怎麼救楊冪？_風聞

作者|謝明宏

編輯|李春暉

和激情網友痛批娛樂圈亂象不同，硬糖君對所有落魄女明星常抱有一視同仁的憐愛。倘若悲劇是把美好的東西撕碎給人看，那麼風頭不再的大花豈不是一種別開生面的藝術品。

若不曾擁有，便不會有高處墜跌的落差。口碑撲街的女明星，大概少不了輾轉反側，蹙眉劃拉着微博、豆瓣、抖音、小紅書，反覆叩問——難道我的萬人迷系統到期了？

**2024上半年遭遇危機的兩朵大花，一個已沒救，一個還有救。**沒藥醫的是周迅，拿了白玉蘭視後還要埋怨時代的墮落。她倒沒像大如那樣，嘟着嘴挑着眉説“臣妾百口莫辯”，而是把自己代入受害者選擇原諒網友。本宮是白玉蘭親封的視後，對觀眾賞也是罰，罰也是賞。

需要“藥丸”的是楊冪。眼瞅着她進入瑟縮回避的狀態，明顯還是在意觀眾的感受嘛。《哈爾濱1944》演技被嘲，《沒有一頓火鍋解決不了的事》撤檔且票房慘淡，《狐妖小紅娘·月紅篇》更是撲得悄無聲息，豆瓣評分5.4。

想起去年底愛奇藝尖叫之夜還把“2024觀眾矚目女演員獎”發給楊冪，當時硬糖君也覺得算實至名歸，而楊冪領獎時“2024我們作品相見”的發言又是多麼自信。人生潮起潮落，還真是沒個準頭。越努力，越不行。

誰曾在，華麗國浮蕩流盡冷汗？頓覺可以被擁抱着，看星光更風光。拯救楊冪刻不容緩，但具體應該怎麼辦，尚需我等口嚼溜溜梅來集思廣益。

大冪冪滑落曲線

比起劇集本身，楊冪發C擴論文似乎更有討論度。文章《淺談影視劇中演員創作習慣——以電視劇<哈爾濱一九四四>為例》，發表於《中國廣播電視學刊》2024年第6期。

硬糖君上半年只發了一篇C刊，大冪冪的向學之心難道不讓人肅然起敬？那些説楊冪擠佔了碩博研究生坑位的網友，也是非常無厘頭了。首先，C擴不是C刊，只是有潛力晉升為C的備選刊物，等級是不如C的。其次，論文不是誰有本事誰發嗎，哪來什麼佔用資源一説。你發不了不能怪楊冪，應該審視一下自己的學術水平。

**然而，這也恰恰説明了楊冪眼下的困境——無論幹什麼都是錯的。**早幾年發C擴，粉絲肯定吹上天，路人恐怕也會覺得姐真努力。

必須要承認，楊冪的大眾認知是一種觀眾客觀反饋與楊冪主觀輸出合謀的媒介景觀。這在其他大花身上是很難看到的，因為她們遠沒有楊冪那麼熱愛輸出。

嘉行時期，楊冪是庇護公司眾藝人的“大姐頭”，更是與資本博弈少數勝出的業界傳奇。你上短視頻搜“對賭”，經常會看到這樣的視頻文案：“娛樂圈五位參與過對賭的名人，你知道唯一成功的是誰嗎？”

另一個廣為流傳的段子是，楊冪要求只要有她在，公司藝人都不用參加酒局。張雲龍的評價是“冪姐不是我們的老闆，是對我們幫助很大的人。”這不就是羣眾最愛的：自己淋過雨，就想為後生打把傘。

楊冪的主動輸出，圍繞的關鍵詞是“迷茫”“破局”“努力”。著名語錄有“努力可以沒有回報，但努力不會辜負你”、“女孩子當然要多對自己好一點”、“如果沒有富養你的家庭，就努力掙錢富養自己”、“覺得不知道自己該做什麼的時候，你就抓住一切的可能性。多一次機會讓大家看到我，我就願意去做，讓我做什麼都可以。”

