晚清末年，天津大沽縣內一家客棧突發九人命案，個個死狀慘烈，血流一地。屋內的血腥氣被兩位捕快形容成是“殺牛時的血味”，這樣的形容再恰當不過，因為在這波詭雲譎的時局下，人命就如牲畜一般任人宰割。
九人斃命，與文淵閣淨壇密藏寶圖失竊有關。傳言“龍震離九，爭時易乾坤”，有股勢力正在謀劃一場驚天變革，藏寶圖就是破局的關鍵。
正是這張藏寶圖，將本劇三位主人公——門三刀（秦俊傑 飾）、卓不凡（劉宇寧 飾）以及王地保（龐瀚辰 飾）的命運牽連在了一起。亂世之下，英雄輩出，英雄究竟是如何一步步成為英雄的？5月8日晚，在騰訊視頻和愛奇藝雙網播出的近代傳奇武俠劇《天行健》為觀眾揭曉了“英雄夢”的答案，也為“新武俠風”的類型劇提供了全新的視角。
主打“去流量化”的原創劇本標籤
近年來，新武俠題材劇表現搶眼，“武俠+”的新元素讓武俠劇突破了固有的受眾圈層，也讓傳統武俠劇展現出了更多的可能性。區別於注重大IP創作模式的新武俠類型劇，《天行健》顯然有它自己的“冒險精神”，堅持原創劇本，也就意味着摒棄了籌備前期大IP製作的流量加持，一切但憑自身發力。
該劇編劇白一驄，同時也是影視製作公司靈河文化的創始人兼CEO，從他第一部製作的網劇《暗黑者》至今，一路穩定輸出過如《終極筆記》《御賜小仵作》《三體》等多部精良佳劇，靈河文化也被網友戲稱是新一代的“高分劇專業户”。
基於對行業賽道的敏鋭嗅覺，白一驄自2018年起就有了推舉原創內容的製作計劃。在他看來，能夠擁有自己的原創IP並且因此持續得到關注是一件非常好的事情。堅持原創，也意味着加大了製作過程中的難度。
《天行健》的背景設定是在晚清末年。風起雲湧的時代背景下，清朝的官僚和普通百姓被一道名為“階級”的屏障隔絕在兩個天差地別的世界。為提升亂世的時代質感，劇本在創作前期就查證了大量的史實資料，通過查閲整理政治、社會、經濟、文化等方面的真實歷史事件，以助力提升劇情呈現的現實質感。
細節方面，劇組也進行了一系列的匠心雕琢。從取景、着裝、道具、到角色刻畫，無一不是着眼於細處。比如，**通過查閲文獻書籍建立劇中真實的貨幣體系，通過再現時代人物生活中的飲食交通文化習慣，來展現傳統民俗非遺文化的傳承。**用鏡頭傳遞的時代記憶，都是最好的歷史見證。
**為打造浮世眾生相，讓劇中人物更具備信服力，劇組在創作初期就開始構思人物的視聽設計。**比如，通過有特殊表達的人物站位、光影區分等視聽化設計的隱喻手法來暗示人物的命運轉變；
再比如，為人物設計有記憶點的行為符號，劇中人物門三刀因變革失敗被囚禁過十二年，之後哪怕已經恢復了正常的生活，卻仍保留着雙手放於前的枷鎖式站姿。以主角人物的經歷構成時代的羣像故事，觀眾也能從他們身上感受到跨越時代的共情力。
承載“俠之大者”的江湖浪漫情懷
武俠劇長久以來之所以為人喜愛，不僅僅是因為它有俠肝義膽的武鬥爽點，也因為它承載了江湖中人的浪漫理想。所謂“俠之大者，為國為民”，在晚清末年這個無力的暗黑年代，人們需要看到一些“血性”，去激發最原始的鬥志力。
相較於傳統武俠劇，“新武俠”更為注重多維度呈現人物的立體。《天行健》中，門三刀、卓不凡和王地保並非都是先天設定的“大俠”，而是各司其職、各有野心的多面人物。
門三刀曾是保護維新派的大內第一高手，光緒帝戊戌變法失敗後被囚紫禁城，門三刀也因此淪為階下囚。十二年後，門三刀臨危受命尋回失蹤的藏寶圖，他的使命，是全心全意“為國”。
