“亦舒女郎”捲土重來,性張力在哪裏?_風聞
印客美学-印客美学官方账号-艺术科普向平台。43分钟前

亦舒的小説又雙叒叕被改編了。
繼《我的前半生》《喜寶》《流金歲月》《承歡記》之後,這次被影視化的是《玫瑰的故事》。
為什麼影視改編格外青睞亦舒的作品?亦舒筆下的女郎究竟有何核心魅力?

“亦舒女郎”捲土重來?
近幾年,亦舒成了大陸時裝劇的最大IP供應商,時不時就有爆款劇出圈。
《玫瑰的故事》靠劉亦菲的美貌營銷未播先火,播了更火,上線以來熱搜不斷,創下收視記錄。

前段時間的《承歡記》雖然改編得不盡如人意,但靠着母女關係、“弄堂公主”走出舒適區、從依附家庭到自我獨立等熱門話題,也收穫了很高的播放量和討論度。

再往前數,《流金歲月》靠劉詩詩和倪妮的雙女主陣容賺足了眼球。
作為一部不錯的時裝劇,它收穫了不俗的熱度和流量,成為2021年的現象級熱劇。

2020年,根據亦舒小説改編的電影《喜寶》撲街慘烈、爛得一塌糊塗。
但即使如此,背靠情感大師的名聲,《喜寶》也能在宣傳時自帶熱度,收割一波討論度,最終獲得超1億的票房。

2017年的《我的前半生》,播出之後收穫了“現象級”的關注和熱度,金橡樹獎、白玉蘭獎拿到手軟。
馬伊琍和雷佳音成了最大受益者,袁泉和吳越也因此進軍亦舒女郎市場。

據説今年六月,亦舒的小説《獨身女人》即將開機,由唐嫣和趙又廷主演,有望成為都市劇新天花板。

在亦舒筆下的故事裏,雖然男男女女都有戲份,但在讀者和觀眾心目中,亦舒的主角永遠是女人。
美麗的女人,瀟灑的女人,傷心也不會太久的女人,總有優秀男性傾慕的女人,永遠清醒的女人。
“亦舒女郎”也正是亦舒作品的核心魅力所在。

“亦舒女郎”是一羣什麼樣的人?
她們外表美麗,常能憑藉絕世美貌在世上大殺四方,無論是愛情還是財富都手到擒來。

不止外表美,“亦舒女郎”們還強調“姿態好看”。
亦舒筆下都市女郎,滿足了許多女孩對於職業女性的全部幻想。
她們秀外慧中、姿態冷靜,工作時穿合身的套裝,休閒時穿白襯衣卡其褲。
她們體面優雅,經濟獨立,“失戀事小,失業事大”,永遠“不打伸手牌”。

她們鋒利、大膽、聰慧、自我,很清楚自己想要什麼,永遠根據自己的內心做出選擇,而不是基於外界,基於別人的看法。
小説中玫瑰知道周士輝有妻子,但依然跟周士輝出來玩,面對哥哥的質問,她的回答是,“我不是破壞他們家庭的罪人,遠在周士輝的眼光落在我身上之時,他們的婚姻已經破裂”。

《喜寶》中喜寶説,“我不介意出賣我的青春。青春不賣也是會過的。”“我覺得太快活,我只不過是一個廉價的年輕女人,金錢隨時可以給我帶來快樂。”
這些話雖然爭議頗多,但確實是一種真實、坦率的自我正視。

因為鮮活、獨特,亦舒女郎們獨有一種性張力,讓人被吸引,忍不住想要靠近。

為何亦舒熱衷於書寫這樣的女性?

“亦舒女郎”的性張力在哪?
亦舒女郎的形象,是90年代TVB劇集職業女性的樣子,也有與如今職業女性的形象有一定重疊。
因為80、90年代剛好是香港經濟騰飛的時代,女性職業崛起,高知高薪的職業女性開始扎堆出現。

而且隨着改革開放和經濟發展,人們開始漸漸意識到有情不能飲水飽,想要追求精神自由的戀愛,必須先在經濟上保持獨立。
於是,亦舒強調女孩們要勤奮工作、記得積蓄。

不過,當時的作家還是把重愛情在生命中的分量看得很重。
所以在亦舒的作品裏,總對愛情呈現出矛盾的態度。
在部分作品裏,她將愛情看作是人生的遊戲,覺得愛情脆弱易逝,還有一部分作品,她會給女性安排一個妥帖的男性作為歸宿。
比如在《我的前半生》原著裏,唐晶最終嫁到國外,做了富貴閒人。

