變“回鍋肉”專場的《歌手2024》，是不是高開低走了？_風聞

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《歌手2024》播出已經過半，似乎出現了高開低走的不妙趨勢。

6月26日，《歌手》節目組官宣第八期節目的補位歌手為譚維維，曾主動“請戰”的她再次回到了《歌手》舞台，實力歌手加入節目按理説是件好事，卻意外並未受到觀眾的歡迎。

自從譚維維宣佈加入《歌手》之後，有關“回鍋肉”的言論甚囂塵上，邀請嘉賓雖然是節目組一直以來的難題，但歌手頻繁“回鍋”也很難讓觀眾看到誠意。

“回鍋肉”當道、歌手咖位一降再降，關於嘉賓的選擇頻頻引起爭議，隨之而來的是節目討論度、出圈程度的持續走低，最新一期收視率僅有0.7067%，創下了除首期外收視新低，直播收視一度被《奔跑吧》超過，衞視第一的位置恐怕都有些難保了。

不能否認，僅從目前的情況來看，《歌手》確實出現了高開低走的趨勢，但這絕不能只歸咎於嘉賓選擇的問題，更關鍵的原因在於《歌手》似乎已經偏離了一檔音綜的本質。

《歌手2024》變回鍋肉專場

事實上，觀眾的不滿並是針對譚維維本人，更多的是對《歌手》節目組。

“回鍋肉”的定義是已經上過《歌手》系列節目，今年再次登上《歌手2024》舞台的歌手，譚維維並不是第一個。

從首位補位歌手孫楠開始，到衝榜賽的袁婭維、尚雯婕、黃霄雲，再到最新一期的補位歌手譚維維，目前已經有五位曾經參加過《歌手》的嘉賓迴歸舞台，幾乎要淪為“回鍋肉”專場。

其實客觀來説，五位“回鍋肉”歌手都是大眾公認的實力派唱將，非常符合節目調性，但問題在於，一方面他們已經參加過《歌手》系列節目，另一方面這幾位歌手也頻繁在其他音綜上露臉，對於觀眾而言存在新鮮感嚴重不足的問題。

節目組也並非沒有意識到這個問題，在開播之初還信誓旦旦地保證不會請已經上過節目的歌手，但就目前的情況來看，或許真的如導演洪嘯所説實在是請不到人了。

作為一檔已經堅持到第九季的老牌音綜，節目本身已經很難再給觀眾帶來新鮮感了，《歌手2024》能夠成為暑期檔爆款綜藝，要歸功於真實新穎的直播形式，新鮮感是綜N代的終極解法。但嘉賓的頻繁“回鍋”又在很大程度上消解了直播形式帶來的新鮮感，再次落入了俗套。

相比於實力派“回鍋肉”，觀眾更想看到的是在實力之外有更多新意的歌手，比如前期的襲榜歌手亞當·蘭伯特、揭榜歌手黃宣和張鈺琪，新鮮的面孔和高水平的競演讓觀眾耳目一新，帶來了相當高的話題度。

退一步説，如果一定要請“回鍋肉”，一些參加過節目但並未過多展現出自身實力的歌手觀感會更好一些，目前觀眾提名的陳潔儀、蘇運瑩、李佳薇等，雖然都是“回鍋肉”，但實力和神秘感兼有。

另外，《歌手》系列節目主打專業實力歌手之間的同台比拼，嘉賓的選擇以Live演唱實力為主，但無論是首發的汪蘇瀧，還是後期加入的Fine樂團、張遠，都是非常優秀的創作型歌手，距離大眾認知中的“實力唱將”存在一定的差距。

歌手選擇上的爭議除了“回鍋肉”之外，就是實力和咖位的問題，導致節目被網友調侃“從格萊美現場變成了草莓音樂節”，這實際上也代表着《歌手》這檔音綜的核心定位已經逐漸跑偏了。

