《墨雨雲間》重現黑蓮花，男頻女頻誰更爽？_風聞

作者 | 雨過炊煙          編輯 | 先聲編輯部

拳打《慶餘年2》，腳踩《狐妖小紅娘》，《墨雨雲間》剛一上線，就成為了六月的黑馬劇集，喜提“爽劇王炸”稱號。

這部劇不僅在3天內在優酷站內熱度過萬，還坐穩燈塔市佔率榜首，截至發稿前，實時市佔率高達30.55%。網友鋭評：“誰會不愛一心搞事業，完全不談感情的黑蓮花大女主啊？”

作為一部女頻爽劇，《墨雨雲間》走假死復仇路線，女主薛芳菲為渣男前夫哥沈玉容傾盡所有，最終卻被陷害出軌、還被活埋，差點命喪九泉。為了找回公道，薛芳菲義無反顧地踏上了復仇之路，結果卻面臨着與多方勢力纏鬥的挑戰，一路升級打怪的復仇過程，令觀眾腎上腺素飆升。

《慶餘年2》剛剛收官，《墨雨雲間》就接棒上線，可以看出平台在劇集排播方面的考量，錯開與爆款男頻劇的正面衝突，更易黑馬殺出。不過，男頻劇、女頻劇纏鬥多年，整體來看，仍然是女頻劇爆款居多，比如甜寵、仙俠、宮鬥、都市等類型劇更符合女性的情感投射。

01 《墨雨雲間》做對了什麼？

地獄開局的一手爛牌如何打成王炸？《墨雨雲間》裏的薛芳菲做到了。

被前夫哥活埋後，薛芳菲意外被中書令千金姜梨所救，但姜梨卻為了給她送食物被貞女堂管事活活打死。女主亦因此承擔着着兩個人的復仇任務：一方面要報復渣男前夫，挖出幕後勢力。另一方面，則要頂着姜梨的身份，替姜梨討回失去的一切，雙重挑戰亦疊加了雙倍爽感。

從準備復仇的那天起，薛芳菲就在操控着整盤棋局，並在成為姜梨後，扮豬吃老虎。在敍事節奏上，《墨雨雲間》**完全向短劇靠攏，劇情乾脆利落，毫不拖沓，彷彿直接開了二倍速。**彈幕網友調侃道：“姜梨用十年時間都沒有逃脱的貞女堂，薛芳菲半集就做到了。”

回到姜家後，薛芳菲更是大殺四方，平均每兩集就能收拾一個對手。先是在及笄裏上搶了姜若瑤的風頭，又藉助祖母之手收拾了繼母派來的兩個丫鬟，後來更是在明義堂上一舉奪魁，獲得了皇上賞賜，在皇宮中，薛芳菲還設計姜玉娥，導致她失貞後被毀容……樁樁件件，着實太過解氣。

在劇情層面，《墨雨雲間》逐步升級，由自家宅鬥漸漸過度到朝堂政鬥，極具層次感，不知女主接下來又將如何報復前夫哥。與其他披着大女主外殼卻往往過度依賴男主相助的大女主劇不同，《墨雨雲間》中的薛芳菲復仇幾乎全憑一己之力，即便是男主幫忙找來神醫，薛芳菲首先也用男主的命做賭注。這部劇目前已經播出了13集，但女主完全沒有被感情線困擾，“女子不要輕露愛意，否則第一局就輸了”的台詞堪稱人間清醒。

然而，《墨雨雲間》畢竟是爽劇，同樣難以避免一些邏輯bug。比如貞女堂戒備森嚴，姜梨外出都能被抓，薛芳菲卻輕易闖入。而且薛芳菲心思無比縝密，竟然對前夫一家毫不設防……這些問題也導致劇集評分不算太高，開分6.9分，後續還能否上漲，有待觀察。

近年來，女頻劇發生了翻天覆地的變化。

以“於正劇”為例，早期爆款是以《宮》、《美人心計》為代表的瑪麗蘇女頻劇，女主往往陷入與男主、男二之間的感情戲份無法自拔，但甜寵盛行的年代，這類劇集也是觀眾的下飯神劇，爆款頻出。從《陸貞傳奇》開始，大女主的獨立意識正在覺醒，這一點從陸貞和高湛經常因為愛情和事業的問題吵架就能看出，高湛想讓陸貞早日嫁給自己，過安穩人生，但陸貞卻堅持靠自己的努力不斷升官，清醒程度可見一斑。

不過，於正後來又繞回了瑪麗蘇的路子，“於正劇”同樣漸漸失靈，《宮鎖連城》、《半妖傾城》等劇着實一言難盡，直到《延禧攻略》的出現，於正才算打了一場翻身仗。與過往的瑪麗蘇不同，《延禧攻略》女主魏瓔珞一出場就是黑蓮花，“我魏瓔珞天生脾氣爆，不好惹”奠定了爽劇基調，魏瓔珞從小宮女成為令懿皇貴妃的過程符合觀眾對於勵志女性的期待。

而《墨雨雲間》同樣延續了這種精神內核，最近幾年播出的女頻劇中，女性角色越來越清醒獨立，堅持自我，不為任何人做出妥協與犧牲，這也是爆款更為偏愛女頻劇的主要原因。

據云合數據顯示，2023全網劇集有效播放量Top10中，女頻劇共有8部。原因不難理解，女頻劇中，女性角色往往更為豐富立體，男頻劇中則偏向工具人屬性，不符合女性對於劇集的期待。

