任嘉倫告別老東家，歡瑞世紀迎來新一輪危機_風聞

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隨着任嘉倫的出走，歡瑞世紀的一哥之爭終於落下了帷幕。

6月23日，任嘉倫通過微博宣佈離開經紀公司歡瑞世紀，雙方合作到期，老東家歡瑞也送上了祝福，與正在鬧解約的鞠婧禕相比，任嘉倫這邊顯然要體面得多。

作為歡瑞世紀曾經的代表藝人之一，任嘉倫很長一段時間都被公認是公司一哥，但由於近幾年成毅憑藉多部爆劇表演亮眼，關於“歡瑞一哥”花落誰家開始有了更多爭論。

任嘉倫選擇離開之後，一哥名號穩穩落到了成毅頭上，歡瑞雖然不算無人可用，但核心藝人的出走，對於整個公司的打擊無疑是巨大的，尤其是對以藝人經紀為主要業務之一的歡瑞來説，或許即將迎來一次新的危機。

任嘉倫出走，藝人經紀業務何去何從

客觀來説，論作品成績和影響力，任嘉倫確實是當之無愧的歡瑞一哥。

任嘉倫與歡瑞的緣分可以追溯到2016年的《青雲志》，自此之後開始了綁定合作，事實上雙方適配度是非常高的，歡瑞本身就以打造古裝劇見長，靠着多部優質古裝作品積累了一定的行業影響力，而任嘉倫外號“古裝免檢用户”，憑藉着與歡瑞合作的多部古裝劇出圈。

2017年歡瑞出品的《大唐榮耀》讓當時還名不見經傳的任嘉倫一躍成為當紅小生，雖然走紅之後任嘉倫經歷了公開戀情、結婚、生子等一系列風波，但依舊能夠憑藉《錦衣之下》《周生如故》等多部古裝作品逆襲，成為古裝賽道的頭部藝人。

細查任嘉倫走紅之後歡瑞的財報數據，2018年歡瑞財報公開的佔公司年度主營業務收入前五名的影視劇，任嘉倫一人就佔了三部，對歡瑞營收做出的貢獻顯而易見。尤其是在李易峯、楊紫、秦俊傑等多位核心藝人出走，簽約藝人從頂峯時期的近50人鋭減至不到20人之後，任嘉倫無疑成為了歡瑞的頂樑柱之一。

歡瑞在藝人經紀業務上的佈局始於2013年的“大製片計劃”，與楊冪、劉愷威、唐嫣、賈乃亮等八位明星製片人合作開發項目，形成了“以明星主導，製片人為中心”的發展模式。

與當紅明星製片人的深度合作綁定，擴大了歡瑞在藝人經紀業務領域的影響力，而緊接着隨着簽約藝人李易峯主演的《古劍奇譚》 爆紅，離開榮信達的楊洋、面臨轉型困境的楊紫先後加入，藝人經紀成為了歡瑞的主要業務之一。

擁抱流量藝人很大程度上也影響到了歡瑞的影視製作，通過持續深耕古偶、仙俠賽道達到“以劇捧人”的目的，任嘉倫、袁冰妍、楊紫等曾經的歡瑞核心藝人都是靠公司古裝內戲實現了人氣和聲量的提升。

而藝人被捧紅之後，開始與外部影視公司合作以尋求更大的發展，比如任嘉倫與華策合作的《周生如故》、楊紫與完美影視合作的《香蜜沉沉燼如霜》、成毅與湖南廣電合作的《底線》等都取得了相當不錯的成績，逐漸實現對歡瑞藝人經紀業務的反哺。

2020年，歡瑞藝人經紀業務板塊的營收首次超過了影視劇及衍生品業務，佔公司全年總營收的52.57%，成為了歡瑞最大的收入來源。但也正是從這一年之後，歡瑞明星開始大面積流失，尤其是多位核心藝人的出走，對於公司的藝人經紀業務打擊非常大。

此次任嘉倫與歡瑞“和平分手”後，根據歡瑞官網公開的簽約藝人來看，能稱得上一線頭部明星的只剩下成毅一人，歡瑞失去了往日的星光熠熠，藝人經紀業務迎來了新的危機。

核心業務協同之下的危機

一個無法迴避的問題在於，將藝人經紀作為主營業務的影視公司，本身就存在抗風險能力不足的問題，可以參考嘉行和樂華。

根據歡瑞2024年一季度財報數據，報告期內公司營業收入為7184.63萬，比去年同期增長了32.41%，在未有新劇播出的情況下依舊能實現增長，主要是受藝人經紀收入與 IP 版權銷售增加所致。

而在任嘉倫宣佈離開歡瑞之後，6月24日，歡瑞世紀股價跌4.74%，報收2.41元/股。市場反響強烈不僅是因為歡瑞的藝人經紀業務受到了影響，頭部藝人出走一定程度上也會導致影視業務創收能力的下滑。

