新劇初評｜《慶餘年2》值得讓觀眾等五年嗎？_風聞

本文是毒眸【新劇初評】系列的第二篇。

開播前就聲勢浩大的《慶餘年2》，終於在昨晚與觀眾見面，首日更新4集，SVIP可以多看一集。

似乎是等待的時間太過漫長，《慶餘年2》開播後，熱度就像坐火箭一般攀升，不到一小時，騰訊視頻站內熱度就超過了3萬——去年一整年，騰訊視頻熱度破三萬的劇也只有4部。

騰訊視頻站內熱度就超3萬（圖源：微博）

微博討論度也高得誇張，#慶餘年 劇王#的詞條直接登頂熱搜，後面還掛了“爆”字，熱度待遇堪比娛樂圈八卦，#慶餘年2劇本寫了約3年##慶餘年 袁泉#等多個相關詞條也一起上榜。

微博討論度

《慶餘年2》書接上回，先需要揭開第一季結尾範閒被言冰雲刺殺的懸念。雖然主角肯定不會死，但還是花了兩集篇幅聊範閒的“假死之謎”。消息傳回宮中，逐一帶出慶帝、陳萍萍、範建、範若若等第一季的角色，隨後的“抱月樓風波”，則上承滕梓荊未了之身後事，又引出了二皇子、範思轍和在第一季中未曾露面的三皇子等人。

前五集看畢，在導演、編劇和大部分主要演員都未曾更換的前提下，《慶餘年2》大體上很難跑偏，整體風格和質量仍能保持。比如一看就製作成本不低的服化道和置景和一眾老戲骨的精湛演技。另外，由於目前出場的所有角色幾乎都是“舊相識”，不需給觀眾費心釐清人物關係和描摹角色性格，理解成本也自然比第一季更低了。

首日更新後，爭議較大的地方落在了喜劇部分的處理上。正劇和喜劇氣質的平衡正是《慶餘年1》成功破圈、成為男頻IP改編範本的原因之一，而之後隨着《贅婿》的播出，輕喜劇更是成為了所謂男頻改編劇的成功密碼。

《贅婿》（圖源：豆瓣）

《慶餘年2》同樣保持這種風格，將喜劇看作是消解權謀部分的沉重感、照顧觀眾觀劇體驗的方式。前三集承擔喜劇效果的還是王啓年，到第四集抱月樓的戲份時，故事收縮進單一場景，範思轍開始擔此大任。

即便在懸疑、權謀的高潮節點，同樣沒少了喜劇色彩。比如前五集中相對關鍵的重場戲抱月樓閣中，本是一招精彩的連環計，但揭曉時刻太子卻直言“範閒在哪，我看不見”，將前期鋪墊的壓抑情緒用荒誕幽默的方式得以最大程度抒發，勢必成為第二季重要的名場面之一。男頻網文最吃香的手法——扮豬吃虎和開金手指，也都展現得淋漓盡致。

大皇子卻直言“範閒在哪，我看不見”（圖源：抖音）

不過，或許是由於劇本寫作時間跨度確實較長，喜劇本身的發展也是日新月異，像“五彩斑斕的黑”這種段子，現在再播出看起來不免有些落伍。這也是春晚小品最容易飽受詬病的地方，網絡流行詞的更新迭代速度比從前更快了，但凡在喜劇橋段中用到，觀眾看到時很可能已經笑不出來了。

也有可能是觀眾需求變了，開始追求更有邏輯、節奏更快、更具爽感的權謀故事，而非頻率過高的閒筆。再加上輕喜劇早已經成為各類型劇集的必備因子，尤其是在古裝戲中出現的比例大大提升，和五年前相比並不新鮮了。體現在人設較為“瘋癲”的二皇子身上，在抱月樓突然加身的喜劇效果甚至產生了一定程度的間離感。

平心而論，正劇氛圍和原著內核的嚴肅性，與娛樂產品所需求的喜劇風格，二者在融合上本就很有難度。《慶餘年》從原著到第一季，本質都並非喜劇，穿越也不只是為了喜劇服務，而是體現範閒在現代社會與古代世界中不斷自我拉扯和向內探尋的過程，就像編劇王倦説的那樣，《慶餘年》（指的是原著）是在搞笑中藏着悲劇內核的作品。

當然，在基本質量保證且有原著和前作加持下，大部分觀眾還是願意多給《慶餘年2》一點耐心。前三集既要承接第一季，也要言明假死真相，在一定程度上影響向新劇情推進的節奏，第四集開始，二皇子、三皇子和太子接連登場後，觀眾期待的權謀線和懸疑情節可能會有更充足的展開。

內容之外，還可以淺聊一下《慶餘年》的行業價值。2019年《慶餘年1》播出時，劇集市場對它的關注，更多地建立在男頻IP能否擁有里程碑式的爆款上，因為它代表了一條賽道的開闢，一種方法論的建立，和對男性受眾的發掘。而《慶餘年》來到第二季，更重要的價值則落在瞭如何讓一個時隔五年的劇集IP擁有“延續感”上。

2009年，陳丹青看完美劇《廣告狂人》後發出感慨：連續劇豈不就是21世紀的長篇小説。《廣告狂人》2007年首播，2015年完結，全劇共7季92集。大部分如今仍然被我們討論和回看的英美劇，都具備延續多年的生命力，從而為觀眾提供無可替代的陪伴感。

《廣告狂人》（圖源：豆瓣）

由於客觀上市場環境不同，國產劇的大部分項目都很難做到以年為單位生產季播劇，《慶餘年2》光劇本就寫了三年，原班人馬出演也意味着檔期協調更加困難，這才讓觀眾苦等五年。

較長的時間間隔，在拉高了期待的同時，也難免稀釋一部分情感。開播前，有不少人表示“快忘了第一季劇情”，騰訊視頻特別上線了第一季特別版，B站也多出不少解説第一季劇情的視頻。

既然承載了老觀眾的期待，就難免也要接受被對比的風險。從首日熱度看，《慶餘年2》已經算是國產劇領域難得一見的“高開”，至於後續能否穩住口碑，實現“高走”，還得回到原點，好好講故事。