高開低走已現端倪

關於嘉賓選擇上的困難，觀眾早就有了心理預期，真正讓外界猝不及防、產生高開低走爭議的是隨着節目的推進，暴露出了更多賽制和內容上的問題。

競技類音綜的最重要的標籤是**“競技”和“音綜”**，這兩大關鍵詞決定着節目是否好看，《歌手2024》的問題就在於此。

一方面，《歌手2024》競演賽制逐漸混亂，補位、襲榜、揭榜、張榜、衝榜這些不同的説法、玩法讓觀眾一頭霧水。

補位歌手基本都是大牌實力派唱將，可以直接參與節目表演排位；襲榜歌手更像是國際歌手的solo秀，只挑戰歌手不參與排名；揭榜、衝榜更多的是新生代歌手，對已有的排位發起衝擊……相對來説，前幾季節目中的踢館、補位、突圍這些直白的表達方式更便於觀眾理解。

各種“X榜”只能説是表達方式不同，節目目前最大的問題是沒有對競演賽制的規則進行明確，揭榜賽、衝榜賽、張榜賽隨意交叉進行，導致節目的競演體系複雜且混亂。

而隨着譚維維的加入，競演賽制又出現了新bug。譚維維是以補位歌手的名義加入節目，但問題在於，由於第七期節目的衝榜歌手張遠和黃霄雲都未挑戰成功，這也意味着沒有歌手淘汰，目前節目本身就有七位歌手，那麼譚維維要來補誰的位？

一系列豐富而混亂的賽制造成了《歌手2024》似“流水席”，歌手嘉賓來來去去，音樂競技的魅力並沒有被完全體現出來。

另一方面，節目已經播出了七期，依舊存在“爆梗不爆曲”的問題。

毋庸置疑，《歌手2024》的話題度和討論度都是現象級的，但作為一檔音綜，在音樂內容方面卻是欠缺的，七期節目、數十首歌曲，卻依舊沒有一首出圈的大熱單曲誕生。

根據QQ音樂數據，《歌手2024》播出至今沒有一首百萬單曲，收藏量最高的兩首歌是來自汪蘇瀧的《雨天雨天》和《你在，不在》，且收藏量均未破50萬。對比隔壁汪蘇瀧參加的另一檔音綜《天賜的聲音5》，雖然在話題度上被《歌手》碾壓，卻誕生了《在加納共和國離婚》《若月亮沒來》等多首百萬收藏單曲。

直播live確實為《歌手2024》帶來了炒作話題的有效方式，但也導致觀眾和市場的注意力侷限在了節目形式上，對於音樂本身的關注度是不夠的。從話題層面來看，《歌手2024》是當之無愧的爆款綜藝，但從音樂內容來看，並沒有達到爆曲的程度。

《歌手2024》作為一檔競技音樂綜藝，在競技性和音樂性上存在一定的欠缺，雖然不妨礙《歌手2024》依舊是當下音綜市場最火熱的節目，但難以延續開播時的熱度也是顯而易見的。

音綜需要回歸音樂本質

在綜藝市場持續遇冷的當下，《歌手2024》其實給觀眾和市場帶來了非常大的驚喜。

從節目官宣以來，微博雙榜熱搜超過2000個，微博爆詞多達40個，全網傳播量破千億，一度吸走了全部的市場注意力，已經可以提前預定2024年度爆款綜藝。

具有開創性和話題性的全程直播Live確實是盤活綜N代《歌手2024》的最優解，但音綜想要經久不衰，保持着旺盛的生命力，在行業輻射出更大的影響力，還是要回歸到音樂本身。

目前為止，《歌手2024》依舊處在爆梗階段，通過爆梗吸引看樂子的網友來維持節目熱度，但熱梗存在一定的時效性，隨着熱度的消退必然會帶走一部分觀眾，導致節目出現了高開低走的趨勢。

事實上，迴歸音樂的本質、傳遞音樂的價值和意義，才是音綜積累核心受眾、維持市場關注度的有效方式，《我是歌手》前三季之所以能夠成為內娛綜藝史上的經典，與一個又一個“神仙打架”的舞台密不可分。

《歌手2024》行至半程，受市場環境和節目本身影響，確實出現了一些問題，無爆曲導致節目淪陷於“有熱度無熱單”的困境、請人難導致節目成了“回鍋肉”專場、“斷眉”意外無法參賽導致節目續不上熱度……但也並非“無藥可救”。

對競演賽制進行明確、對歌手選曲進一步把控，在注重話題度的同時兼顧音樂性，很大程度上能夠緩解節目目前存在的問題，我們也期待《歌手2024》後續能夠通過賽制和內容的調整，重回“高開”階段。