終於捲到易烊千璽頭上了_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

今天百花獎提名公佈。

Sir的關注點不在大獎上。

而是感覺到特別“小”——

最佳男主角，王俊凱（《萬里歸途》）、易烊千璽（《滿江紅》）入圍。

最佳男配範丞丞（《飛馳人生2》）。

更別説最佳新人裏的劉耀文、王若熹、楊恩又。

△ 《第二十條》《流浪地球2》《人生大事》

內娛後浪來了？

00後演員、天才小戲骨其實已經被熱議了好幾年。

現在，也該到了檢閲時刻。

01

00後當童星的那些年

如果説過去的明星，是一部片，一支廣告，因為青春無敵的亮相，突然火起來。

那麼現在競爭的起跑線，已經越來越提前了。

一條常見的發展路線是——

童星亮相，帶着演出履歷考入北影/中戲，畢業即搶手小花、鮮肉。

今天活躍在一線的年輕偶像演員，近一半都是童星。

説到童星出道的00後，頭一位還得是張子楓（2001）。

《唐山大地震》（2010）的一滴淚，讓她斬獲百花最佳新人獎；《唐人街探案》（2015）的一抹笑，笑得觀眾內心發毛。

大眾認可，業內前輩更是連連誇讚。

馮小剛誇：

這孩子演得非常走心

她真的是有非常好的悟性

演得非常真切

我覺得她是一個天才

陳思成贊：

她的表演的感受是特別正統特別學院派

近期有《度華年》熱播的趙今麥（2002）。

早期業務是當魔仙堡coser。

大眼睛，小肉臉，模樣是可愛的，演技是稚嫩的。

胡先煦（2000），同樣在兒童向作品裏打磨演技。

《鎧甲勇士》（2011）裏的亮亮，《快樂酷寶2》（2015）的司徒樂，一副鄰家小子的樣子，被粉絲稱為“小豬包”。

後來他們仨在一部大熱劇裏相遇，出演《小別離》（2016）的孩子三人組，“朵朵”“小宇”和“琴琴”。

三個00後演員的表現，即使在前輩黃磊、海清面前，也毫不遜色，獲得大票觀眾的誇誇。

最為出圈的，還數張子楓，哪怕不追劇的朋友，多少都刷過朵朵和她爸（黃磊 飾）的吵架片段。

有了《小別離》的加成，三個00後演員在“國民童星”之路上無驚無險地走着，在家庭戲裏當兒子女兒專業户，偶爾出演成年演員的小時候。

順帶提一句，TFBOYS扮演高一學長，在《小別離》裏也客串一把。

當時誰能想到，其中一個小孩，會率先成為00後百億影帝。

離00後還差5天的吳磊（1999），四捨五入也算00後吧。

他的戲齡接近20年。

早在《封神榜之鳳鳴岐山》（2006）裏就留下奶聲奶氣的哪吒形象；後來在《家有外星人》系列（2009-2010）中，人小鬼大的唐不苦也令人印象深刻；《琅琊榜》裏天真單純、武功高強的飛流一角小火了一把。

老實説，小演員演得出彩並不稀奇。

畢竟是本色出演，不着痕跡。

單能駕馭超出自身年齡段的角色，就罕見了。

這也是為什麼，文淇一出現就被冠以“天才演員”的稱號——

她在《血觀音》（2017）裏的棠真，一面乖順，一面陰鬱。

看盡成年人世界的齷齪後，她笑了，卻比痛哭更能讓人感受到“哀莫大於心死”。

《嘉年華》（2017）裏所飾演的小米，則有着社會賦予的早熟。

她並非天生惡人，但是因為現實的種種，只能以一種不夠善良的方式自保。

所以會有更多的沉默、迴避、言行閃爍。

憑藉這倆角色，14歲的文淇入圍金馬獎最佳女主、最佳女配，並最後斬獲了最佳女配角獎。

兒童的天真，不需要演。

所以“惡童”往往才更容易出圈。

無獨有偶，近幾年走進大眾目光的小戲骨榮梓杉（2006），也因惡童類角色而出彩。

他在《隱秘的角落》（2020）裏飾演的朱朝陽，用好學生的殼，掩蓋內心的陰暗，行借刀殺人之事。

童星當然不是今天才有。

《婉君》裏的“小婉君”金銘、《我愛我家》的“圓圓”關凌，還有釋小龍和郝劭文這對“功夫小子”。

但主要都是單純展示稚嫩一面，所以很少轉型成功，因為大眾不太接受他們的長大。

而當下大家對童星的關注度更高了。

並且也更樂於接受他們的轉型。

一個不可忽視的背景是——

對長久以來霸屏的流量的厭棄。

於是大家期待着，一批更年輕、更有實力的演員趕快成長起來，取而代之。

這也是為什麼張子楓、文淇、榮梓杉他們“邪性”的表演更容易出圈。

因為他們越不像普通小孩，演技越複雜黑化，就越有接手成人題材的潛質。

但。

“童星魔咒”從此消失了嗎？

02

00後童星的“成人禮”

