章子怡，扛下全部尺度_風聞
Sir电影-Sir电影官方账号-43分钟前
作者 | 毒Sir
本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。
《醬園弄》於戛納的發佈會結束，已經是法國時間下午3點，國內晚上的9點。
想必這是本次戛納電影節，國內觀眾最關注的一部片，Sir剛走出電影宮，立刻打開電腦，先給大家簡單介紹吧。
它在頒獎的前一天壓軸亮相，匯聚了本屆戛納華語片最盛的星光。
昨天看完在戛納的首映，今天就去了現場的記者會。
不得不説這番亮相，《醬園弄》聲勢浩大。
估計，也有很多人都想問的問題，Sir先給你們解答——
《醬園弄》説的到底是什麼故事？
它是怎麼拍出來的？
以及，我們能看到什麼精彩亮點嗎？
來。
先聊聊。
01
角色
章子怡無疑是大女主，其他的明星究竟扮演什麼角色？之前大家紛紛猜測。
戛納電影節官網已經公佈了《醬園弄》的角色簡介。
章子怡 飾演 詹周氏
下層女性默默無聞的那個年代，詹周氏只能通過師父和夫家姓氏的組合為人所知。發現其丈夫被肢解的遺骸後，她最初承認是被自己所殺，但後來又撤回了曾經的供詞。面對備受矚目的審判和即將被處決的境況，她被激發了意想不到的求生欲。
王傳君 飾演 詹周氏丈夫“大塊頭”
因身材健壯而得名。曾經是一家當鋪的物品鑑定師，為人張揚，花錢大手大腳。隨着城市陷入戰爭，他的日子也不好過，選擇在上海的賭場尋求慰藉。
易烊千璽 飾演 宋氏
一位盲人算命先生，住在主角家樓下，他的真實身份和年齡仍然是個謎。他以命運的讖語，對電影中的人物進行了神秘的預測——有些人依憑它而行動，另一些人無視之。
趙麗穎 飾演 西林
一位作家、劇作家和社交名流。比較突出的經歷是，在那個對離婚女性非常不友好的時代，她選擇了離婚。當她的戲劇突然被取消時，西林偶然發現了一個潛在的機會：她可以根據所謂“丈夫殺手”詹周氏的案件改編出一部作品。西林很快抓住了圍繞審判的諸多輿論所提供的機會，用來改善自己的職業困境。
雷佳音 飾演 薛志武
薛志武是當時傀儡政權的警察副局長，為日本人工作。一個堅信自己行為正義的狂熱信徒。從未停下來考慮自己可能的叛徒身份。聽了詹周氏的供述後，薛只是快速結案，沒有意識到自己低估了詹周氏的強韌。
楊冪 飾演 王旭梅
詹周氏所在監獄中的犯人。被尊為“監獄大姐”。曾經是上海廣受追捧的女主人，因為捲入了窩藏逃犯的事件，她的人生髮生了鉅變，不過，她對自己最終能出獄仍然充滿信心。
大鵬 飾演 何惠賢
詹周氏案發時的鄰居。最初的警方調查中，他只是一個鎖匠，與案件沒有明顯聯繫，性格膽小。然而，隨着調查的深入，他與案件的真正牽連最終顯露出來。
李現 飾演 張保福
“大塊頭”的朋友。曾向他介紹賭博場所。他用朋友的債務和詹周氏的困境為自己謀利。原本對此事漠不關心，直到自己也突然被懷疑涉嫌謀殺。
範偉 飾演 葉伯修
上海最大律師事務所的知名律師，律所歸他的女婿所有。當他接近詹周氏，對她保證案件會重新審理後，詹周氏也知道他想從中謀取些好處。
此沙 飾演 陳開洲
剛從美國歸來的法學畢業生，與葉伯修同步處理詹周氏案。他有一個改變當時中國女性現狀的決心，但隨着他面對的現實情況愈發複雜，自己的理想主義也受到考驗。
張子楓 飾演 葉念芝
