宋方金：微短劇如何短而精？這幾點新思路值得注意_風聞

■ 本期輪值毒叔****■****

■譚飛&宋方金****■****

**譚飛:**歡迎宋老師，其實最近我關注到方金是去給微短劇的編劇上課了，可能很多觀眾就特感興趣，微短劇的編劇跟常態的編劇的區別在哪？需要什麼樣的思維方式和寫作方式？你給大家分享一下。

**宋方金:**其實咱們兩人上次也就微短劇聊過一期，其實還產生了很大的反響，咱們聊的那一期各個微短劇的大羣裏。

**譚飛:**都在傳。

**宋方金:**都在傳、都在討論，那麼大家都在討論的一個底層邏輯是什麼呢？因為咱倆討論的不是一個方法論，咱倆討論的是短劇的本質應該是什麼？咱們上次討論説短劇的本質是它應該有自己的《麥克白》，有自己的《哈姆雷特》，那這就是説短劇它應該有自己的一個審美標準，有自己的一個規律，這樣的話對於很多的短劇工作者是產生了很大的鼓舞的，他們現在迷茫在哪呢？迷茫在我很辛苦，我也很努力，我們的製作的成本現在一步一步在變高，原來從幾千塊錢能拍一集，一集當然可能是一分鐘也可能是兩分鐘，那麼到現在其實一部短劇可能現在也有一兩百萬的。實際上它的成本已經上去了，但是利潤卻沒有上去。因為目前的微短劇實際上還是控制在投流公司的手裏，咱們上次聊説微短劇公司應該有自己正常的盈利渠道，最後得擁有自己的獨角獸公司。這是咱們上次聊的一個底層邏輯——微短劇的本質應該是什麼？但是其實從去年開始一些政策的出台，包括總局也推出了一個活動。

**譚飛:**6月1日開始有新政。

**宋方金:**就叫“跟着微短劇去旅行”，那麼現在我就覺得出現了一個新的很好的模式，各地文旅跟微短劇構成了一種合作，我們這邊有很多風光題材，有很多可歌可泣的故事，有很多日新月異的變化。

**譚飛:**就是類似城市營銷。

**宋方金:對，這樣的話，微短劇嫁接了優質的內容，生命力就會變得非常的頑強，那麼我覺得微短劇從今年開始應該是進入了一個正常的創作的一個年份。我最近在給他們講課的時候提出了一個概念，就是萬物皆可微短劇，但是不一定是萬物皆可電視劇，或者萬物皆可電影。**微短劇因為它的微、因為它的短、因為它單位時間內信息量呈現一種瀑布流式的一種宣泄，它使得我們任何的一個事物，可能就是門前的一棵樹，就是村裏發生的一件小事兒，都可以把它微短劇化。那我覺得它是一個正在變得越來越鋭利的藝術手段，一定是獨有的一種題材，現在好多人還以為微短劇就是內容領域裏的一個食之無味，棄之可惜的一個小玩意兒，其實不是。**它一定會生長出獨屬於它的審美邏輯，獨屬於它的一個領域。**因為我在這裏邊已經看到了一些作品，用長劇表現是不行的，用電影表現也是不行的，只能用微短劇來表現。所以説我希望更多的人來關注微短劇，其實我也是個學習者，我也跟很多的微短劇的創作者在交流，微短劇的作品屬性也是正在探索之中，但是我覺得不管怎樣，你不外乎還是一個戲劇性嘛，你人物關係的一種反轉，你台詞的精準。另外微短劇真正的挑戰在於你如何找到獨屬於微短劇的那個題材，其實就叫選材，其實電視劇和電影也是一樣。因為電視劇、電影它的區別在於選到了一個題材，做到好看，然後你就可以拍電視劇；如果選一個題材，你只能做到好看，那你就不能拍院線電影，因為院線電影要在好看的基礎上做到必看。

**譚飛:**對，這是剛需。

**宋方金:**剛需，必看，因為院線電影要花錢買票，從這個必看的基礎上，假設你要成為一部經典作品，你就還得再加入一些人文內涵，做到耐看。所以説好看、必看、耐看，這是我們原來在長視頻領域的一個邏輯，上一次譚老師的比喻給我留下了非常深刻印象，你説長視頻是正餐，短視頻很多時候它像宵夜，餘飛老師給譚飛老師留言，他説短視頻特別像羊肉串，吃一串也能吃飽，所以我覺得這個比喻也非常精妙，就等於是羊肉串的色香味得很全，看似一個羊肉串，也有孜然，也有鹽，實際上也經過醃製了，而且中間還有一個鐵籤子，雖然它短，但是它也是五臟俱全的，對於它的作品屬性和審美屬性的探索，應該還是個巨大的課題，我也在探索中。

譚飛:所以其實還是要把它的題材打開，可能不能只瞄着人性的優缺點，或者釋放焦慮、製造焦慮着手，還有好多其他的可能，放眼望去除了人之外，其他的景、社情、民意都可以進來。

**宋方金:**我就非常同意譚老師的這個説法。而且現在對於微短劇的題材的選擇比較狹窄，大都是製造焦慮，都是建立叫兩性對立也好，叫婆媳對立也好，叫階級對立也好。

**譚飛:**太同質化了。

宋方金:太同質化了。那麼我覺得一個就是題材的拓展，比如説像《逃出大英博物館》，還有像年輕人穿越到朝鮮戰場，這些都是微短劇可以發力的領域，這是在題材的拓展上。另外一個就是類型的拓展，目前來看的話，有很多類型微短劇根本不觸碰，其實你看現在像喜劇類型微短劇都沒有觸碰，它基本上觸碰的都是霸道總裁。

**譚飛:**叫狗血。

**宋方金:**狗血甜寵，基本上都在這些領域去做，像懸疑、喜劇、歷史其實都是可以去探索的，咱們其實也在節目上聊過郭有才，其實郭有才本人也可以短劇化。

**譚飛:**主演一個微短劇。

**宋方金:**也可以微短劇，就等於是他的烤腰子這個攤兒，每天發生的故事都是可以拍微短劇的。

**譚****飛:**就叫“郭有才板畫”。

**宋方金:**對，我覺得這個創意好。

**譚飛:**板筋的板。

宋方金:“郭有才大腰子”“郭有才板筋”，我覺得都是很好的，現在缺乏的是什麼呢？缺乏的是有識之士的入場，就等於是大家都在這兒做這個事，因為有的時候需要外力來打破，就有這種“破局”。

譚飛**:**破局者。

**宋方金:**他需要局外人來破局，現在是當局者迷，觀局者清。觀戰的這些人現在應該有人進來收拾舊河山，重整河山待後生。

**譚飛:**或者擴大它的信息量、可能性。

宋方金:可能性。我覺得是微短劇是大有作為的，現在目前它的好處在於雖然説它投資大了，但它畢竟相對於長視頻的投資還是很便宜。那麼這裏邊也有一個問題，在很便宜、很經濟的預算情況下，你很難吸引到更好的編劇來入場。那麼我覺得微短劇還得探索主創的分配模式，假設現在你一共就投資10萬塊錢，編劇可能也就只能拿到幾千塊錢，你就投資50萬塊錢，那編劇也就拿到一兩萬塊錢。這樣的話很難留住這些人才，因為目前微短劇的導演基本上都是微短劇的製片人和微短劇的投資者，那你如何留住你的編劇？我覺得這也是一個課題。