越南，下一個電影中心？_風聞

越南電影今年的開局非常順利。

除了電影《梅》以超過5000億（約1.2億人民幣）越南盾票房落下帷幕，成為有史以來票房最高的越南電影。差不多同檔期的《重遇孕妻》以及《鬼狗》的票房表現也都很出色。

2023年，越南全年的票房收入已經超過了1億5000萬美元，電影院數量超過1100家。而在僅僅十餘年前的2010年，越南只有約90家電影院，全年票房收入不過1500萬美元上下，其增長速度極為罕見。

如今越南電影票房榜前五中有四個是越南本土電影，且都在2021年之後上映。在新冠疫情過後，越南也是亞洲復甦最快的電影市場之一，僅次於印度。

在相當長一段時間，越南都被視為一個電影客體，要麼作為好萊塢越戰電影中的一個符號，平復美國人自己的不堪過往；要麼是作為“他者”的東方背景，供域外人士凝視和消費。除了如陳英雄等寥寥幾位海外越南裔導演外，越南本土電影在世界舞台上聲量很小。而如今在越南這個的世界電影的“角落”，它的本土電影正在茁壯成長。

以革命為名

1885年中法戰爭徹底結束，此役清軍雖有小勝，但難掩整體敗局，自此越南便徹底淪為法國殖民地，1895年電影在法國誕生，在稍晚時候，這項新生事物也作為舶來品來到越南。但關於越南早期的電影基本都是由外國人制作的，越南本土的民族電影遲遲難以發展。

二戰結束後，越南很快又面臨抗法戰爭的挑戰。越南保存最早的電影作品是拍攝於1948年的黑白無聲紀錄片《木化大捷》，這部作品集中展示了越南軍民奮起抗擊侵略者的事蹟，紀錄片自此成為越南本土電影發軔的重要一端。1953年，胡志明主席簽署了第147號主席令，第一個國家級電影管理機構誕生。

抗法戰爭甫定，隨着南北越之間的衝突加劇以及之後美軍的親自下場，越南電影又一次與戰火同行，磕磕絆絆地行進。這段時間裏，越南紀錄片在艱苦環境下取得了令人矚目的成績，其中一些在國際上還具有不俗的影響力。多部影片在莫斯科國際電影節上斬獲殊榮。越南電影首先最首要的功能就是意識形態功能，並長期由政府出資拍攝，並統購統銷。除了紀錄片之外，越南政府同樣重視故事片的作用，並於1959年推出了越南第一部故事長片《同一條江》。

（《同一條江》（圖源：豆瓣）

這些電影的視角主要集中在正面描繪戰爭生活，具有鮮明的階級色彩和民族情緒，儘管很多導演開始進行戲劇化手法的嘗試，但整體仍未脱主旋律敍事的窠臼，出現了諸如題材單一、宣教意味過濃、政治掛帥等痼疾。

九十年代之前，越南劇情長片幾乎都是戰爭題材，從最初的反法鬥爭到六七十年代的反美題材，以及表現與南越間的對抗。南北越統一之後，越南進入到了和平建設時期，故事片的數量從一年僅有一兩部變成二十部左右。

1986年，越南開啓革新開放，越南電影產業也在逐步進行改革，越南政府一度不再向電影創作提供資金。在失去政府支持之後，越南的國營電影製片廠普遍陷入了困境，加上錄像帶和電視內容在九十年代的盛行，被推向市場的電影行業遭遇了巨大的衝擊，河內的電影院一度只剩下了9家，每年的故事片產量更是隻剩下個位數。

在各方的呼籲之下，越南政府在九十年代重新對本土電影產業進行扶持，並開始允許私人資本和外國資本進入電影行業。但這種支持事實上相當有限且僅限於國營製片廠，而政府每年65萬美元的電影總預算，分攤到20家國營製片廠手中只能説聊勝於無。

振興之路

2006年，經過12年的漫長談判，越南終於加入世界貿易組織（WTO），成為該組織的第150個成員國。對於越南電影產業來説，“入世”意味着更加嚴峻的生存危機，以好萊塢為代表的歐美電影迅速搶佔了超過80%的電影市場，本土電影毫無招架之力。

危險和機遇往往孿生，為了適應更加激烈的競爭環境，越南政府在影院建設、製作資金投入、電影教育、電影評獎等各方面進行大刀闊斧的改革。當然，主要問題是缺少資金來源，為此越南政府開始積極引入以法國和韓國為代表的海外資金作為補充。

在越南開啓革新開放之後，越法關係進入蜜月期，法國成為越南藝術電影最主要的資金來源。

除了兩國的歷史淵源之外，還有法國作為電影母國，對於扶持世界藝術電影的慣性與自覺。

如陳英雄、包東尼、胡全明等海外越南裔導演，在起步階段都得到過法國資金的幫助。其中成就最高，知名度最廣的無疑是陳英雄。在其早期作品《青木瓜之味》中，導演通過細膩的鏡頭語言和娓娓道來的敍事重構了心目中的故鄉；《三輪車伕》和《夏天的滋味》則聚焦於轉型中的越南社會，表達對現實的彷徨和未來的迷茫。