葉念芝是葉伯修的女兒。她同意嫁給年齡差異巨大的父親的上司——上海頂級律師事務所的老闆。這段婚姻帶來了財富與舒適，但婚姻之下，暗流湧動。
02
眾生相
《醬園弄》，改編自出名的民國四大奇案——醬園弄殺夫，兇手詹周氏多年被丈夫毆打、凌辱，最後將丈夫殺死並分屍。
尺度大嗎？
大。
Sir在晚上10點的電影院裏看的時候，時不時也會倒吸一口涼氣。
不過，還是在可控的範圍之內，而這部電影，也並非完全是以一種奇案、cult片的方式去拍，與他之前的《三更》短小精幹的恐怖片，風格也不盡相同。
而是花了更多的篇幅，去講述圍繞這件案子之後的“眾生相”。
比如，趙麗穎飾演的西林，原型當時為詹周氏寫下《為殺夫者辯》報道的那位女作家蘇青；
或是，楊冪飾演的王旭梅，是在亂世之中靠着自己的女性特質而竭盡全力想要活下來的女性；
除此之外，還有梅婷飾演的房東太太，天天聽着她的悲慘境遇，而她的內心又是如何……
案件並非只是一個殺人、碎屍案件那麼簡單。
而是在這場案子背後，人們對拿着“菜刀”，充滿攻擊性的女人，怎麼看。
也就是電影裏，提到的那個問題——嫁雞隨雞，嫁狗隨狗，但沒有人會告訴你，嫁給一個王八蛋該怎麼辦。
為什麼要在這個時代拍下這樣的作品？
陳可辛回答的很“任性”，就是因為喜歡，創作動機來自於蔣峯小説的《翻案》，也是因為——
“這真的不是因為想拍一個年代戲，也不是因為想拍一個黑色電影，也不是想拍一個謀殺案，而是，導演就是想做一些沒有做過的，在沒做過之外，還要找一些自己喜歡的劇。”
而蔣峯的小説《翻案》，本身也是寫來拍電影的，在書裏也開始是隻有兩個角色，一個是章子怡的角色，一個是雷佳音的角色，就是真的有一種時代的羣像、眾生相，**在****這裏，總有一個角色是可以讓觀眾代入，也能讓我代入的，**我非常能代入大鵬的（角色），或是範偉（角色）本來籌備是有七八年，但真正開始決定認真地去做也就只有兩年，當你坐下來去想怎麼拍這部戲的時候，會發現，原來它已經離我的認知很遠了，我還得放一些我熟知的、我喜歡的、我懂的東西進去，所以我才開始改劇本。”
關於修改劇本的事情，陳可辛也解釋到，你想看的那部電影與你想拍的那部電影，是兩回事。
還有許多人物支線，可以等着上映後，大家慢慢發覺。
對，沒錯。
《醬園弄》已經獲得了龍標了。
如果順利，也就是這兩個月的事兒了。
03
新方法
《醬園弄》的電影結構，絕對是陳可辛歷來電影裏，所選用的一個非常新穎的“戲中戲”的模式去拍。
從他的《如果·愛》以音樂劇載體，到《醬園弄》中穿插不同時代的話劇，推進電影的故事情節與情緒走向，也成為了《醬園弄》中的一個有趣的情緒錨點。
這樣的方式，是從小説裏延用而來的敍事結構。
在《翻案》小説開頭的，女作家西林編寫的話劇“玩偶之家”在舞台上演，從此，拉開了這場“殺夫案”的大幕。
在電影裏，“玩偶之家”裏的諾拉一番重獲自由的感言也成為了詹周氏殺夫的內心自白。
陳可辛也談到這個“戲中戲”，他認為這並非是在自己的拍攝體系中，他也不是一個很懂話劇、舞台劇的人——
“正是因為不太懂，反而會覺得更好。從這一幕的話劇開始，不單單只是西林這位女性編劇的表達，而是開始以滑稽戲到文明戲，也與那個時代有關，所以，我也才開始學習那個四五十年代的戲劇，而，也恰恰那是我成為一個電影導演的原因…..