亦舒女郎身上,也都有亦舒自己的影子。
她曾説:人生短短數十載,最要緊是滿足自己,不是討好他人。”
因此,亦舒從來都是為自己而活,不在乎他人的看法。
她17歲閃婚,18歲生下兒子,19歲與丈夫關係破裂離婚。,不認自己的親兒子。隨後又搶閨蜜男友,導致閨密的家庭分崩離析,兜兜轉轉,最後才找到自己的人生歸屬。

從七十年代起,流行言情小説圈就有“台灣有瓊瑤,香港有亦舒”的説法。
此前多年,瓊瑤小説一直不斷被影視化,有過許多經典作品,可近幾年,內娛影視化開始偏愛亦舒。
為何會有這樣的轉變?

之前改編瓊瑤,
現在偏愛亦舒?
時代風向和價值觀的變化,是最主要的原因。
在二十多年前,瓊瑤比亦舒更適合當時的女性。
八九十年代的大陸正處於民風初開的階段,大家開始自由戀愛、勇敢求愛,覺得愛情高於一切,瓊瑤的作品剛好符合當時女性的心理訴求。
在瓊瑤的小説裏,有纖細的、憂鬱的、調皮的、倔強的女主角,儒雅、瀟灑、温柔、體貼的男主角;有中國古典文學的詩意浪漫和莎士比亞式的戲劇感;有排比式文藝腔和極具衝突的情節;有極其理想化、跨越階級、社會偏見、甚至倫常禮教,至死不渝的愛情。

而亦舒創作最旺盛的時期是上世紀70、80年代,風靡大陸則是90年代的事情。
在瓊瑤風靡的時代,“可以沒有愛、但必須有錢”的價值觀或許不被待見,但如今看來,卻是剛好。
亦舒作品中最常見的職場裏光鮮亮麗的獨立女性敍事,也正好是當下最有熱度的話題。

幾十年間,觀眾口味也有了很大轉變。如今,相較瓊瑤,亦舒更能夠取悦大眾。
雖然在亦舒寫作的時代還沒有“大女主”這一説,但“亦舒女郎”們卻都是實實在在的大女主。
她們經濟獨立、精神獨立、有很強的自我意識,更貼近現代女性渴望中的生活狀態和心理特徵。

20世紀90年代,亦舒作品在大陸的熱銷,為她贏得了大批忠實擁躉,也悄然影響了一代女性對愛情和婚姻的思考。
如今,又趕上了女性意識覺醒的時代,於是出現了影視劇的IP改編熱潮。

亦舒的作品之所以歷久彌新,還因為她的審美在今天看來也依然不俗。
“亦舒女郎”追求鬆弛感,老錢風,要活得漂亮,穿得好看,放現在來看,穿搭很有“輕奢風”“時髦知識分子風”的味道。
白領女性總是白襯衫配卡其褲,優雅幹練。夏日一身細麻或真絲,冬天換上開司米披肩,裝扮簡約清爽,具有高級感。

在《玫瑰的故事》裏,劉亦菲有很多襯衫look,都來自於Fabrique。

其他亦舒女郎,也對Fabrique情有獨鍾。

大道至簡,能把稀鬆平常的衣服,穿出自己的風格、自己的味道,才最考驗個人的審美品味和穿搭功力。
攜手全球300+優秀設計師的多元品牌,Fabrique相信時尚的長期主義,致力於為現代女性打造獨特設計的完整衣櫥。

如果你是第一次聽説 Fabrique,你或許會認為它是一個設計師品牌,但更準確的理解是“多風格的全球設計師限量時裝”:它不侷限於單一設計師風格,表達的是設計師的羣像和作品。
Fabrique 最大的特點是“由設計師驅動”:這意味着品牌的每件單品,實際上都是“設計師聯名款”。

在這些服裝的設計細節中,我們可以找到亦舒女郎們追求的姿態:利落、有型、善於溝通、始終優雅,始終有自己的味道。

亦舒筆下的女郎們永遠清醒、永遠姿態好看。
但願作為亦舒的讀者和觀眾的女孩們,也都能在自己的人生道路上優雅前行。