倪駿：鵝廠片單四亮點，專業化、創新性、季播化、現實度_風聞

■本期特邀嘉賓****■****

■倪駿****■****

編者按

中央戲劇學院劇作老師、編劇倪駿來到《四味毒叔》，分享了她作為傳統編劇，感受到的從電視劇時代到網劇時代的變化。通過對鵝廠片單的梳理我們可以發現，根據時代的變化，平台IP改編增多，古裝大IP改編佔比大，續集和季播也更能帶動劇集和產業升級，如《獵罪圖鑑》《慶餘年》等。現實主義題材作品如《刑警的日子》《六姊妹》等能打動更多觀眾，在她看來，因為現實主義作品與觀眾的日常生活息息相關，更有可能帶動社會話題，為觀眾打造滿意的內容。

《四味毒叔》的觀眾朋友們大家好，我是中央戲劇學院劇作老師、編劇倪駿。今天我們來聊一聊關於劇集創作的一些問題，我是一個從電視劇時代走過來的傳統編劇，現在進入網劇時代。因為電視劇播出平台發生了一些變化，以前是在電視台播出電視劇劇集，而現在網絡視頻平台應該説比較“強勢”。

現在，大家可能聽到的都是“網台聯播”、網劇，電視劇到網劇的這種變化，實際上從內容到形式都發生了一些變化，而我們這些傳統編劇也得面對這個時代的挑戰，或者説也得在平台變化的基礎上來調整自己的創作方向。

我們一般都是委託創作的編劇，我記得在電視劇時代的時候，我寫婆媳劇、都市情感劇的數量會比較多，後來也發生了一些變化，也寫過年代劇《女兒紅》、都市偶像劇《人間至味是清歡》、家庭劇《幸福一家人》等。

到了網劇時代，你可以從我的創作片單上發現，發生了一個明顯的變化。2017年我創作了一個特別實驗性的網劇《假如沒有遇見你》，只有12集。古裝劇《漂亮書生》《蘭閨喜事》也發生了一些變化，就是網劇的風格。從《成均館緋聞》改過來的《漂亮書生》是古偶劇，《蘭閨喜事》也是一個比較輕巧的古裝喜劇。你可以看到這幾年我的創作方向也發生了一些變化，也是跟網絡平台的需求相關。

接下來，我有幾個創作，已經發布的《穩住吧，女王》，聽名字是非常網文向的，它確實也是《裸婚時代》的作者的網文改編，但是我們做了相當大的改編，也結合了很多現實的話題。比如北漂小夫妻失業之後的返貧求生、回不去的故鄉、腳下既是有風的地方等等，這種現實的話題，也期待跟現在年輕的網劇觀眾去發生更多的連接。我們和愛奇藝也有比較新的合作，比如《我在回憶裏等你》這種大IP的改編。

從電視台的時代到網絡平台的時代，IP改編越來越多了，大概是我這麼多年的創作經驗的一個反饋。

昨天，我們也看到鵝廠的片單非常華麗地亮相，看到裏頭大部分都是一些古裝大片。像《大奉打更人》這種大IP，古裝大IP的這種改編是比較多的，佔比相當之大。

因為這個跟網絡觀眾的喜好是有關的，平台S+的投入，希望就會有S+的產出。一般來説，古裝大劇的水位是很高的，它的基礎觀眾羣是很大的。所以我覺得幾個平台暑期檔的這種爭奪，跟我們電影的暑期檔的爭奪是一樣的。

另外，我們也看到還有很多的續集，這個也是網劇創作的特點。我們現在看到在這個片單裏出現了大量的續集，比如《獵罪圖鑑》第一季播火了，第二季就跟着來。《慶餘年》第一季火了，第二、三、四季大家都很期待。所以網劇也有季播的可能性，包括我們的《蘭閨喜事》播得很火，接下來原班人馬又在做《芬芳喜事》。越來越多的劇集以季播的方式呈現，這也是我看到片單的感受。

像《刑警的日子》，還有一些律政題材的劇，有很多現實話題、現實主義題材的作品也在片單內，這些作品因為它跟觀眾日常的生活息息相關，而且它可能帶有社會話題，觀眾也還是會關注的，這種作品更接近於我們電視劇傳統編劇的創作。

我蠻希望更多地創作這樣的作品，我也希望在我今後的片單裏頭，除了《漂亮書生》《蘭閨喜事》這樣的古裝劇之外，我更多的還是回到我熟悉的賽道，去進行現實主義劇集的創作。那今天關於鵝廠片單的話題，我們就聊到這裏，我們下次見。