女導演，才更懂怎麼拍女人？_風聞

《我的阿勒泰》真的很火。不少觀眾折服於這位女導演鏡頭下的人物與故事。

一時間，女性導演，成為討論的焦點。

那麼這是女性電影人的新時代嗎?

女導演的視角，才最戳人心？

在很多影視劇裏，男性導演們總會在很多情節里加重大家的刻板印象。

女性之間會雌競，會搶奪一個男性的喜愛；女性之間的友誼，會被另外一個人介入、破壞。

但女導演不會。

《我的阿勒泰》能拍的如此成功，女導演滕叢叢的視角和解讀功不可沒。

在滕叢叢的視角里，戀愛就只是戀愛。她不會“要求”觀眾代入女方去愛上男主。

李文秀在戀愛中，是主動的一方。她不會為了男方放棄自己的熱愛，甚至會直言對方並沒有想象中那麼好。

滕叢叢沒有用很多女性的追求和喜愛去烘托男主巴太的受歡迎。

他會騎馬射箭，長得高大英俊，撲面而來的性張力。她用巴太自己本身的魅力去告訴觀眾。

劇裏，導演對女性處境的表達很貼近現實，又表現出了女性之間的惺惺相惜。

哈薩克女性的生存困境，也被滕叢叢敏鋭的捕捉到了。

滕叢叢採風的時候，特別留意新疆女性的生存困境，並把它們放到了鏡頭下。書中的一點片段，被她放大到了矛盾衝突上。

書中曾説：父親渡河時被水沖走，很快媽媽便改嫁。按照傳統，嫁人的寡婦不能帶走前夫的孩子。

在滕叢叢的鏡頭裏，寡婦託肯扛起照護孩子的責任和繁重的家務，丈夫死後她想改嫁，卻被孃家指責丟人，公公還不允許她帶走孩子。

對於女性羣像的刻畫，也很温暖細膩。

這段澡堂戲，被網友們誇上了天。

鏡頭掃過，都是女性們濕透的身體，卻沒有一絲令人不適的感覺。

她們沐浴、互相搓背，唱着歌謠，呈現的是獨屬於女性之間的氛圍和活力。

有網友吐槽，如果是男導演拍，他肯定會讓鏡頭配合着女性的腿部緩緩的上升，生怕暗示不夠明顯……

男導演拍美女，而女導演拍女人。

《大明宮詞》也是女性導演視角的產物。

多數的歷史劇都是一個歷史視角，而歷史是由男人書寫的，所以很多導演就會下意識的用男性視角去拍。

但是導演李少紅有了這個意識之後，就有意識地用女性視角去講。

所以在《大明宮詞》裏，觀眾們可以看到武則天和太平公主是如何在那個時代裏掌握自己的命運。

從一個女性的視角去考慮歷史人物的存在，也讓《大明宮詞》跟之前的歷史劇都不一樣，在當時還被不少人評為“異類”。

許鞍華也是如此。在她的體系裏，美麗的女性不是花瓶，她們獨立清醒，不追求外界認同。

女演員們也不用通過外貌去吸引觀眾。

《黃金時代》裏的湯唯，扎着兩個小辮，穿着臃腫的棉衣，和傳統的文藝女青年形象一點也不沾邊。但是許鞍華卻能用內容和細節，把湯唯的角色塑造的很飽滿。

觀眾們看完發出了“只有女導演最懂女性”的感慨。

女導演似乎有着天然的魔力吸引着觀眾。

那她們鏡頭下的情感戲和女性主義又是什麼樣子的呢？

女導演，更懂女人？

女性導演們仍然任重而道遠。

介於長久以來社會對女性的規訓，於女性導演而言，家庭成了她們天然的關注對象。

Kimio Muraoka

中國女性在影視作品裏的面貌，同過去相比，有了明顯不同。

李玉的《蘋果》《二次曝光》和《萬物生長》一反女性導演在青春愛情片更多是以女性視角來展示情感的套路。

《二次曝光》

作品在展示兩性感情糾葛主題時，男性比女性有着更多的缺陷，但李玉導演並沒有把這些人作為敵人來對待。

她認為這些男人都是本色的，可愛的。

大量對電影表達失望的評論，反映的是女性衝破時代限制的期許。

女導演們希望擺脱女性的困境，重男輕女家庭裏女性所受的痛苦，應當被承認和顛覆。

誠然，擅長情感故事表達並不代表女導演們樂於束縛於此。

好萊塢有一條“潛規則”，大片、商業片幾乎不會被交到女導演的手中，它們是男性導演的專利。

於是我們看到，全球票房榜前300名中，女導演的作品僅佔5.4%。

Camille Deschiens

由於很難在票房上有所建樹，女性導演開始尋求小眾、文藝片的機會。

薛曉璐“十年磨一劍”的現實主義處女作《海洋天堂》將孤獨症患者羣體的生存狀態展現在大眾視野內。

影片通過為孤獨症患者尋找出路的困境，揭示出體制的漏洞。

與影片“文藝”相關的不止情感，在藝術表現上，女導演們幾近一致地追求唯“美”至善。

如今，我們得以看到越來越多的女性電影人，將鏡頭對準獨屬於女性的空間。

女導演們用她們的方式，道出女性在不同時代的困境，為女性的行為賦予生命與意義。

説到底，女性導演本身就是女性力量的象徵。

女導演的時代來臨了？

不可否認，女導演和女性主義形象的作品正逐漸湧現。

女性平權意識的覺醒，加之當下超級英雄電影浪潮的來臨，讓越來越多的女性導演，得到了執導大片的機會。

雖然從總量上，女導演的作品數量仍然無法跟男性導演主導的影片相比，但對照過去來看，仍然是在不斷進步。

Hoang Giang

關於一部電影作品是否能做到性別層面的平權，電影界有一個“貝克德爾測試”，符合這三條要求的影片才能被稱作足夠平權的作品：

1.片中是否有兩個以上的女性角色；

2.她們之間是否互相交談；

3.談話內容是否與男人無關。

用它去過濾我們的電影，會發現能通過貝克德爾測試的電影少得超出預期。

Xuan Loc Xuan

我們討論“女性主義”，女導演們的出現讓我們看到了一種純粹的女性表達，因為這個行業貼近社會情緒，水冷水暖，她們是先知。

她們不批判、不爭吵，只是靜靜的觀看着人物，默默的追問自己的疑惑，由這些所連帶出來的切身感受將駐足於每一個人的心中。

Xuan Loc Xuan

當一個創作者淡化了自己的性別社會性，而是純粹地將自己的性別特點融入影像表達之中，這必將成為一個獨立而脱俗的聲音。

參考資料：

[1] 宋家玲，劉碩.清麗、越軌的筆致——論新世紀以來中國電影女性導演的女性意識表達[J].揚子江詩刊，2008（04）.

[2] 李簡璦.女性身體敍事話語的嬗變——從新中國女性導演影像書寫的歷史談起[J].蘭州學刊，2010（09）.

[3] 黃式憲.女性情愫：詩意的尋覓與流失——由海峽兩岸三地幾位青年女性導演新作引出的思考[J].戲劇藝術，2011（03）.

[4]《“小妞電影”——“她經濟”背後的女性心理、女性視角及其他》李蓓蓓.

[5]庫恩，A.(2020).《好萊塢電影製片廠制度：歷史》.

[6]Tasker，Y(2019).《壯觀的身體：性別，類型和動作電影》.勞特利奇.