“亦舒女郎”捲土重來，性張力在哪裏？_風聞

亦舒的小説又雙叒叕被改編了。

繼《我的前半生》《喜寶》《流金歲月》《承歡記》之後，這次被影視化的是《玫瑰的故事》。

為什麼影視改編格外青睞亦舒的作品？亦舒筆下的女郎究竟有何核心魅力？

“亦舒女郎”捲土重來？

近幾年，亦舒成了大陸時裝劇的最大IP供應商，時不時就有爆款劇出圈。

《玫瑰的故事》靠劉亦菲的美貌營銷未播先火，播了更火，上線以來熱搜不斷，創下收視記錄。

前段時間的《承歡記》雖然改編得不盡如人意，但靠着母女關係、“弄堂公主”走出舒適區、從依附家庭到自我獨立等熱門話題，也收穫了很高的播放量和討論度。

再往前數，《流金歲月》靠劉詩詩和倪妮的雙女主陣容賺足了眼球。

作為一部不錯的時裝劇，它收穫了不俗的熱度和流量，成為2021年的現象級熱劇。

2020年，根據亦舒小説改編的電影《喜寶》撲街慘烈、爛得一塌糊塗。

但即使如此，背靠情感大師的名聲，《喜寶》也能在宣傳時自帶熱度，收割一波討論度，最終獲得超1億的票房。

2017年的《我的前半生》，播出之後收穫了“現象級”的關注和熱度，金橡樹獎、白玉蘭獎拿到手軟。

馬伊琍和雷佳音成了最大受益者，袁泉和吳越也因此進軍亦舒女郎市場。

據説今年六月，亦舒的小説《獨身女人》即將開機，由唐嫣和趙又廷主演，有望成為都市劇新天花板。

在亦舒筆下的故事裏，雖然男男女女都有戲份，但在讀者和觀眾心目中，亦舒的主角永遠是女人。

美麗的女人，瀟灑的女人，傷心也不會太久的女人，總有優秀男性傾慕的女人，永遠清醒的女人。

“亦舒女郎”也正是亦舒作品的核心魅力所在。

“亦舒女郎”是一羣什麼樣的人？

她們外表美麗，常能憑藉絕世美貌在世上大殺四方，無論是愛情還是財富都手到擒來。

不止外表美，“亦舒女郎”們還強調“姿態好看”。

亦舒筆下都市女郎，滿足了許多女孩對於職業女性的全部幻想。

她們秀外慧中、姿態冷靜，工作時穿合身的套裝，休閒時穿白襯衣卡其褲。

她們體面優雅，經濟獨立，“失戀事小，失業事大”，永遠“不打伸手牌”。

她們鋒利、大膽、聰慧、自我，很清楚自己想要什麼，永遠根據自己的內心做出選擇，而不是基於外界，基於別人的看法。 

小説中玫瑰知道周士輝有妻子，但依然跟周士輝出來玩，面對哥哥的質問，她的回答是，“我不是破壞他們家庭的罪人，遠在周士輝的眼光落在我身上之時，他們的婚姻已經破裂”。

《喜寶》中喜寶説，“我不介意出賣我的青春。青春不賣也是會過的。”“我覺得太快活，我只不過是一個廉價的年輕女人，金錢隨時可以給我帶來快樂。”

這些話雖然爭議頗多，但確實是一種真實、坦率的自我正視。

因為鮮活、獨特，亦舒女郎們獨有一種性張力，讓人被吸引，忍不住想要靠近。      

為何亦舒熱衷於書寫這樣的女性？

“亦舒女郎”的性張力在哪？

亦舒女郎的形象，是90年代TVB劇集職業女性的樣子，也有與如今職業女性的形象有一定重疊。

因為80、90年代剛好是香港經濟騰飛的時代，女性職業崛起，高知高薪的職業女性開始扎堆出現。

而且隨着改革開放和經濟發展，人們開始漸漸意識到有情不能飲水飽，想要追求精神自由的戀愛，必須先在經濟上保持獨立。

於是，亦舒強調女孩們要勤奮工作、記得積蓄。

不過，當時的作家還是把重愛情在生命中的分量看得很重。

所以在亦舒的作品裏，總對愛情呈現出矛盾的態度。

在部分作品裏，她將愛情看作是人生的遊戲，覺得愛情脆弱易逝，還有一部分作品，她會給女性安排一個妥帖的男性作為歸宿。

比如在《我的前半生》原著裏，唐晶最終嫁到國外，做了富貴閒人。 

亦舒女郎身上，也都有亦舒自己的影子。

她曾説：人生短短數十載，最要緊是滿足自己，不是討好他人。”

