業也是讓我覺得很低級。

顧客取消訂餐，他們就上門服務，但是看客人的家庭環境，家徒四壁，還硬要去給人家做飯，真的有必要嗎？

以及家宴，不就講究量大實惠嘛。

就這菜量，吃之前還要聽女主發表一長串的陳詞濫調。

蒽，這不是都市劇嗎？怎麼我看到的是女主的solo舞台。

梁清然身邊鶯鶯燕燕眾多，但她有個唯一固定的異性好友兼同事。

而這位好友，日常就勸她戀愛，幫她的愛情出謀劃策，讓她做正常的女性。（不談戀愛就不是正常女性嗎？）

好像女強人就得不會戀愛，就得社交白痴，才能成為女強人。

最後一個嬌妻的老公，別提了，大男子主義，自負，雖然欲意出軌但好在最後剎住了車。

他對嬌妻的作用，就是讓嬌妻認清現實，自己的老公需要為了生活出去跟別的女性有親密舉動。

所以我猜，後面的劇情走向就是她為了杜絕老公的這些“陪笑”行為，會走向職場，大幹一番事業。

這就是宣揚女性獨立的都市劇，但是你能説這些女性是主動選擇事業的嗎？

她們難道不是被莫名其妙的理由影響，然後被動劃分到搞事業的陣營的嗎？

而劇中的男性正好充當的，就是這些莫名其妙的理由。

編劇的意圖已經十分明顯且套路了。

先充分展示女性的處境和被刻板印象的規訓，然後通過兩性關係的歷練，讓女性學會獨立和成長。

而這個歷練嘛，編劇似乎也想不出高招，只能是些情情愛愛。

另外區分一個誤區，並不是説女性不能通過兩性關係有獨立的萌芽和思考。

就好比《粉紅女郎》裏的結婚狂，她的骨子裏就是一個完全服從女德的人，然後靠不斷被男人傷害，漸漸成為了獨立的女性。

同樣過程是情愛，為何結婚狂的獨立值得讚賞？

只因最終的利好指向，結婚狂的追求愛過程，從頭到尾利好的都是她自己。

她在改變和成長，她能逐步明確愛情和異性的關係，劇裏的主視角都是從結婚狂出發。

但是在《今天的她們》裏面，那些女性的官配似乎並不是原配，也就意味着還得經歷一波狗血交錯的愛情故事。

最後雖然顯示出是對女性的利好，但是中間的這個過程完全由男性主導，只有結果是利好女性，過程是男性在佔了，女性像沒有思考的空殼子，被推動着劃分陣營，這也就是我前文所説的莫名其妙的理由。

再加上編劇的側重刻畫，你會發現這些劇情雖然不合理，但是站在男性視角看，那就都能圓得過去。

劉思源醉酒後因為工作問題傷害路真真。

跟他喝酒的是他的女上司，挑出他問題的是他的女上司，但是他不敢將問題怪罪到上司身上，只能回家對女友撒氣。

編劇烘托女性處境只為拱火，然後交由男性來滅火，看起來女性成長獨立，實則還是由女性角度去稱讚男性而已。

最典型的還是劉思源，就像他最開始失業時，立馬找了下家。

為什麼女主想不到失業後立馬找工作呢？

創作者腦海中有一個早已構思好的結局，但是沒有中間的過程，然後就只能用最簡單的兩性關係去填滿，然後在填補的過程中，又還是無意識地站在了男性的立場去做老套的故事。

很顯然，近兩年，女性相關的作品是一股風向，沾上的邊喊幾句口號就能獲得關注。

可關注總是大於內容，這就是我們為什麼一直呼籲全女作品的原因。

導演杜曉雨在2013年自編自導了一部26分鐘的短片《豬肉雨月亮》。

質感十分比不上現在，但是情感卻是最真摯的。

母親楊紅玉是屠宰場的工人，放浪不羈的兒子家寶把女朋友一個髮廊姑娘月月帶回家同居，月月和紅玉相處全是矛盾。

月月會嘲笑母親胸部下垂，會嫌棄紅玉身上總有屠宰場的臭味。

紅玉會監視兒子與月月的所有私密舉動，會在月月洗澡時，不由分説直接衝進去上廁所，也會毫不猶豫想要奪走家寶送給月月的項鍊。

所有的敵對，都是因為家寶，她們都想證明自己對家寶才是最重要的。

家寶沒多久失蹤了，家裏只剩下了紅玉與月月。

她們還是互相看不慣，但是那段時間能依靠的只有彼此。

月月會在紅玉工作受傷時，接她回家，噴酒為她揉腰。當然也不忘貧嘴説紅玉的酒辣嘴。

紅玉會在月月遭到侵犯時，直言她是自己的家人，然後聽她講自己的身世。

月月不認為在髮廊剪頭髮是什麼上不了枱面的工作，就像紅玉也要為了生活在養豬場裏勞作一樣。

在某一刻，她們兩人之間達到了情感上的契合。

而這種微妙的惺惺相惜，會因為家寶的迴歸而被打破。

婆媳之間，本應該最脆弱的關係，卻開始出現了女性之間的互相理解。

這也是一種女性獨立，紅玉從對月月的敵對態度，到理解與她共情，甚至不捨她的離去。

她完成的是從母親這個身份上的剝離。

而月月的離開，是她認識到自己不單單是家寶的女朋友。

這才是真正的聚焦女性，從女性視角出發。

很顯然，多年後同樣是杜曉雨執導的《今天的她們》丟失了這點純粹。

沒什麼水花，那宣發就從佘詩曼大女主的金句下手。

這也正好對應了劇情的問題：問題是低級的，處理方式對應也是低級的。

女性主義不是更隨潮流，構建美好卻虛蕪的烏托邦。

也許她們的想法是好的，但是沒有真正的落地，比起不滿意，現在多是一些恨鐵不成鋼的惋惜。

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創，點擊閲讀往期精彩