張頌文的演技也被比下去了_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

《隱秘的角落》沒多久，“壞小孩”都長這麼大了——

榮梓杉飾演的少年小七，時隔三年回家，被父親一把抱住。

事實上，父親不是親生父親，是他的繼父。

可回來的，又是這個家庭的兒子嗎？

一些可疑的細節：

鞋碼變小，不能喝酒了，愛吃的菜也完全不一樣……

三年前，兒子被拐賣。

三年後，這個歸來的“兒子”成了一個闖入者。

發瘋的媽媽（郭柯宇 飾），還説出驚悚的話：

弟弟在姐姐的雪花球裏

迷霧劇場，最新懸疑劇——

看不見影子的少年

張頌文×榮梓杉再續“父子檔”。

有拐賣、兇殺，也有高智商父子鬥法。

國產懸疑愛好者“撕日曆”等了又等，但播出後的反響，並不盡如人意：

“首播四集看困了”“故弄玄虛”“演技欠費”。

張頌文和迷霧劇場，都在逐漸祛魅？

Sir這次就來盤盤。

《看不見影子的少年》中，我們想看又看不見的，究竟是什麼？

01

一部懸疑劇，大家最想看的是什麼？

最基本的，是謎題與節奏。

你所設置的懸疑點要吸引人，讓觀眾產生一窺究竟的慾望，同時，你的敍事要抓住人，讓大家能夠持續追下去。

可惜的是。

《影子》裏的這兩方面，都飽受詬病。

先説謎題。

《影子》的謎題是什麼？

一個外人闖入失去孩子的家庭，冒認身份之後無人戳穿，卻發現這個家處處都透着詭異。

從內部看這個模範之家，其實是一座險象環生的恐怖屋。

想到了什麼？

沒錯。

2022年，張子楓、梅婷、王硯輝主演的《回來的女兒》，講的就是這麼個故事。

當年的這部劇，有着一個吸引人的懸疑開端，卻因為結局的牽強，最終來了個從8.2到6.2的“大跳水”。

以至於不少人對家庭懸疑題材產生了PTSD。

懸念不夠抓人。

節奏還在趕人。

大家覺得導演在用拍《西小河的夏天》的方式在拍《影子》。

△ 導演周全上次和張頌文、榮梓杉合作，是文藝片《西小河的夏天》

Sir當然不是説文藝片手法有什麼不好。

畢竟很多場面設計。

比如模擬恐怖風格的電視機。

或者第一視角下的挖屍體。

都能看得出導演在氛圍營造上的用心。

可是呢。

對於懸疑片來説，單場景的氛圍的確重要，可整體的敍事節奏更重要。

如果不加控制的話。

一不留神，就容易造成拖沓之感。

舉例來説。

為了塑造失去獨子的警察王士途（張頌文 飾）對曾經家庭美滿時光的眷戀，硬是在車禍昏迷被叫醒的簡單橋段中，閃回了快20分鐘父子相處的同一場景小瞬間。

這時長，都足夠《狂飆》的高啓強看到徐雷被電死再玩個折返跑了。

△ 真醒？假醒？就這麼一個走出車門的情節，硬是當盜夢空間在玩

故事的進展很“慢”。

有效信息，又很少。

劇集經歷了三條時間線，有超過兩起兇殺/失蹤案件，涉及四個家庭。

王警官追查孩子拐賣、與小七的親情線，和小七在金家試圖探究隱瞞的兇殺真相，其實是兩個不同的方向。

結果都沒交代清楚，就草草了事。

也是因此。

目前劇集已播的12集，只有第5、6集表現尚可，這還是因為削減了與謎題關係不大的警察線，主講小七在金家一系列“探險”的緣故。

02

但如果導演能力欠缺，演員發揮出色，也是會有很大一部分觀眾繼續看下去的。

畢竟張頌文與榮梓杉。

一個是當紅的演技派大佬，一個是新晉的實力小生，這是他們合作的第三部作品，想必能碰撞出不少演技火花。