其實相比於嘉行和樂華，歡瑞的頭部藝人“依賴症”並不算嚴重，更多的是劇和人相互成就。

歡瑞是業內比較早嘗試IP改編和版權運營的影視公司，同時也抓住了視頻網站崛起的好時機，為公司影視業務的發展找到了一條十分順利的大道。

2014年，歡瑞以500萬的價格拿下了《盜墓筆記》的影視改編權，讓旗下籤約藝人楊洋、李易峯出演，爆款IP和當紅藝人相互成就，開啓了視頻網站付費時代。後續推出的《大唐榮耀》《錦衣之下》《琉璃》等多部古裝爆款劇集均是IP改編劇。

通過古裝IP影視化、與視頻網站合作兩大舉措，歡瑞成為了當之無愧的古裝爆款製造機，而這條路之所以能被跑通，主要是因為歡瑞自有的流量明星優勢，完全符合古裝IP劇和視頻網站擁抱年輕受眾的需求，形成藝人經紀和影視製作的協同發展。

問題在於，協同之下雖然會呈現出“1+1>2”的效果，但如果一方業務出現缺位，也勢必會影響到另一方，藝人經紀業務持續下滑不可避免會影響到影視業務，反過來亦然。

隨着核心藝人出走，歡瑞星光不再，男藝人方面尚有成毅頂上一哥之位，但一姐的位置自楊紫離開公司後一直懸而未決，好不容易有了起色的袁冰妍因為負面新聞折戟，張予曦在知名度和作品上始終存在欠缺，藝人經紀業務的影響力持續下滑。

同時歡瑞在爆款影視製作上的優勢也明顯縮小，除了受頭部藝人出走的影響之外，另一方面也是因為古偶、仙俠賽道擁擠，影視作品同質化嚴重、觀眾審美水平逐漸提高，複製爆款變得更加困難，即使是近兩年播出成績不錯的《蓮花樓》《沉香如屑》，在出圈程度和影響力上也很難比得過早年的《古劍奇譚》《大唐榮耀》等爆款。

就歡瑞目前的情況而言，無論是“靠人帶劇”還是“以劇捧人”，都很難達到早年的效果了。反映到財報數據上，2023年歡瑞世紀的營業收入合計3.358億元，同比減少了43.57%，淨虧損達到了3.97億，原本2024年第一季度實現同比增長拿下開門紅，卻又遭遇頭部藝人任嘉倫出走，歡瑞的困境仍在持續。

危機之下歡瑞該如何自救

藝人流失帶來的影響已成定局，歡瑞如何開啓自救成為了亟待解決的問題。從業務佈局來看，重點放在了對變現途徑的強化和豐富上。

一是強化IP改編優勢、重建新IP策略。在影視行業打響IP爭奪戰的同時，2023年歡瑞開啓了“名家IP共創計劃”，簽約了《裸婚時代》原著作者唐欣恬、《楚喬傳》原著作者兼編劇瀟湘冬兒、《少年歌行》原著作者周木楠等二十餘位大神作家、編劇，牢牢把握IP產業鏈源頭，打造IP的全週期運營。

二是減少對單個藝人的依賴，建立完善的藝人培養體系。從以往直接簽約人氣明星，轉變為對藝人“選、育、服、留”全產業鏈的打造，本質上是為了強化藝人梯隊建設，提升藝人管理體系的專業化和標準化。

從歡瑞官網來看，目前簽約了近十位新人，並且着手開始力捧，比如新人劉夢芮已經開始在騰訊和愛奇藝聯合出品、成毅主演的武俠劇《赴山海》中擔任主演。

三是對短劇、互動劇、AIGC及影視科技等新業務的拓展。歡瑞2023年度報告透露，公司成立了專門負責短劇、互動劇的業務團隊，目前已經有短劇項目開機，投資的互動劇《完蛋，我被美女包圍了2》也正在籌備中，加大對新項目和內容的投入。

但客觀來説，歡瑞對新業務的拓展暫時還未取得亮眼的成績。

一方面是簽約新人還處在名不見經傳的階段，歡瑞目前也很難達到以劇捧人、如任嘉倫那樣一夜爆紅，只能通過作品積累來實現聲量的提升，而這還需要很長一段時間才能實現。

另一方面是短劇等新行業的競爭越來越激烈，諸多影視大廠爭相佈局，市場監管也愈發嚴格，歡瑞目前還未拿出優質的爆款短劇作品。

所以歡瑞現階段的創收主要還是依靠影視製作和藝人經紀兩大核心業務。藝人經紀業務的影響力下滑不可避免，而從目前歡瑞的影視劇存貨來看，影視製作業務也不容樂觀。

由成毅、穎兒主演的諜戰劇《深潛》2019年已經殺青，至今仍然沒有上線的消息；張予曦主演的古裝劇《千秋令》、楊肸子主演的現偶劇《十年一品温如言》均在2021年殺青，目前都毫無動靜；而《千香引》於今年4月份殺青，播出遙遙無期……

隨着歡瑞兩大核心業務在2024年的發展均不太順利，公司的新一輪的業務危機正在發生。