因為我爸爸也是拍舞台戲的，但我從小雖然與他聊很多，也沒能真正的瞭解，直到他去年去世了，從他身邊的老朋友跟家人才去更深瞭解到那些排文明戲的那些片段跟事情，所以，我也就在（電影）的戲劇（的種類）上加了這些。”
在拍攝的現場，陳導認為這是一個非常靠即興創作而來的作品，他説，宛如“電影之神”的降臨。
“這種通過舞台劇的即興、創作的自由，也啓發到了我，在拍電影時做一些想不到的事情，冥冥之中會有電影之神，也像是一種‘命’。
像是有這一個俯鏡，看着一羣傻的人，在這裏跑像是個迷宮，怎麼都跑不出，然後前面就是那個導演，跟着他跑，發現跟他走也堵了（笑）。”
“所以這部電影就是有一個‘電影之神’的存在。”
04
演技秀
在《醬園弄》裏，章子怡的表演又一次給了我們震撼，這個絕對不誇張，尤其是她與雷佳音的對手戲。
尤其是，她在殺人後，那雙因為焦慮、恐懼而充血雙眼，還在以一種獸性的模樣，盯着也許會傷害她的人時。
那種眼神，一定要在銀幕上才能感受到其中的震撼。
而這一次章子怡在採訪中，也淺談了她參與這部電影的經歷。
也是一次難得的，前所未有的新體驗——
陳可辛説到，他與章子怡在片場經常會對劇本、人物進行探討，但，在開拍時，還是能基本按照導演想要塑造的人物形象去拍。
但，為什麼要多此一舉去討論呢？
章子怡給出的回答是：
“想要將一個人物的心理動機從頭到尾梳理一遍……我是想要把這樣的角色吃透的，這樣，就能在片場，對手什麼樣的台詞，你都能接得住。
這不是在表演，而是在身體裏，已經成為她了。
在以前，我覺得表演就是感受，體驗。但這一次我有了新的感受，它不僅是體驗，它還需要方法的。”
曾在《我和我的父輩》中，擔任了短片導演的章子怡也發現，自己曾經的導演經歷，讓她明白，要讓人物聚焦，那就比必須得有一個穩定的框架與人物核心。
這樣的經歷，也幫助她在塑造詹周氏時，有了非常大的新體驗。
而對於詹周氏的人物理解，似乎也是與章子怡如今的個人經歷有關。
45歲的章子怡，從電影到電視劇，從演員到導演，從綜藝導師到娛樂圈新聞風口，她有着許多種人生的嘗試與可能。
如今，在這樣恰當的時候，去飾演了詹周氏的角色。
她説，這是命。
陳可辛在八年前，就已經開始着手《醬園弄》，如果在八年前，是否能有這樣的內容呈現？
他與章子怡，誰都説不準。
而章子怡再去談論這八年時光，她是如此説的——
“這八年，每個人的人生有多少個八年。
（我）也經歷了很多有趣的，無趣的，有意義的，有價值的，都經歷過，如果這個戲在八年前我們拍了，它的呈現也不會是這個樣子。
所以，人生嘛，每一步它都是一個命，也許，命書上都已經寫好了，電影也是的，每個電影它都有它的命，它的命是如何的，我們坐在這裏，已經不能再控制它了。”
05
上映可期
《醬園弄》的發佈會剛剛結束，Sir還來不及和大家分享這部電影更多的具體的信息，在國內公映前也不便過多劇透。
但有一點，《醬園弄》揭曉以後可以確定。
這部電影的上映，澄清了之前的一個廣泛流傳的傳言：
陳可辛是否要離開內地市場？去製作一些環內地上映項目？
而拋開《醬園弄》的故事本身不談，我們已經非常清楚地看到，陳可辛未來的工作重點依然會是內地市場。
首先，尺度。
我們在戛納看到的是兩個半小時的版本，整部電影的尺度完全是可以在內地熒幕上呈現的。
也就是説，這個發生在民國期間的一個碎屍奇案，陳可辛並沒有採取一種如我們想象的香港三級片的獵奇大尺度方式呈現。
其次，主題。
這部電影的主題，緊貼是國內互聯網上大家的情緒，許多關於女性困境與女性互助的情節。
不難想象，國內上映後會引起大量共振。
Sir的感受是，《醬園弄》和陳可辛前幾部片一樣，依然是一個以內地市場為重點的電影項目。
陳可辛也匯聚了當下內地最有影響力的一批演員，呈現出來這個故事。
所以，不必擔心，這部電影是能夠在國內被大家完整看到的。
幾個小時後，戛納電影節也將正式落幕，揭曉獎項。
話不多説，Sir的另一場仗即將開始。
相信很快，你就會看到Sir的又一篇更新。
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