可惜的是。

看了12集，Sir對此也是大失所望。

不是説他們演的不好。

而是總覺得，他們在舒適圈裏，復刻着自己在《隱秘的角落》裏的形象。

先説榮梓杉。

《隱秘的角落》如果説是一個好學生的陰暗面：

對父親的欺騙，對母親的厭煩，對妹妹的攻擊……

青春期的自大與不甘，傳統的壓力教育錘擊出來的邊緣狀態，讓經歷過相似童年的觀眾，都倒吸一口冷氣。

而《影子》則相反。

小七有着與黑暗背景不相符的透明質感。

在賊窩長大的小男孩，從沒偷過一個錢包，因為同樣遭遇的朋友不想讓他“把手弄髒”；

雖然不配合警方的許多行動，但他從未真正傷害過誰、也沒有觸犯法律；

在金家待了那麼幾天，就為了姐姐和媽媽甘願冒生命危險。

在險惡江湖中，卻被培養出極度利他的性格，也是讓人費解的疑團。

榮梓杉在表演時，也用了同款的木訥表情。

但是，朱朝陽的“木”是強制吸納陰暗與暴力、即將爆發的壓抑狀態。

而小七的“懵”純粹只是來到新環境的無措。

之後的種種“智鬥”也沒有更體現出人物的立體來。

如果説榮梓杉之所以有這樣的表現，是因為經驗不足，想不到更好的表演方式。

那麼張頌文。

可能，讓人的期待落空更加明顯。

當年《隱秘》中最被褒獎的場景，是一個不完美父親的虛弱與無措，好面子的小老闆，在兒子與女兒的誅心抉擇中來回遊移。

而《影子》中張頌文飾演的王警官用了大量戲份重複演繹兒子被拐之痛。

生活化演繹是張頌文的招牌，卻削減了人物的另一重身份——警官。

私心與公心的天平，他天然地偏向了前者。

而劇集也根本不給人物抉擇的空間。

他的每一點偏私，都會被他人迅速解決。

職業上，並不留一點污點。

這個王警官，更像是一個“洗白”版的朱永平。

一個恰恰能和“完美少年”小七做配的“完美父親”。

△ 王警官口頭輸出着正確價值觀，但人物長期在景框之中，人物的層次也侷限在框中

劇集中有一段展現父子情深的段落。

王警官在自己兒子的生日那天給小七煮長壽麪，一個調度走位，他把生日蠟燭插在了妻子的遺像前。

這本該是一次有層次的心理狀態起伏表演，然而，觀眾還是覺得他扁平。

因為之前積累的無數情緒，都是停留在同一層次：這個好爸爸，丟失了兒子，然後，就沒了。

懸疑劇讓人心動的內核，是因為其中潛藏着映射某種日常真實的危機。

《隱秘的角落》掘開了親子關係中情感虛偽的土層，而《影子》又以一鏟子絕對的“父慈子孝”埋了上去。

無論是劇集裏提供包庇的修車工，還是處處下黑手的大老闆，他們的核心動機都是一條——為了孩子。

但你説這劇就沒人出彩嗎？

不。

讓人意外的是，整部劇裏讓人印象最深的角色演繹，不是我們期待的張頌文與榮梓杉，反而是郭柯宇飾演的瘋媽媽。

尤其是她穿着兒子走失那年的裙子，撐着一把舊傘，停留在校門口的那場戲。

你會發現，她的愛意中總是流露一絲猙獰。

想象空間極大。

當然，她的人物設置也頗有象徵意義——

這唯一一個家庭中的不安定因素，也是被一隻高高在上的大手牢牢控制住。

△ 金老闆給妻子喂藥，然而影子卻像吞噬她的怪物

“服藥”之後，淨化成一個對兒子不危險，更重要的，是對“爹”不危險的瘋女人。

而這樣的人物設置。

也讓她比王警官或小七，多了一些縱深感。

03

當然，以上説的都是“內因”，是從技術層面聊這部劇之所以引發不了觀眾興趣，導致熱度寥寥的原因。

而Sir覺得最可惜的其實不是這些。

