和媽媽逃離農村，我在深圳大廠，她是商場保潔_風聞
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作者 | 今魚
來源 | 她刊
這裏是不定期上線的她刊「對話」欄目。
每期邀請一位或一組，素人或明星來到這裏，聊個人的生活和經歷，談個體的想法和見解。不代表所有人，更不涉及任何拉踩。
希望這些故事彙總在一起，能給大家提供一個新的觀察視角，帶來一些新的思考。
今天是第33期。
張小滿決定寫下她的母親。
2020年秋天，52歲的春香和60歲的丈夫來到深圳求職，想要在這座高速運轉的超級都市找到一份工作，攢下養老錢。
女兒張小滿，此時已經在深圳工作快十年。父母的到來，讓她和丈夫原本就狹小的房子變得更加逼仄——「客廳沒有餐桌，只有三隻並排的與電視櫃高度平行的方形茶几，我們吃飯、喝茶都在這裏，也方便移動。廚房和廁所都只能容下一個人。陽台屬於貓和植物。到處都是滿的，我們夫妻和父母四個人同時在家時，就會交通擁堵，時常要為貓讓道。」
在這種逼仄裏，爭吵衝突是必然的，彼此觀察探入也是必然的。
於是，透過母親的眼睛，小滿看到了有序運轉的都市背後那些粗糙的手，看到了底層勞動者脆弱的處境，看到了一種龐大而無解的生命消耗。
但與此同時，一種蓬勃的女性生命力也由此生長，勞動被賦予更多的主體意義。逃離農村女性代代相傳的命運之後，她們得以通過自己的勞動，步入更廣闊的人生。
帶着這些觀察與鏈接，小滿寫下了《我的母親做保潔》。
這一次，我們找到小滿，開始了一場對談。
和平穩紮實的文風不同，小滿的語速很快，語調急促。
正如她在書後記中寫的那樣：
「我白天在一個嚴密的系統裏做着“螺絲釘”般的工作，在高速運轉中印證自己的價值。我在寫字樓上班的時候，我知道媽媽也同時在工作。在晚上，她會給我帶來跟我職場體驗完全不一樣的故事。然後我可以在節假日把故事寫出來。在疫情紛紛擾擾的社會大背景下，這種合作讓我獲得一種寧靜的秩序。讓我感到我不僅僅只有打工一件事可做，在工作之外還可以有自己的“飛地”。」
聆聽，講述，創作，構成了這對母女共同的飛地，也令在系統中麻木運轉的我們，看到了一種罕見的真誠。
母與女，兩個“弱者”
年少時，小滿與母親春香的關係並不算親厚。
她唸書時，母親一直在外地打工，只有很少的時候才會回到她身邊。在書裏，小滿寫到自己高考後的暑假，和母親住在礦區的臨時工棚裏，每天給二十多個工人準備飯菜。只不過彼時的她無心關懷父母在經歷什麼樣強度的工作，她只是迫切地等待着大學的錄取通知書，想要“結束在工地又熱又髒的日子”。
在此之後的大學生活裏，她們也依然維持着這樣平淡卻疏離的相處模式。考上大學的女兒在一定程度上令母親滿足，而母親對於自己未曾經歷的學習生活也有着無限好奇心。
她會問小滿很多私密的問題，比如有沒有談戀愛，有沒有喜歡的男生，大學生活是什麼樣的？彼時年輕的小滿沒有什麼耐心，她總是避開母親的盤問，敷衍着逃過。
她們在深圳灣觀鳥
“我這麼對待她的時候，她就很生氣，會説你現在長大了，翅膀硬了什麼的。那就意味着又要有一場衝突了。”
事實上，春香與小滿的衝突幾乎貫穿始終，區別只在於如何理解，如何給對方台階。
在少女時代，小滿的關鍵詞是“逃避”。
她和母親處於不平等的權力地位中，需要依賴母親獲取學費和生活費。面對母親的辛勞，她有羞恥和愧疚。但與此同時，青春期特有的敏感又令她無法與粗糙的母親共情，她會拒絕母親給自己的校服打補丁。
錯綜複雜的情緒裏，小滿不知該如何緩和解決，只能選擇逃避。
自己經濟獨立之後，她開始思考和母親的關係，也學着從女性的視角、從社會角色的視角去回望母親。
“我也會碰到很多工作上的問題，那個時候我就會想到我的媽媽，她在工作中是不是也遇到過類似的問題。這時候，其實是一個女性對於另一個女性的看待。”
母親在擦亮城市
而當媽媽搬來深圳與她同住之後，這種精神上的理解又會很快地被瑣碎生活中的摩擦所取代，再次變成一種無解的糾纏。
春香看不慣小滿的花錢方式，不理解為什麼要每年花大幾千塊養貓，在小滿拿回裝着衣服的快遞時皺緊眉頭，而當談起婚育話題時，兩種生活觀念的碰撞會更為劇烈。
