別了，“限韓令”_風聞

作者 | 王燁          編輯 | 先聲編輯部

傳了多年的“限韓令”解除，近期終於又有實際動向了。 

據北京文旅局公示信息，已正式批准韓國樂隊Say Sue Me於7月在北京的專場演出。這標誌着時隔9年，終於又要有韓國歌手來華開唱了。 

此消息經社交媒體傳播後便引發熱議，微博詞條#韓國歌手時隔9年將在華開唱#閲讀量迅速突破1.8億，討論量也超過了1.6萬，網友對於該事件的高度關注可見一斑。 

韓國獨立搖滾樂隊Say Sue Me

近年來，“限韓令”解除的消息屢屢被提及，官方似乎也在有意試水，釋放出的信號愈發曖昧。如今，韓國歌手營業性演出獲批，無疑為這一猜測增添了新的憑證。

這是否意味着“限韓令”即將全面解除？一旦“限韓令”解禁，將對內娛產生怎樣的影響？曾經風靡一時的“韓流”，又能否藉此機會捲土重來呢？

01 解禁早有預兆？

上週，微博熱搜上突然衝出了韓國歌手即將來華開唱的關鍵詞。 

北京文旅局批文可見，“經審查，符合法定條件（標準），根據《營業性演出管理條例》的規定，本機關決定準予行政許可（備案）。”這表明官方正式認可了韓國歌手來華舉辦營業性演出的合法性，韓國歌手在政策層面似乎已不再受“限韓令”的束縛。

值得一提的是，此次來華開唱的Say Sue Me其實為韓國獨立搖滾樂隊，嚴格來説，不宜劃分在K-Pop的範疇。

儘管商業成績不突出，但Say Sue Me的音樂在業內卻有着很高的認可度，曾於2019年獲得第16屆韓國音樂大獎最佳現代搖滾歌曲和最佳現代搖滾專輯兩項大獎，專輯《The Last Thing Left》更是榮獲了韓國樂評網站IZM評選的2022年最佳流行專輯，可以説是一支小眾卻有實力的樂隊。

不過，雖然尚不能確定之後來華商演的韓國歌手是否有其他限制，但對於韓國樂迷來説，這顯然是一個令人振奮的消息。

要知道，自2015年BIGBANG巡演之後，韓國歌手在華專場演出已中斷長達9年之久。如果此次Say Sue Me的專場演出能夠成功落地，那麼無疑將成為“限韓令”解除的一個重要節點，其承載的里程碑意義不言而喻。

2016年，韓國決定部署“薩德”系統，促使中國採取了一系列針對韓國的反制措施，其中就包括限制韓國流行文化在中國的傳播，即所謂的“限韓令”。 

儘管官方語境中並沒有“限韓令”這一説，但自此之後，韓國流行文化在中國的發展確實受到了嚴重製約。之後的幾年，隨着文在寅總統的上任，中韓關係趨於緩和，“破冰”進程緩慢推進，關於“限韓令”解除的聲音幾乎每年都會流出。尤其是在2020年以後，相關政策屢屢釋放積極信號。 

2021年，中央廣播電視總枱（CCTV）與韓國放送公社（KBS）簽署合作協議，被視為“限韓令”鬆綁的官方信號；同年12月，韓國電影《哦！文姬》在中國大陸上映，成為5年來首部在中國上映的韓國電影；2022年，韓國電影重新開始在中國視頻點播服務平台上播放，實現了6年來的首次上架…… 

韓國電影《哦！文姬》劇照

此次Say Sue Me來華開唱，亦有相應的政策背景。本月，時隔4年的第九次中日韓領導人會議於韓國首爾舉行，會議通過《第九次中日韓領導人會議聯合宣言》，強調了東北亞國家加強團結、深化合作、推動區域經濟一體化的重要性；還提到將努力促進文化、旅遊和教育交流，力爭到2030年將三國人員往來規模增至4000萬，並決定把2025－2026年作為中日韓文化交流年。

事實上，不只是Say Sue Me，近來韓國音樂人來華演出的動作十分頻繁，僅5月就有多位韓國音樂人來華獻唱。 

5月3日 ，著名韓國女高音歌唱家曹秀美時隔8年再次在北京國家大劇院登台，以一場巴洛克音樂專場演出，為中國觀眾帶來了一場視聽盛宴；5月5日，韓國新生代爵士樂藝術家Maria Kim在駐華韓國文化 院舉行“10 Years Milestones”演出，這是她今年第2次來華表演……這些活動均展現出中韓兩國文化交流的新動向。 

韓國女高音歌唱家曹秀美

在這個層面上説，“限韓令”解除其實早有預兆。

隨着中韓關係迎來新轉機，雙方重新啓動文化交流已成大勢所趨。如今韓國歌手通過演出審批，與其説是“限韓令”鬆動，不如説是新形勢下，中韓文化交流迎來新局面的具體體現。

02 內娛如何接招？

可以預見的是，隨着中韓文化交流迎來新局面，引入韓國藝人、採買韓國IP、共同製作、大型演出落地等再度成為可能，蟄伏已久的韓流文化或將迎來新一輪的水漲船高。一旦韓流文化在國內獲得新土壤，內娛的生態環境或許又將產生微妙的變化。 