因此，亦舒從來都是為自己而活，不在乎他人的看法。

她17歲閃婚，18歲生下兒子，19歲與丈夫關係破裂離婚。，不認自己的親兒子。隨後又搶閨蜜男友，導致閨密的家庭分崩離析，兜兜轉轉，最後才找到自己的人生歸屬。

從七十年代起，流行言情小説圈就有“台灣有瓊瑤，香港有亦舒”的説法。

此前多年，瓊瑤小説一直不斷被影視化，有過許多經典作品，可近幾年，內娛影視化開始偏愛亦舒。

為何會有這樣的轉變？

之前改編瓊瑤，

現在偏愛亦舒？

時代風向和價值觀的變化，是最主要的原因。

在二十多年前，瓊瑤比亦舒更適合當時的女性。

八九十年代的大陸正處於民風初開的階段，大家開始自由戀愛、勇敢求愛，覺得愛情高於一切，瓊瑤的作品剛好符合當時女性的心理訴求。

在瓊瑤的小説裏，有纖細的、憂鬱的、調皮的、倔強的女主角，儒雅、瀟灑、温柔、體貼的男主角；有中國古典文學的詩意浪漫和莎士比亞式的戲劇感；有排比式文藝腔和極具衝突的情節；有極其理想化、跨越階級、社會偏見、甚至倫常禮教，至死不渝的愛情。

而亦舒創作最旺盛的時期是上世紀70、80年代，風靡大陸則是90年代的事情。

在瓊瑤風靡的時代，“可以沒有愛、但必須有錢”的價值觀或許不被待見，但如今看來，卻是剛好。

亦舒作品中最常見的職場裏光鮮亮麗的獨立女性敍事，也正好是當下最有熱度的話題。

幾十年間，觀眾口味也有了很大轉變。如今，相較瓊瑤，亦舒更能夠取悦大眾。

雖然在亦舒寫作的時代還沒有“大女主”這一説，但“亦舒女郎”們卻都是實實在在的大女主。

她們經濟獨立、精神獨立、有很強的自我意識，更貼近現代女性渴望中的生活狀態和心理特徵。

20世紀90年代，亦舒作品在大陸的熱銷，為她贏得了大批忠實擁躉，也悄然影響了一代女性對愛情和婚姻的思考。

如今，又趕上了女性意識覺醒的時代，於是出現了影視劇的IP改編熱潮。

亦舒的作品之所以歷久彌新，還因為她的審美在今天看來也依然不俗。

“亦舒女郎”追求鬆弛感，老錢風，要活得漂亮，穿得好看，放現在來看，穿搭很有“輕奢風”“時髦知識分子風”的味道。

白領女性總是白襯衫配卡其褲，優雅幹練。夏日一身細麻或真絲，冬天換上開司米披肩，裝扮簡約清爽，具有高級感。

在《玫瑰的故事》裏，劉亦菲有很多襯衫look，都來自於Fabrique。

其他亦舒女郎，也對Fabrique情有獨鍾。

大道至簡，能把稀鬆平常的衣服，穿出自己的風格、自己的味道，才最考驗個人的審美品味和穿搭功力。

攜手全球300+優秀設計師的多元品牌，Fabrique相信時尚的長期主義，致力於為現代女性打造獨特設計的完整衣櫥。

如果你是第一次聽説 Fabrique，你或許會認為它是一個設計師品牌，但更準確的理解是“多風格的全球設計師限量時裝”：它不侷限於單一設計師風格，表達的是設計師的羣像和作品。

Fabrique 最大的特點是“由設計師驅動”：這意味着品牌的每件單品，實際上都是“設計師聯名款”。

在這些服裝的設計細節中，我們可以找到亦舒女郎們追求的姿態：利落、有型、善於溝通、始終優雅，始終有自己的味道。

亦舒筆下的女郎們永遠清醒、永遠姿態好看。

但願作為亦舒的讀者和觀眾的女孩們，也都能在自己的人生道路上優雅前行。