而是劇集明明有着向外探索現實的基因，卻最終不了了之。

不得不再提一句《漫長的季節》。

還記得那段雙時空轉場嗎？

王響20年後的飯桌上，出現了兒子王陽濕淋淋的孤魂。

似乎自此以後，這樣的轉場就成了年代罪案劇的標配。

《影子》中的王警官也有一段從温馨的往昔家庭暖色回憶轉向冰冷現實的同景別轉換。

但效果，只是形似。

因為，《季節》指向的，是一段具體的歷史。

王陽所象徵的。

是像王響這樣被時代車輪碾過的普通東北工人。

只能通過夢中的火車、嘶啞的歌聲、凌亂的舞步找回的往日希望與榮耀。

而《影子》裏，兩個時代除了一個看起來新一點，一個看起來舊一點，也沒有被導演明確賦予含義。

因而轉場將二者碰撞時，也產生不了什麼效果。

只是反覆在訴説，一個家庭失去孩子後的慘狀，以及壞人的可惡。

△ 瘋驢子，你也來團建啦？

劇集若有若無地抓住了一些焦慮情緒：

90年代社會轉型期，棉紡廠大老闆、修車工人、社會盲流階層分明。

小家庭裏出現各種不穩定因素。

人們對自己所有的社會身份與財富產生了“不配擁有”的恐懼，唯恐有那麼一個“替身”佔據自己的階層空間。

但它又不能確切地展示惡，只依稀透露一絲絲諷刺：

比如，在警方即將對挑起情緒的人販子施暴的時候，牆上掛着“教育”“感化”“挽救”；

又比如，在小七深夜偷聽到老金在公司裏商量隱瞞殺人真相的時候，牆上掛着“文明單位”的表彰。

但這些時代性，與案件本身存在特別的聯繫嗎？

好像只是為了走個過場，想體現一下，這個故事是有深度的。

同樣是換錯孩子。

安吉麗娜·朱莉的《換子疑雲》，指向則明確得多。

它講述了這樣一樁發生在1928年美國洛杉磯的真實案件。

電影中的單身母親工作繁忙，回家後發現兒子失蹤，洛杉磯警方答應一定會盡力尋找。

一日，警長通知她，説兒子已經找到，即將坐火車回家。

所有的記者都等着拍母子重逢喜極而泣的場面。

但是母親看到那個孩子，卻傻了眼：這人雖然長得像，但根本不是她的孩子。

但在無數快門之下，她沒來得及做出揭穿的反應。

帶着這個孩子回到家反覆確證之後，她終於開始了反抗與質詢。

然而，警方選擇了捂嘴。

警長想：這可是一樁精心策劃的政績，那個年代一個弱女子，又能掀起什麼風浪？

於是，他選擇了將她污名化——説她是一個瘋女人，一個逃避自己母職的壞女人。

還把她送入了精神病院，那裏幾乎全是不服“管教”的女人。

電影沒有停下社會批判的筆觸：性別、公權力的迫害，媒體的煽風點火。

也沒有停下人性的灰度展示，這位母親的確不是一個“完美的受害者”。

她會遷怒於那個假冒身份的小男孩，愛恨交織。

而結局也不是絕對光明——

孩子的失蹤指向一個上流社會的變態連環殺人犯。

他在行刑前的最後一刻要求接見這位母親，然後惡毒地留下遺言：

我永遠不會告訴你兒子的下落

所有真實的社會之壁、人性的縫隙，都在影像對現實的尊重中完成。

所以，並不是家庭事件無法承載故事的重量，慢節奏也不是淺淺劃過的藉口，沒有內核沒有生命力才是大問題。

懸疑，如果只是給出了離奇的案情。

那麼觀眾能做的，也就只有獵奇。

這種獵奇的快感，只能持續一篇《故事會》文章的時間。

再長了。

勢必要讓人坐不住，質問起來——

兜了那麼大圈子，就這？

畢竟。

沒有人想剝開迷霧，看到的就只是一團迷霧。

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