首先，從正面影響來看，“限韓令”解除可能會在某種程度上緩和民間的民族對立情緒，促進文化交流。近年來，韓流文化通過YouTube、Netflix、X等流媒體和社交平台，在全球範圍內實現了快速傳播，並取得了輝煌的成就，其強大的影響力和運營力已得到印證。反觀內娛，其影響力看似在不斷增加，但不成熟的運作方式，最終導致頻繁暴雷、亂象叢生，觀眾對此怨聲載道。 

而韓流文化文化產品的鬆綁，有機會讓觀眾再次感受到韓國影視、音樂帶來的潮流衝擊。 

今時不同往日，當下觀眾對於高質量文化產品的需求與日俱增，“內娛給觀眾吃點好的”成為流行熱梗，已經足以説明問題。或許，只有當大眾真正有了其它選擇，才會給愛“擺爛”的內娛一點點壓力，繼而形成“鯰魚效應”，倒逼國內文娛產業深耕內容，而不是一味地跟風、模仿、抄襲。 

做個夢，內娛會因此“支稜”起來也説不定？ 

然而夢歸夢，韓流文化湧入也可能帶來一些負面影響。平心而論，儘管近幾年韓流文化也被詬病“大不如前”，但相較於內娛，其在內容製作、市場營銷，以及粉絲運營等方面依然有着明顯的優勢。以內娛目前的發展水平，能否與韓流文化正面交鋒？又能否有獲勝的把握？恐怕還要打上一個問號。 

一旦韓流文化重新湧入國內，極有可能蠶食原本屬於國內娛樂產業的市場份額，影響當下相對穩定的市場格局，甚至引發新一輪的“行業洗牌”。對於競爭力相對較弱的中小型企業來説，其生存壓力可能會愈發嚴峻。另外，鑑於國內偶像產業目前處於停擺狀態，新人想要“被看到”，恐怕也會更加艱難。 

同樣，儘管韓流文化在中國的影響力在逐漸減弱，但韓糰粉絲的“低齡化”和“粉圈化”問題依然嚴重。目前，學生依然是韓流文化的主要受眾，其消費理念尚未發育成熟，動輒購買幾百張的“粉圈行為”，或許會在一定程度上擾亂市場的正常秩序。 

當然，文化交流是雙向的。面對韓流文化的挑戰，內娛想要實現文化的反向輸出，則需要從內容、文化和產業機制等多方面入手。 

回顧與韓流文化的競爭歷程，國內文娛產業經歷了從內容搬運到模式搬運的階段。然而，韓流文化成功打入歐美市場的經驗告訴我們，一味地模仿並不能解決問題，如何能在做好本土化的基礎上，又不丟掉自身的文化特色，才是內娛需要思考的事情和努力的目標。而對於藝人來説，除了要強化自身的業務能力和藝術風格，還需要注重多元化和個性化的發展。

事實上，中國藝人並非沒有闖韓成功的先例。其中，湯唯無疑是最典型的代表。2022年，電影《分手的決心》為她接連拿下包括韓國電影青龍獎在內的多個最佳女主角獎，實現了真正意義上的橫掃。本月，她與影帝孔劉主演的《夢境》也將在韓國上映。 

韓國電影《夢境》劇照

拋開韓國媳婦的近水樓台，湯唯在韓國的高人氣，並非僅僅因為她的外形，更重要的是其作為演員的鮮明特色。她身上自帶的文藝氣質、寡淡而神秘的氛圍感、鬆弛而又隨性慵懶的性格，令湯唯在眾多女演員中獨樹一幟，成為了韓國觀眾心目中的女神。相信隨着中韓文化交流的深入，未來將會有更多湯唯這樣的中國藝人走出國門，贏得韓國觀眾的喜愛。

未來，中韓文化交流的方式有望從曾經的單向輸出，逐漸轉化為更加穩定的雙向交流，走向互惠互利、良性競爭。

結語

某種程度上説，現在再糾結“限韓令”解不解禁已經沒什麼意義。

正所謂“破鏡難圓”，如今“限韓令”已經走過8年，內娛對韓流文化的態度也變得慎之又慎。即便真的解除，恐怕也難以回到當初。畢竟，經過多年的發展，國內文娛產業已經形成了自己獨特的生態和特點，而那個大範圍引入韓國影視、音樂和藝人的時代，已是往事難追。

在這個全球化的時代，音樂作為無國界的語言，正被世界各地的藝術家們用各自的方式詮釋和傳承。筆者始終不同意當下聽眾審美降級的説法，好音樂一定會被看到，真正有才華、有實力的歌手也不會被文化差異所埋沒。最近，《歌手2024》中香緹·莫和凡希亞的大爆就證明，觀眾樂於看到真正有能力和藝術追求的音樂人登上中國舞台。

目前，部分觀眾對韓國藝人的排斥，主要來源於早前某些韓國藝人對中國釋放的不友好態度。未來，倘若能有更多立場正確且業務能力突出的韓國音樂人來華交流，公眾的反感情緒或許會有所減弱。

屆時，關於“限韓令”的爭論才算真正塵埃落定。

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