天地可變幻，朝堂可改換，但門三刀作為御前帶刀侍衞身上的那股“狠勁”，卻並未經由時間消磨。門三刀出獄後迅速鎖定了藏寶圖失竊案與宮女有關，宮女下獄後正要遭受審問，門三刀卻用一句“一個字都不用審，開始用刑”推動了案件的進展。
一處細節，宮女受刑時，門三刀只是淡淡然轉動着手上的戒指，在宮女的哀嚎聲中冷靜思索着案情。門三刀的“狠”，便是他身為一心為國的大內侍衞，所有行動的剛性第一考量。
卓不凡是融天劍派的年輕掌門人，自前任掌門人去世後，融天劍派日漸衰落。為了振興門派，重拾弟子們的信心，卓不凡選擇和當朝淇親王合作，從而得到豐厚的回報。卓不凡的使命，是“為義”。
只是卓不凡雖身為天下第一高手，卻有着一顆柔軟的俠義心腸。卓不凡繼位掌門人後，門下弟子多有不服，屢屢違背卓不凡的指令行事。客棧內的九人命案就是融天劍派弟子瞞着卓不凡所為，他們的目的就是冒名頂替那九人去完成接頭任務。
劇中，門派弟子的劍拔弩張和卓不凡的好言相勸形成了強烈的對比，卓不凡縱使心中有氣，也只得隱忍不發，連爭執都會尊稱對方一聲“師兄”。這不僅僅是出於情義的考量，更是為了門派振興的隱忍。卓不凡的“讓”，便是他作為一個江湖大俠的風度與格局。
而王地保則是一名因廢除科舉而棄筆從戎的縣衙捕快，在調查九人命案的過程中，王地保展現了他身為捕快的敏鋭洞察力，很快就通過線索鎖定了殺人者的特徵與行跡。因為自小接受的是封建禮法的教育，所以成為捕快後，王地保也一直將其作為自己行事的不二準則。因而王地保的使命，是“為法”。
為了捉拿融天劍派的人，王地保將自己的生命拋之腦後，獨自追至河邊捉拿兇手時，寧可抱着必死的決心也絕不後退半分。
哪怕萬幸揀回了一條命，哪怕縣衙害怕為其擔責與其撇清了關係，王地保仍誓死追查真兇。王地保的“勇”，是他作為一個縣衙捕快，全心全意維護立法秩序的職責與擔當。
從國家到法義，從廟堂到江湖，門三刀、卓不凡、王地保都在踐行着各自的使命和價值。他們都被裹挾於時代的洪流，在浮沉中自省與抉擇，在歷練中追問與反思，在不斷成長中“見自己”、“見天地”、“見眾生”。最終他們都將明白，個人的命運與國家的時運緊密相連，只有拯救國家，才能拯救蒼生。
還原“快準狠精”的武俠招式碰撞
武俠劇的魅力，在於對“武”的寫實性強調，自然，《天行健》的武打戲部分亦能擊中男頻high點。
在創作過程中，白一驄就曾坦言過武戲拍攝之難，武指工作套路化、武行整體行業萎縮都是製作過程中關於武戲方面最無奈的兩大問題。雖艱難，但《天行健》還是在有限的條件裏呈現出了最原汁原味的武戲爽感。
該劇的第一場武鬥戲，就是王地保河邊追兇。在場景塑造上，鏡頭用了落葉隨步伐飄動的寫意呈現，在觀感上放大了王地保豪邁的步伐。
在動作設計上，王地保和融天派的一招一式沒有尷尬的慢動作回放，也沒有花哨的特效加持，每一個武打動作都是快準狠。
《天行健》不僅僅只着墨於男性人物的“武”魅力，也讓劇中的女性人物綻放了屬於她們的那一份“俠氣”。
比如這場暗巷打鬥戲，手拿藏寶圖線索的融天派前掌門夫人霍芩遭遇追殺，霍芩揮動長鞭與眾敵抗衡。雙方的打鬥形式均以實際過招為主，打鬥過程中盡顯角色的身段和力量。
《天行健》的播出，讓觀眾看到了“新武俠”劇煥發的全新面貌，它既傳遞了傳統武俠劇“武”的意境和“俠”的精神，也讓特殊時代背景下的人物羣像得以鮮活。時局動盪、朝堂紛爭、江湖戰亂，侍衞、捕快、俠士，三重視角的刻畫與用多線並行的內容豐富了該劇的觀感，共同築成了朝堂與江湖相融的英雄夢。
想看的朋友，繼續鎖定騰訊視頻、愛奇藝《天行健》。