小時候再火的童星，長大之後，大多都會“消火”。

有的折戟在發育關，有的是顏值跟不上。

要不然就是形象固化，演什麼都讓人想起——“看，那小孩。”

所以。

能否在熒幕上交出成年新角色，成為考驗童星演員的“成年禮”。

就拿上一代的童星張一山來説，雖然《鹿鼎記》的“猴戲”直接讓他事業撞了大冰山。

但他早期重回觀眾視野。

靠的也是明確和“劉星”劃清界限的角色——

《餘罪》裏帶有痞氣的特警，和《春風十里，不如你》的極品“渣男”。

而00後這批童星演員，就正在接受“成人化”的試煉。

一個典型操作：演感情戲、組CP。

張子楓跟吳磊。

倆人在《寵愛》（2019）裏演了18分鐘情侶。

趙今麥跟賴冠霖。

倆人出演翻拍劇《初戀那件小事》（2019），就看麥麥這個泡麪頭、小齙牙、真·黃皮般的膚色，emmm……

第一個闖出來的00後童星，居然是一個養成系愛豆易烊千璽。

原以為愛豆是主業。

沒想到一來就交出兩份上8分的答卷。

《長安十二時辰》（2019）的李必。

六世高門貴公子，深受帝王賞識，大唐明日之星。

表面閒雲野鶴，實則暗藏野心，向着目標步步為營。

《少年的你》（2019）的小北。

社會混混，十三歲輟學，一出場就被揍得滿臉是血。

看起來暴力狠戾，但那都是自我保護的拳頭，護住內心的自卑、柔軟與熱血。

另一個成績領先的，是張子楓。

在《我的姐姐》（2021）裏，張子楓所飾演的姐姐安然，成長在重男輕女的環境當中。

滿心想着考研奔向新生活的時候，父母因為車禍雙雙去世，留下一個年僅6歲的弟弟，所有人都逼着她負責弟弟的未來。

憑藉這個角色她拿下華表獎最佳女主角。

趙今麥也有了人生新代表作《開端》（2022）。

她飾演的李詩情，一個困在死局裏的大學生。

一次次死而復生，如果找不到解決方法，便只能再次痛苦地死去、痛苦地醒來。

目前不太順的反而是最早拿下大獎的文淇。

開始試水“大人戲”。

在《生活家》中，她飾演職場新人；在《致命願望》裏，則是一名大學生。

結果兩部劇收視口碑雙撲。

雖然觀眾還沒有到質疑她演技的地步。

但文淇正亟需一個新角色證明自己——

更多的導演們製片人們可以多看看我

我非常有空謝謝

男演員方面，資源好像來得更輕鬆一些。

吳磊從小飛流，成為新一代偶像劇中堅。

《星漢燦爛》（2022）裏腹黑又深情的凌不疑，《愛情而已》（2023）裏的陽光年下小奶狗宋三川，讓不少吳磊粉絲從“媽粉”變成“女友粉”。

但他的演技，好像也逐漸定性在這種模式裏。

相較而言，胡先煦的角色完成度更高。

2020年開播的漫改劇《棋魂》，胡先煦首次出演男主，豆瓣8.6分，既抗下了原著黨的審視，也讓好些觀眾看到他的未來可期。

不過，一定程度上，時光這個角色，跟胡先煦是貼臉、也貼性格，活潑跳脱的孩子性格，遇上熱愛後堅定執着的少年心性，都很胡先煦。

目前來説，漫改影視也是胡先煦的獨有賽道，在7月還有一部他出演的漫改電影《異人之下》上映，是驢子是馬，到時候進電影院溜溜。

今年剛滿18歲的榮梓杉，則來到了與“童星魔咒”相遇的時刻。

將近一米九的高個子，讓榮梓杉在影視劇裏出現“水土不服”，演兒童不太像，演成人又沒到時候。

甚至在後來的作品裏被批為“長個子不長演技”。

能否交出如朱朝陽一般出彩的成人角色，尚未可知。

03

“成人禮”，然後呢

需要追問的一個問題是：

童星演員交出了成人角色，實現從小演員到演員的“成人禮”，然後就能高枕無憂了嗎？

顯然不是。

演技，仍然是時刻懸在童星演員頭上的達摩克里斯之劍。

這批00後演員，除了知名度相對低的胡先煦，在這兩年幾乎都遭遇過“演技翻車”的質疑。

張子楓，繼《我的姐姐》之後，在2021年和2022年都有好幾部擔主演的作品上線，演技問題一下子無處可遁。

吐字，時而含糊不清，像把台詞含在嘴裏嘟嘟囔囔；

搭戲，像小孩裝大人，沒有CP感，讓觀眾屢屢出戏；

設定，心事重重的寡言少女，有點怯生，有點倔強，多半都留着短髮。