（《青木瓜之味》《三輪車伕》《夏天的滋味》（圖源：豆瓣）

而韓國企業一向有深耕越南的傳統，2018年，僅三星集團一家公司就為越南貢獻了26.8%的GDP佔比，超過了1/4的比重。同時，越南1/4的出口貿易，也是由三星集團創造的，截止2024年3月，三星在越南的累計投資額已達到224億美元。

在電影領域，來自韓國的CJ娛樂和樂天娛樂成為了主要的外部玩家，其中CJ集團旗下的CGV公司，目前已經成為越南最大的電影發行商，旗下院線份額更是已經超過了市場一半。CJ娛樂憑藉《我是你奶奶》和《燦爛歲月》獲得了成功——這兩部電影分別翻拍自CJ娛樂的韓國熱門影片《奇怪的她》和《陽光姐妹淘》。該公司還與越南本土製片公司HKFilm組建了合資企業 CJ HK娛樂公司，出品了熱門電影《姑婆家》。

（《姑婆家》（圖源：豆瓣）

加入世界貿易組織之後，與經濟高速增長同步，根據World Data Lab世界數據實驗室研究顯示，過去十年越南是世界上中產階級增速最快的國家之一，至2030年越南將擁有2320 萬中產階級，藉此東風，越南電影年產量也穩步增長，

2015年之前大概每年生產15部電影，此後一直穩定在40部左右，年產量翻了一番。政府放寬了電影投資主體的限制，除了法國、日本和韓國的外國資本之外，來自新加坡和中國等國家的資本也進入到越南電影產業中，而且各種民間的影視製作公司紛紛建立，他們的獨立製作或者合作拍攝也拓寬了電影的融資渠道，越南電影的資金來源更為多元化，如2012年的越南電影《天命英雄》成本達到了150萬美元，這已經是越南電影發展歷程中里程碑式的作品了。

（《天命英雄》（圖源：豆瓣）

越南電影的類型也越來越豐富，除了主旋律電影和文藝電影，喜劇電影得到長足發展，是近年來越南電影最具活力和票房號召力的類型之一，搞怪和無厘頭成為當代越南喜劇電影的代名詞。同時，驚悚恐怖電影嶄露頭角，是越南本土電影類型中成長最為迅速的電影類型之一。

同時，越南政府還修改了電影分級制度，並邀請社會各界人士廣泛參與，進一步限制了主管單位的權力，留給創作者的空間較過去大為提升。

（越南電影分級制度（圖源：微博）

越南電影產業現狀

上世紀九十年代之前，越南和其他東南亞國家一樣，都是香港電影的輻射範圍，“雙週一成”在越南市場同樣具有號召力。而後，即便香港電影開始逐漸沒落，仍有不少作品能登上越南年度票房榜前十。

中國影視劇對越南觀眾有着相當吸引力不假，無論是早期對《西遊記》、《還珠格格》還是如今國內對熱播劇，如今越南觀眾幾乎實現了與我們同步追劇。越南民間有大量字幕組，隨時隨地翻譯字幕上傳。

不過越南觀眾的喜好也比較固定，對中國古裝題材和動作類型片熱情很高，現代戲則興致寥寥。但網上流傳很多的越南山寨中國電視劇的片段，要麼是素人山寨玩梗，要麼是綜藝節目模仿，並不是認真的翻拍。

（網絡流傳越南版《還珠格格》（圖源：微博）

但隨着越南本土電影勢力的崛起，華語電影在這片土地上越來越顯得力不從心，2017年後，越南年度電影票房前十已經難見華語片的身影。越南電影人主要翻拍對象還是韓國。

越南的電影觀眾非常年輕，據報道，高達80%的觀眾年齡在25歲以下。這些觀眾決定了市場的整體審美趣味和價值取向都是基於本土的，並樂於用社交軟件來判斷電影好壞與分享觀影體驗。

雖然好萊塢電影在越南市場依然強勢，但依託本地生活，強調自身傳統的越南國產電影更受年輕一代的歡迎。

比如這次取得票房新高的《梅》，並不是像《鬼狗》和《重遇孕妻》這樣的驚悚類或喜劇類，而是一部關於主人公梅與戀人之間彼此糾纏的戀愛故事，一個人炙熱濃烈，另一個人受限於階層間的巨大差距，無法全情投入，其中還夾雜着社會收入差距過大的社會背景，整體温婉細膩，娓娓道來。

自革新開放始，藝術片導演作為開路先鋒，為後來者提供了新的敍事技巧與更多題材類型，接踵而至的好萊塢電影在攻城略地的同時也培育了當地民眾的觀影習慣，而作為後來者的本土商業類型片導演則是以喜劇片開道，在獲得市場認可後嘗試更多類型。

這似乎是第三世界國家電影產業發展的必然鏈條。《梅》的成功是否意味着越南電影產業進入一個新的拐點？拭目以待。