2023年5月，楊冪官宣離開嘉行，這是楊冪粉絲多年心心念唸的大好事，也是楊冪口碑再也“控不住”的起點。不僅作品被指流水線缺乏靈魂，此前被誇的高情商也變成了“楊冪的情商只出現在向上社交中”。從“打手機”事件再到“直播耍大牌黑臉”，越來越少人去關心原貌，而願意相信“楊冪面相變了”、“她不能與普通人共情”、“就是看人下菜碟”。

輿論就是這樣，一種事實，多種詮釋。可以是真性情，也可以是不職業；可以是情商高，也可以是勢利眼；可以是制霸xx賽道，也可以是角色千篇一律……一言以興，一言以喪，在具體事務上不至於，但在名人身上就很至於。而有專業公司在，就可以牢牢把控事實的解釋權。

除了失去大公司的專業口碑維護，從大環境看，黑紅路線也越來越走不通。正如硬糖君曾多次論述的，流量時代在事實上已經結束。起初是指望不上粉絲的購買力，現在連粉絲和路人對戰的話題力都指望不上了。萬籟俱寂，黑紅俱滅，才是最讓人沮喪的。

轉型期待的生產與破產

不是楊冪的演技變差了，而是觀眾對她的轉型期待太高了。然而，這種轉型期待也是她自己推高的。當轉型之作屢屢變成狼來了，《哈爾濱1944》也就成了楊冪信用透支的反噬。

**憑誰問，《哈爾濱1944》裏秦昊和楊冪到底誰更差勁？**秦昊一人分飾兩角，隨時彰顯自己演技的鬆弛感，實際觀感擰巴又彆扭。劇中人設還是人人誇讚媲美電影明星的顏值，人物小傳怕不是伊能靜寫的吧。楊冪和秦昊對手戲的差勁，很大程度上是她和秦昊不屬於一個表演體系。秦昊是文藝片演法，楊冪是古偶演法，光批評冪冪是不公允的。

《狐妖小紅娘》也是一個道理。“塗山我罩的，懂”台詞確實尷尬，但一直在楊冪身邊裝瘋賣傻的龔俊也很勸退。自從張某某祭了，硬糖君就再也沒從龔俊眼裏看到過任何BG線的CP感，難道你那含情脈脈的眼神只能對男演員釋放？楊冪只是端着演完了一個妖族大佬，除了臉部不敢做大表情和年齡上來後的疲態，基本是中規中矩的古偶演繹。

楊冪的問題在於，總是帶給大眾轉型期待，然後被發現“轉了，不行”。拍《哈爾濱》時説自己請了表演老師，每天都在家咂摸那個詞。結果觀眾一看，這也沒咂摸出啥來啊。期待是填不滿的無底洞，現在做宣傳的都知道不能盲目推高用户期待，能勾起大眾好奇心足矣，看人家《熱辣滾燙》多聰明。

真正成功的轉型，都是憋着不説等着被觀眾發現。比如“東方姑娘”陳喬恩變成《墨雨雲間》裏的後媽，陰鷙多謀的樣子確實讓人不寒而慄；傻白甜林依晨，變成了《不夠善良的我們》裏視奸丈夫前任社交賬號的中年大姨；拽妃熱依扎，戴上頭巾就成了《山海情》裏的水花和《無所畏懼》裏的再就業家庭婦女。