她總會懷疑小滿在給她臉色，總是更習慣呆在自己的房間，做飯打掃衞生時總是要徵詢女兒的意見。當情緒爆發後，母親總是會説出極端的話。只不過和當年怒斥女兒“翅膀硬了”相反的是，如今她的激烈言語會表現為：“我要回老家。”
自認為“寄人籬下”的媽媽，如今轉換身份，變成了親密關係中敏感和逃遁的那個。
母親常常上天台數飛機，在天台上看着遠處的大海
小滿在書裏這樣描述她們之間不可避免的衝突：
「我跟母親相處的時間越久，越意識到，是她所經歷的過去和所處的惡劣環境讓她成為了現在的她。我無法改變母親認知世界的方式，我也很難改變我自己。」
書出版近半年後，小滿和春香的生活裏，微小的矛盾仍然存在。
“生活不會因為一本書的出版就發生什麼本質的變化，她該説還是會説。”
相較於代際衝突，小滿更傾向於認為母女之間的隔閡是性別處境下的衝突差異：“女兒太懂母親，母親太懂女兒。”
她們知道怎樣戳中對方的心窩子，知道對方內心的軟弱在哪裏，總擅長一招制敵地指出對方身上的不堪。
但這也正是母女關係之所以複雜困頓的地方，她們在狹小的空間內終日糾纏，時刻抵抗，卻又彼此成為，彼此依戀。
她們以一種互相排斥的方式共生，誰也沒有辦法決定誰的生活，誰也不肯讓渡自我的權力。她們是都市叢林中兩個謹小慎微的弱者，卻也在親密關係中一次次轉換權力地位，一次次重新連接，彼此捍衞，逐漸強硬。
「匱乏」與「柔韌」
在母親成為一名保潔員之後，小滿也得以和這羣人產生了更緊密的鏈接。
她開始注意到城市衞生清潔背後的人，開始探尋保潔的工作軌跡和工作流程，開始聆聽母親所談論的附近的世界。
那是一個她時時刻刻接觸，卻又時時刻刻無所感知的世界。
超級商場裏的保潔員
就像是磁帶的兩面，小滿目睹的深圳，是一塵不染的寫字樓，相當乾淨的公廁，窗明几淨的公共場所，生機勃勃的綠植。
而母親所勞作的B面，總是充斥着髒亂差屎尿屁。
馬桶和小便池常有人不沖水，垃圾簍裏的紙巾和衞生間散落一地，馬桶蓋上有蹺腳架手的人留下髒印子，樓梯樓道總有煙頭煙灰，地板上和馬桶裏永遠有滿地毛髮。
商場裏的保潔員在工作
書中一個關於奶茶的段落令許多人感到震驚：
「最可怕的是奶茶杯子。母親在廁所的垃圾桶裏處理過無數奶茶杯子，但沒有一杯奶茶是真正喝完的。奶茶從杯子裏淌出來，粘到垃圾桶的紙上、塑料上，甚至滴到地毯上，變得濕淋淋、黏糊糊。她要用手去把杯子扶正，拿起來放在水龍頭下衝洗乾淨，給垃圾桶換上乾淨的塑料袋，把灑到的地方用抹布擦乾淨，這樣才不至於讓廢棄的奶茶液破壞更多地方。」
在一線城市白領隨時隨地來一杯下午茶的今天，如果不是小滿寫下這本書，沒有人能夠想象到，一杯沒喝完的奶茶會給保潔員帶去如此繁瑣複雜的工作量。
而由於常常身處大樓不被注意的角落，春香也比小滿看到更多灰暗的時刻。
有人在廁所隔間裏一呆就是幾十分鐘，怎麼也不出來；有人在洗手間裏約定見面時間，像是要換工作；有人在樓道里抽煙，一邊抽，一邊咳嗽；有人坐在電腦前頭都顧不上抬，就像是被吸了進去。
「她也發現，年輕人越忙，工位下清掃出的頭髮就越多，有的女孩工位下常常一次能掃出一小撮。」
小滿説，母親有時會同情現在的這些年輕人。甚至覺得如果年輕人能夠有條件躺平，也不是一件壞事。
母親桶不離手，不斷擦拭
而小滿自己，作為寫字樓裏忙碌的一員，在更多的時候會與母親口中的那些年輕人感同身受。
這兩年流行的“小鎮做題家”，她不認為是一種自嘲，而認為是一個準確凝練的概括性名詞。
“小鎮做題家也是需要天賦和運氣的，我現在回想起來，會覺得幸運和慶幸。”
小滿在書裏多次寫到匱乏感，也寫到她讀書的歲月。穿過農村，穿過小鎮，穿過城市。在這個過程裏，同齡人總是上學上着上着就消失不見，她在搭車去學校時必須與講黃段子的鄉民共處。
「那時候的我無法理解，為什麼人要吃這種苦，為什麼從村裏到鎮上，怎麼也走不出被羣山包圍的恐懼。但這一切似乎也給了我力量，讓我更有意識地去讀書，讓我更堅信知識是有用的。」
與其説是懷抱着出人頭地的理想來到深圳，倒不如説，是帶着對“陷入泥沼生活”的恐懼逃離農村。