幾套組合拳打下來，張子楓就給人總是演自己的感覺。

與此相似的，還有易烊千璽。

自《少年的你》之後，易烊千璽所飾演的角色都有一種少年老成的感覺。

《送你一朵小紅花》裏，是因為自己生病，對啥都提不起勁，進入早衰的心理狀態；《奇蹟·笨小孩》則因為妹妹生病，早早挑起生活的重擔，年紀輕輕就風塵僕僕。

當然，角色設定上有差別，演員本人也設計不少小動作加強角色信服度，比如《笨小孩》裏不自覺佝僂着腰的坐姿，是《小紅花》裏韋一航所沒有的。

並不是説張子楓和易烊千璽現在的演技退步了。

而是隨着他們資歷的上升，觀眾也在期待着他們更大的成長。

就像今年憑藉《滿江紅》入圍百花最佳男主的易烊千璽。

他的表現不能説不好，但感覺還差一口氣，不能完全撐起這個將軍的威嚴，壓不住場子。

比較的對象已經改變了。

在《長安十二時辰》時，大家對他的定位還是偶像、童星，只要演技超出同輩人，觀眾就大加讚賞。

而今天呢？

他已經離開了**“新手保護期”**。

大家已經把他當做一名真正的演員——

同片的沈騰、雷佳音，如果入圍最佳男主，會不會更有説服力？

如何挑到適配度高的角色，又能避免觀眾的審美疲勞。

跳出角色舒適區，又得做好翻車的心理準備，直面觀眾的批評。

可以説，這些是這批00後童星演員的內憂。

除此之外，他們還有外患。

跟已經定型、苦於轉型的85後、90後演員所不同。

00後演員可選擇的道路似乎更多、獲得入場券似乎更容易。

比如。

85後、90後演員搶破頭想獲得的主旋律、大IP、大導演，不少早已鎖定了這批00後。

易烊千璽、張子楓，有陳可辛導演的《醬園弄》；趙今麥、胡先煦有國民級IP《流浪地球3》。

可我們來往前回溯，不難發現，交到00後實力派手上的角色，發揮空間實在狹窄。

主旋律裏的小配菜。

如張子楓在《中國醫生》，一雙淚眼、一句哭腔讓無數觀眾再次感嘆“她好會哭”，可她的全場戲份也只止於一場哭戲。

中年人戲裏的小點綴。

如胡先煦在《流浪地球2》中，能有多少人留意到一個年輕人的出演，大多人關注的還是吳京、劉德華、沙溢等中生代演員。

正兒八經留給年輕演員發揮的主場，也就剩下偶像劇、校園戲、青春片，可這些類型的影視劇，多久沒有給觀眾帶來過驚喜？

相比起85後演員在偶像劇留下經典角色、90後演員能抓住網劇的風口進入內娛流量池。

迎接00後演員的，其實是更為規矩、更為死板、更沒活力的江湖。

題材固化，創作套路，佳作少有，看似選擇良多，扎進去之後發現全是泡沫。

而且他們的“外患”還在於：

外界的期待和審視。

這批早早就被網友盯着長大的童星，其實就如張子楓的自我形容，“凹凸不平的圓球”。

我整個我是一個圓球

但這個圓球它是疙裏疙瘩那樣

它確實是有個性在

但它不刺兒

很個性那種東西

特別的那種東西

我其實是不太有的

但我可以是一個有想法的人

再有個性、再有自我、再有想法，也得壓制着接受外界規訓，凹凸不平也要裝成圓球，不能有任何越軌的行為。

可你也説不清、他們也搞不懂，怎麼就有那麼多無形的規矩——

談戀愛，是塌房，可這樣的戀愛經歷、生活體驗，不也有助於演員豐富生命體驗，加深對感情、對人性的理解？

飾演的角色，不符合觀眾的期待，也是塌房，可只是復現現實的一種，就成了“噁心人”“宣揚剝削”；

難得跳出俗套，展現青春期少年對性向的迷茫，但因為一個吻，被追着大罵“三觀不正”，卻不曾想，這種迷惘與糾結，也是部分同性羣體處於青春期時的真切想法。

這一罵，國產影視裏的少男少女形象只能愈發單薄，更不敢逾矩，正如現實裏的00後童星，愈發沉默、乖巧，極少個性化表達，成為“內娛無活人”一份子。

沒有生活、沒有經驗、沒有體悟、沒有個性，這種被抽空的成長，又怎能為小戲骨提供演技的養料呢？

在這種“內憂外患”之下，這批童星出道的成年演員，路漫漫其修遠兮。

Sir對他們，仍然懷有期待。

但更期待的是，我們的期待不會壓垮他們。

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