**而楊冪的轉型，總是提前預告釣足胃口引發期待，最後交上一張潦草的試卷糊弄。**説實話，要是沒那麼多“提前慶祝”和“心路歷程”，路人根本不會逮着你的破劇不放啊。

糊，就是最好的保護色，可偏偏大冪冪不要。她好像提前預知自己會成功轉型，早鋪好採訪和各種物料方便獲獎後被大家考古——哇，原來冪冪為了這部戲準備了這麼多！

當然，這兩年楊冪也發現兜售空頭支票的惡果，關於舒適圈的説辭反覆搖擺。2023年説了三次要跳出舒適圈，打碎和重建自己。到今年已知道反問記者：“什麼叫舒適圈，是誰定的這個事情？”這就對了，建議大冪冪趕緊去研讀下硬糖君的《只要賽道夠細，就沒人能打敗你》。

救亡圖存靠什麼

有人説楊冪的轉型路線一直在復刻趙麗穎。趙麗穎演了農村題材的《幸福到萬家》，楊冪也來個土味十足的《生萬物》。挺着大肚子，應該不是脹氣而是演孕婦吧。

面對該趨勢，硬糖君必須大喊司道普！知道娟子模仿大夢麗是什麼後果嗎，就是不斷被嘲笑東施效顰。也許演了太多精緻的古偶和現偶，導致楊冪在挑選劇本時總喜歡找扮醜、扮土的角色來對沖。

《寶貝兒》裏她素顏出演殘疾女孩兒，誠意十足但還是陷入了自己程序化的表演裏，以為怒目圓睜就是真實就是炸裂了；《繡春刀Ⅱ》裏，白瞎了叔味正濃的張震，楊冪硬是把有才華骨氣的柳如是式的角色，演成了柔弱無辜等待被拯救的青樓小妹。和第一部劉詩詩演的樂坊盲女，堪稱卧龍鳳雛。

“楊冪最大的問題，是她很小就在攝製組，對演戲太習以為常了，她自己都是下意識地程序化表演。”李少紅的話，至今仍是懸在楊冪頭頂的達摩克利斯之劍。其實楊冪真不適合土氣落地的角色，反而應該去演一些刻薄寡恩，又mean又毒舌的中年美婦。

好萊塢有一部《蘭閨驚變》，由上世紀三四十年代紅極一時的女星貝蒂·戴維斯和瓊·克勞馥主演。她們都曾獲得過奧斯卡影后，卻在五十年代面臨着無戲可怕的事業危機。洛杉磯影人們靈機一動，為兩人定製了相愛相殺的電影劇本，故事講述兩個同為明星的姐妹在其中一方遭遇車禍後的生活。殘疾的姐姐終日抱怨，狠心的妹妹變着法兒折磨姐姐。星光不再後，是兩姐妹隱藏在內心深處怨恨和恐懼的對決和爆發。

深感楊冪非常適合卧牀的姐姐，可以對標《一簾幽夢》裏的綠萍，不斷羞辱和嘲諷事業陷入低谷的妹妹。妹妹則建議劉詩詩出演，角色的麻木不仁剛好和詩詩的人淡如菊對應。冪冪和詩詩攜手轉型，收穫一批基佬粉，變身好萊塢的Cardi B和麻辣雞，越毒舌觀眾越覺得真性情。

“讓老孃跟你説，當你男人過來你閨蜜就開始變得不一樣了，你就得馬上和這個綠茶婊絕交！當場就是扇她Y的，我這不是宣揚暴力喲。”Cardi B痛斥心懷不軌的閨蜜這一段，被網友戲稱為《北美出師表》。

硬糖君想不通為什麼冪冪不能走這個路線呢？是我們中國人骨子裏還不能接受外放的明星人設嗎。**如果楊冪能打好“毒舌甜心”這張牌，開口就是情專老師式的劈頭蓋臉，可保下半生榮華。**比如下次採訪就可以説：“很多人讓我轉型，簡直是放pay！嘴我的人咋不換個工作調個崗位呢，轉型是那麼容易的事嗎？把你換個部門，連複印機都找不到在哪兒吧。”

陷入“精緻利己拜高踩低”旋渦的楊冪，何妨置之死地而後生呢！畢竟這樣搞如果還是失敗，你就當硬糖君在亂説。