深圳物質豐盛的商超
也是因此，小滿常常談到匱乏感。
母親的匱乏感是顯性的，她捨不得扔掉任何可以修補的東西，用各種各樣的方式節省錢財，很少表達自己想要什麼，對價格異常敏感。
而她的匱乏感則是隱蔽的：年幼時得不到滿足的物慾，需要靠買衣服來完成對匱乏的“復仇”；工作中得不到滿足的成就感，也常常需要進行日常的對抗。
「我們和母親一樣，都在用各自的方式，抵抗着各自人生中的“匱乏”。」
但母親的存在，依然給小滿提供了穩定的精神力量。
在小滿看來，母親那一代人的韌性要強得多。
他們經歷了更多的時代變革，經歷了一種波浪式起伏的人生。所以無論遇到什麼樣的境況，都能夠很快地接受現狀，找尋解法。
這也是為什麼，春香可以忍受着髒亂差和異味，一次次把那些污染物收拾乾淨，讓城市回到井然的秩序中，讓小滿這樣的年輕人可以無知無覺地享受着乾淨的都市。
甚至對於她們來説，能夠在城市工作是一種幸福，是她們在家庭中獲得話語權的基礎。這些來工作的保潔員、清潔工，無法在老家獲得經濟來源，卻被深圳接納了。
當我們以更廣闊的維度來理解這一類老年女性羣體之後，我們也可以在匱乏的時代，獲得柔韌的力量。
講述，抵達廣闊空間
通過對於母親工作的書寫，張小滿也更深地探入了母親過往的人生。
「當我越來越多和母親聊起她的成長經歷，聊起她那曾經經歷過又失去的世界，我才發現，母親的生命雖然被時代挾裹，但並不同頻。在母親的記憶裏，她的世界從二十一歲時外婆自殺離世起，便陷入了坍塌狀態，直到她自己成為母親，才又在廢墟上重建。她生命裏的一切都圍繞着“家”這個字展開，她總能記得家庭成員都忘記的那些陳年舊事，讓人驚喜。我從進入母親的記憶開始，嘗試去理解一個與女兒分離多年、歷經磨難的女性。」
2022年最後一天的日落
她們會談到外婆自殺對母親造成的影響，談到小滿自己選擇婚戀對象時母親的憤恨，談到母親嫁給父親的不甘與落寞。
隨着文稿的推進，春香在小滿的眼中逐漸立體豐滿，顯露出生存智慧和抗爭精神，帶有一種生猛的女性覺醒力量。
在小滿看來，母親帶給她最強大的力量就是抗爭。
“女性其實一直活在一種不安當中，好像對什麼事情都無法完全信任。我覺得我媽就一直活在一種抗爭、一種不妥協當中。這種東西也帶給了我力量。當我處於一成不變的生活，或是處於一個糟糕狀態時，我也會選擇以一些任性的方式來抗爭，來尋找自己的軌道。”
不只是母親，還有姑姑、外婆、母親的同事、母親的故友……當小滿帶着書寫的意識重新回到故土，與那些曾經迫切想要逃離的命運再次交手時，我們能夠在她的具體感受裏看到敍事權的覺醒，一種個體經驗的訴説渴望。
超級商場里正在工作的保潔阿姨
如果放置在宏觀的歷史來看，春香的故事當然是單薄的，但如果以切身的個人史來看，她的韌性與執念，幾乎可以看作是一個龐大羣體蕩起的風暴。
小滿説：“我覺得很多中老年女性是非常孤獨的，一直處在一種不被理解的孤獨裏。很多母親會跟我説，覺得被自己女兒嫌棄，覺得自己觀念僵化，我是能感受到有一種孤獨在她們之中的。那如果能夠讓她們知道，世界上還有一個叫春香的人，在跟她們經歷一樣的事情，也許就會讓她們覺得自己沒那麼孤單。”
城市裏還有許多像春香一樣的阿姨
訴説本身，就是一種開拓。
2022年的諾貝爾文學獎得主安妮·埃爾諾曾多次強調自己的女人身份：
“我覺得自己是女人。一個寫東西的女人，僅此而已。我不認為自己是單一個體的存在，而更是一個經驗、社會、歷史、性的決定以及語言的總和，並不斷地與世界(過去和現在)對話。”
這兩年，也有越來越多的女性開始書寫自己的母親，講述自己的母親。
談到這裏時，小滿説：“這是一種需要。”
“對於很多表達者或是寫作者而言，書寫意味着理解，也意味着找到一種自我。當她們開始寫下母親的處境，就好像抵達了母親的人生，也理解了女性的身份處境。”
當女兒寫母親，當女人寫女人，每一種當下都值得記錄，每一步來路都值得追尋。
文中「」部分均來自張小滿新書《我的母親做保潔》
監製 - 她姐
作者 - 今魚
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