微短劇必須擺脱“原罪”_風聞

創作者在價值觀和人物塑造上不能再懈怠了，要擺脱堆砌爽點、無底線迎合的“原罪”。 

又一部微短劇被下架了。近日，《大佬，你的女兒被婆婆家欺負慘了》因存在劇情低俗，台詞、畫面、情節等涉及使用殘忍犯罪手段造成惡劣後果，刻意放大和製造渲染婆媳、男女矛盾，傳播違反公序良俗言論，渲染血腥暴力等多重違規情況，而被各平台全面下架。

與此同時，據中國網絡視聽節目服務協會消息，6月1日，微短劇管理新規定正式實施生效。新規要求落實行業監管、屬地管理、平台主體責任。這意味着微短劇需要改變過去毫無顧忌堆砌爽點的創作思路，需要在價值觀和人物塑造上下功夫了。

短劇作為一個新興業態，一直以來都被詬病粗製濫造。從被下架的劇集中，也可以看出微短劇的窘境。當然，這與微短劇的製作流程有關係：劇本創作時間短、拍攝時間短、製作時間短、注重“爽點”堆砌。相比之下，長劇中比較注重的劇情和人物塑造，在短劇中都不是刻畫的重點。

可以觀察到的是，當下市場中流行的微短劇，相當一部分元素和情節脱胎於過去蓬勃發展的網絡小説。短劇創作者拿已經被市場檢驗過的元素，放在短劇裏以保證點擊量，進而實現盈利。

這裏不妨簡單回顧一下我國網絡小説的發展歷程以及觀眾口味的變化。第一代網絡文學中流行的男頻文，主要是以“升級”為主的修仙小説，而當時的創作者主要借主角之口表達“莫欺少年窮”的草根精神；第二代流行的主要是都市類爽文，主角開場即為“天選之子”，劇情的重點是他如何痛快打臉反派。如今，新的幻想世界很難被創造出來，簡單的現實元素也很難引發共鳴，擅長調動情緒的第三代網文也走上了主流的舞台，比如前兩年流行的贅婿文。

女頻文的流行則從最初的穿越文，到宮鬥文，到女尊文，再到如今的甜寵文。與此同時，“霸道總裁文”能簡單直接提供“爽點”，一直成為佔據基本盤的存在。這其實也能解釋現如今霸道總裁文學依舊長盛不衰的原因。而過去網絡小説中流行過的橋段和元素，成為當下微短劇劇情創作“富礦”，幾分鐘一集的微短劇只需要捨棄掉的劇情和人物，使用那些流行過的元素，即可快速炮製出能上線的微短劇劇本。

但捨棄掉劇情和人物塑造，弊端也就出來了。為了營造矛盾，主角和反派之間必然要交鋒。相當一部分短劇中的反派無緣由的惡、無緣由地加害主角，只是刻板地扮演着反派的角色，他們一味地按照劇本設定的反派身份去演戲，人物行為毫無動機。反派張口閉口都是“就憑你，還敢……”，接着就要動手開打；承擔觀眾“爽點”的主角此時就要痛快接上一句“神擋殺神，佛擋殺佛”壓制性反擊。

在這個過程中，觀眾既體驗到了被反派拜高踩低的屈辱感，也體驗到了主角報復成功的痛快。這也是“爽點”之所以爽的原因。但劇中所有人物均是工具人，沒有人物動機，更談不上任何現實意義。對於一些微短劇而言，無論換成何種題材，男主即便是由霸總換成兵王，女主由被婆家欺負的媳婦換成霸總劇中的女主，也只是在強調“被欺負瞭如何痛快欺負回去”。

觀眾的情感投射在被欺負的主角身上，三分鐘一個反轉讓人無暇分析合理性，只是沉浸在欺負配角的痛快之中。簡而言之，這是大部分粗製濫造短劇的功能——提供廉價的、欺負別人的痛快感。

這部內容之所以有市場，還是因為擊中了當下一部分人的焦慮情緒。比如，在典型的贅婿題材中，必然會有一個“窩囊”的上門女婿和一個趾高氣昂的媳婦，“爽點”在於看不起贅婿的親戚被打臉，妻子重新認可自己；在婆媳題材中，必然會設定一個被欺負的媳婦，和一個蠻不講理的婆婆，“爽點”在於報復婆婆的痛快感。

但在主角和反派欺負來、欺負去的戲碼中，看不到任何真善美的存在，看到的只是人與人之間出於私慾的報復，只不過主角因為是主角的設定，天然擁有不被觀眾厭惡的道德優勢罷了。

這其實也反映出一部分短劇的屬性——只是對之前流行的網絡文學中的元素進行簡單化的視覺化呈現——服化道可以更精緻，羣演數量可以增加，但對於價值觀部分卻懶得琢磨。那些在智能手機普及之前，在地攤小説裏流行的都市傳説、幫派鬥爭、霸道總裁之類的橋段……只不過換個方式流行罷了。

當然，並非所有微短劇都是粗製濫造。具有當下性的一幕是，在一部備受關注的仙俠題材的電視劇播放期間，觀眾吐槽的則是劇情如白開水，世界觀陳舊。與此同時，一部同樣題材的微短劇，由於美學設定頗令人耳目一新，觀眾從精緻的特效和完整新穎的世界觀裏，看到了創作者沒有因為微短劇而放棄的創作抱負。

這其實也是在表明：長劇並不必然高於微短劇,重點並非是劇的長短，而是在劇情之外，傳遞出了何種價值觀。結合當下微短劇“出海”的火爆的現實來看，創作者想要擦亮微短劇“出海”這張名片，在價值觀和人物塑造上，不能再懈怠了，還要擺脱堆砌爽點、無底線迎合的“原罪”。