02 觀眾想看什麼樣的女性角色？

其實，無論是男頻劇還是女頻劇，都很難塑造女性角色。

男頻劇裏，女性戲份較輕，很多出場角色無關緊要。女頻劇裏，女主很多時候都在依賴男主出謀劃策，完全看不到自己的主體性。

誠然，男頻劇試圖將女性塑造得有血有肉，比如《慶餘年》第一部出現了陰險毒辣的長公主李雲睿，心機深沉的柳姨娘，老謀深算的北齊太后等。但第二部完全弱化了女性角色的看點，長公主戲份過少，柳姨娘改邪歸正，北齊太后並未出現着實讓觀眾大跌眼鏡。

女頻劇也正在加大力度強化女主的事業腦，但愛情至上的弊病猶在。究其原因，很多劇集仍然由男權思維在主導，無論多麼厲害的女性，最終都要為愛情服務。

以《一念關山》為例，女主任如意剛一出場又美又颯，武力值爆表的她卻仍然堅持要生一個孩子，最終還為了替男主報仇而死，這部劇亦因此由爽劇淪為了癲劇。甜寵劇更是女頻劇的重災區，央視網曾經痛批：“有的甜寵劇能不能別太性緣腦”，比如《人間煙火》中的許沁對豪華大餐無動於衷，卻被男主宋焰的一碗白粥感動得痛哭流涕。

隨着女性觀眾審美風向的改變，愛情漸漸不再成為女頻劇中必然的選擇，曾經的單一大女主敍事也趨於多元化。

比如年初大爆的《繁花》，就同時塑造了玲子、汪小姐和李李三位性格截然不同的女主，展現了女性頑強的生命力與奮鬥欲。

近期的爆款劇《我的阿勒泰》同樣沒有將愛情作為必修課。李文秀在巴太和作家夢之間，更傾向於後者，而張鳳俠對於愛情更是一種淡然處之的態度。

這些劇集的出現，證明了每一位女性都可以獨美，而能否成功塑造女性角色，是劇集能否出圈的關鍵之一。畢竟，只有先創作出符合觀眾預期的女主，才能合理推進後續劇情。

03 男頻VS女頻，誰更能打動觀眾？

女頻劇層出不窮的同時，男頻劇同樣正在崛起。

接下來，文娛先聲就通過人物設定、爽感設定、劇情主線三個維度，對比一下男頻劇和女頻劇的不同。

從人物設定來看，男女主毋庸置疑都是雙商在線的人物，但出身和技能卻天差地別。

男頻劇中，男主都是天選之子，比如《慶餘年》裏的範閒，初入京都就有六個父親罩着，生父皇帝、養父範建、教父陳萍萍、師父費介、叔父五竹、岳父林若甫，這就意味着無論他闖了什麼禍，都有人替他收拾殘局，他也在這種條件下得以隨心所欲。同時，範閒自身各項技能疊滿，霸道真氣加身，武功九品，會背古詩，能寫《紅樓夢》，還懂醫術、擅長經商，這些技能足以讓他出盡風頭。

而在女頻劇中，女主往往出身不高，各種技能需要在後期摸索，只要稍有差錯，便能陷入萬劫不復之地。比如《陸貞傳奇》裏，陸貞是商賈之女，雖然是嫡女，但父親被繼母殺死；初入宮時，她只懂得燒製瓷器，後來漸漸掌握了經商之道與為官之道。《延禧攻略》中，魏瓔珞則是平民出身，因為擅長刺繡進宮，捲入後宮爭鬥後才學會了讀書作畫、製作冰鑑、醫術、魔術等技能。

從爽感來看，男女主自身技能與背景的天差地別，營造出了截然不同的一路開掛模式。

男頻劇中，觀眾與男主始終處於一種遙相對望的狀態，並在男主身上看見了依靠外力的打臉方式，直呼太爽。比如《慶餘年》裏，範閒每次被陷害，陳萍萍、林若甫等人輪番上陣解圍。《我叫趙甲第》裏，趙甲第被女友嫌棄家貧，鉅富的奶奶立馬站出來撐腰，瞬間碾壓女友家境。

女頻劇中，觀眾則很容易與女主的經歷共情共鳴，並帶着參與感，期待女主依靠自己的力量翻身。比如《延禧攻略》裏，魏瓔珞被貶到辛者庫刷恭桶，幹最髒最累的活時，觀眾一直想看魏瓔珞如何靠自己逃出困境。《墨雨雲間》裏，薛芳菲在姜家被各種刁難時，她也能靠自己逐一化解。

從劇情主線來看，男頻劇和女頻劇都傾向於塑造主角成長，但男主的成長有人保駕護航，更為順遂，女主往往孤軍奮戰，坎坷許多。感情方面，女頻劇愛情線往往大於事業線，即便是《甄嬛傳》，女主甄嬛都難以逃脱與皇上和果郡王之間愛來愛去的戲碼。男頻劇愛情線只是陪襯，男主完全不需要為感情的事操心，就像範閒與林婉兒定下婚約，但對付她母親時，絲毫沒有考慮過林婉兒的感受。

除此之外，無論是男頻劇和女頻劇，作為陪襯的男女主在人物成長方面幾乎都是靜止的。

男頻劇中，女主工具人屬性較強，《贅婿》中，女主蘇檀兒即便被設定成了聰明伶俐的形象，但作用只是為了襯托男主寧毅更加厲害。女頻劇中，男主出場便是完美形象，負責助力女主一路升級，比如《夢華錄》中，開茶館的女主趙盼兒動輒需要男主顧千帆幫忙。

從某種意義上講，單一扁平的男女主讓人物缺失了不少看點，這也造成了男頻劇和女頻劇各自的侷限性。歸根結底，無論是男頻劇還是女頻劇，只有精準戳中觀眾情緒，才能更具爆款屬性。

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