為何許多人直接將“外國影片”理解為“好萊塢”？_風聞

看見風聞好問裏有這麼一個問題——呼籲加大電影引進，為何許多人直接將“外國影片”理解為“好萊塢”？

其實不少國家的影片都不錯，有可圈可點之處，比如一些伊朗電影，俄羅斯電影，南美國家電影等。

但是，我不止一次聽到身邊的朋友説，下班後已經很累了，不想動腦子了，就想看娛樂片，傻樂傻樂那種。

所以，整個電影審美多是娛樂化的，這與資本的操縱有密切關係。當經濟增速不斷下滑後，利潤越來越難以從新增財富中獲取時，就會越來越依賴消費拉動利潤增長。刺激消費不僅是一種經濟現象，更成為一種文化現象。消費主義文化以及對票房，對銷量的“執迷”，必然影響到對內容的劣化選擇。這就像食物當中，刺激食慾的是高油、高鹽、高糖、高辣……還要加上科技與狠活的食物。它們讓人愛不釋手，卻不利於健康。營養餐、健康餐則讓人食慾節制。

久而久之，就導致人們的口味，審美口味和思維需求，都變得劣質化。大量年輕人存在一個問題，就是知道的很多，但是知道的很窄。他們會被拘囿在算法裏面，也就是被拘囿在資本替他們選擇的“培養皿”裏。

這種現象就是人們常聽到的一種説法——“娛樂至死”。

為什麼會有娛樂至死？

因為普通老百姓在資本眼裏就是養豬場的豬，養雞場的雞，他們是產蛋、產奶、產肉的物料，而不是平等自由的生命。他們得為了資本的利潤吃，喝，消費，生育。他們的言行，他們的思維，會被資本有意無意地加以約束，誘導，規範。而這些操作不是顯性的，明火執仗的，而是潛移默化的，不知不覺的。

最後的結果，體現在社會運行中，就是階級階層的分化，或者説裂痕越來越明顯。階級階層的流動越來越困難。用馬克思説的一個詞來形容，就是“異化”越來越嚴重。所謂“異化”就是人的“物化”，非生命化，非人化。大部分人成了資本大機器裏的一顆螺絲釘，成了資本牧場裏的牲畜，成了被拘囿，被利用，而少有真正的自由，真正的獨立思考的人。

而資本的飼料，精神的“科技與狠活”中，就以好萊塢影片為典型。

其典型特徵就是，告訴你自由的重要性，支持你追求自由，但是你始終生活在資本的陰影下，逃不出資本佛祖的手掌心。這裏面的門道，這裏面的別有用心，這裏面的文化伎倆，大多數人不知道，也不明白。如果有人提醒他們，他們還會討厭吹哨人，討厭叫醒他們的人。

風聞好問裏的這個題目，其實反應了一種文化現象。好萊塢影片就像一個注射器。它本身的藝術技巧沒有錯，但是針管裏的東西問題很大。

好萊塢影片現在遇到的問題就是，由於資本營造的生產生活環境已經過於惡劣，針管裏的那些“迷魂湯”藥效不足了，越來越多的人開始注意到精神藥物，文化藥物的問題，注意到現實狀況存在巨大問題。這是好萊塢影片逐漸讓人失去興趣的重要原因。

但是，對於大多數觀眾來説，他們還沒有真正清醒過來。他們只是覺得不適，並沒有睜開眼睛，沒有察覺到“異化”，沒有意識到自己是“物”，是被圈養的“牲口”。他們還在娛樂至死的道路上，急切地尋找娛樂的“奶頭”。證據就是他們對市場經濟及其文化範式的迷信。

整個文化藝術界都在娛樂化，電影圈是重災區。過去是演員，是表演藝術家，現在是娛樂明星。電影創作者也被資本牢牢掌握，也就是被追逐利潤的出發點牢牢控制。那麼，當一些大牌文化明星膜拜的西方也陷入混亂和衰退後，整個影視文化界也隨之陷入爭吵和矛盾。標榜文藝的小資本覺得不夠自由，創作被束縛，而他們的“地下電影”在西方文化秀場裏以“另一種關注”的方式不鹹不淡地呈現着，並沒有他們期待的文化價值。這些作品屬於西方伸出的樹枝在東方結的劣果。西方自己都在劣變。大資本則更是失去活力，要麼向主管機關申請指定項目，要麼就是利用小資文藝人去挑戰管制。而管制放鬆後，他們有了好萊塢的自由度，就能利用現在這批娛樂明星，這批西方文化的門徒，拍出比現在沒落的美式影片更好的作品嗎？

整個西方思想文化的劣變與非人化，“倒驢不倒架”的勉強支撐，正在帶崩整個人類文化發展。人類急需一個新的方向，一個新的領導力量，去取代西方文化的權威，一邊斬斷它的異化發展，一邊想方設法收拾殘局，蓋上被打翻的潘多拉盒子，避免走向混亂的局面。

2024.06.22