又一位小花敗給爛劇本_風聞

作者 | 柳飄飄

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創。

《度華年》是00花趙今麥第一部古偶劇，飄審判了七八集，不得不説：

在面癱盛行的古偶賽道，趙今麥是難得演技舒服的，在一眾配音環繞裏，原聲台詞也紮實入耳。

但有一個過於扎眼的缺陷——實在不像古人啊。

雖説不必遵奉古人——用耳墜耳飾不能晃動束縛女子行動，但也不能放棄儀態管理，説話搖頭晃腦，小動作頗多，彷彿能聽見耳墜噼啪作響的聲音，沒多少古人的架子。

除了儀態，説話的腔調、節奏、停頓，以及五官一起動的樣子，跟趙今麥過去自然、生活化的現代劇表演方式沒什麼兩樣。

再加上**台詞過度現代口水，**基本上和現代劇的距離只隔着一件衣服和頭飾，更別説語言要符合人物貴族身份了。

-那你別在春宴上犯賤啊

-我犯賤？

-你就是犯賤，你就是放不下我

當然現代台詞氾濫，不止存在在這部劇。

如今很多古裝劇台詞，小到令人哭笑不得的語病錯字，大到口水、粗鄙、封建、自相矛盾……頻頻讓人出戏。

不是説古裝劇不允許出現現代感的台詞。

《慶餘年》裏，範閒經常爆出現代台詞，跟他今穿古的身份相符，也能和周圍人古板正經的台詞形成反差，達到喜感。

或者劇集的底色是奇幻、荒誕，設定和故事明明白白透露給觀眾——我就是藉助一個架空背景，講現代的事。

像《卿卿日常》，開篇介紹的“天下九川”，很容易讓人聯想到現代社會，如丹川嗜辣，以女子為尊，霽川有梯田和菌類，實行一夫一妻制，都是在現代根基上添加想象完成的奇幻設定。

加上定位是純然的輕喜劇，主打休閒下飯，有諸如“奮鬥一生的事業”“既然來務工”“發展前景最好”等現代詞句，只要包裝得當，並不算突兀。

即便這樣，演員也是端着説話的，台詞需要包裝得有點古色，且服務於人物身份，否則怎麼讓觀眾相信這是古代背景。

對比之下，《度華年》並不是奇幻設定，相反開篇即權謀，後續有輕喜和古偶元素，也不能化解正經的權斗大背景。

在輕正劇情況下，還出現沒有包裝，赤裸裸的現代流行詞、網絡熱梗，想不讓人跳戲都難。

“我可沒有找哥哥的愛好

“我是公主，有公主病怎麼了”

12年《活佛濟公3》動不動冒出網絡流行語“親，hold住”“淡定”“神馬都是浮雲”等現在聽來要多尷尬有多尷尬的台詞。

別説十年，三年後再聽“找哥哥的愛好”也會因過時老土而腳趾摳地。

還有從長公主的嘴裏出現“我又不是收破爛兒的”台詞，我知道她想戲謔男主是“破爛兒”。

但這個詞出現在這裏有點彆扭。先不説古代是否有廢品回收產業，就算有是不是叫這個名呢。再者一個長在深宮養尊處優的公主，她見過這類人嗎？就算有一面之緣，這類人能讓她熟悉到進入日常詞庫嗎？

怪誕粗鄙的表達，跟長公主身份相去甚遠。

説白了，台詞之所以讓人跳戲，是其破壞了精心營造的戲劇氛圍，讓觀眾不相信這個故事了。

而跳戲最簡單、最普遍便是錯字病句、斷句奇怪。

看現在的古裝劇常犯職業病，看到離譜的病句，腦子立馬開啓自動糾錯。

《且試天下》男主一句“那麼星火第一個燎原的便是商州”，瞬間讓人笑場。

《夢華錄》顧千帆本想勸慰趙盼兒東京不易生存，過剛易折，一句“東京居|大不易”，生生把成語“居大不易”拆成兩半。

這個詞形容在大城市生活不易，神奇的是，“東京居|大不易”反而比正確的用法“東京|居大不易，符合現代人望文生義的習慣，這算不算在文字領域的劣幣驅逐良幣。

連口碑劇《蓮花樓》，遇到較真的央視，也被糾出一籮筐錯別字，畢竟央視主播讀錯一字，有罰款200的傳統。

明顯的病句錯字讓人抽離外，還有一種令你崩潰的水台詞，車軲轆話顛來倒去。

你知道我聽到《雲之羽》裏的對話，只想讓角色趕緊去耳科看看，一個演員説“姐姐手下留情啊”，另一個説“我們有情嗎？”不就結束了，非假借觀眾智商低下，把10秒的對話拉成了快40秒。

-姐姐手下留情啊

-我們有嗎？

-有什麼？

-情

……

-你剛才説要我手下留情

可是我們有嗎？

多年前看《醉玲瓏》有句沙雕台詞讓我記到現在：“你就是凌王的女人，説，你和凌王到底什麼關係”，只想回一句“我跟凌王什麼關係都沒有你信嘛”。

當然還有抄襲致敬的，深諳挪用大法。

《覆流年》裏男主質問女主一系列的算計，最後舉起酒杯留下一句“我敬你，敬你心有七竅玲瓏，我卻霧裏看花，無從窺見”後轉身離開。

這一段本是重頭戲，情感濃烈、字句鏗鏘，當你兀自感動之際，得知這一段台詞是照搬《靈鏡傳奇》（《水月洞天》第二部）童戰台詞會是什麼心情。

這杯酒我再敬你

敬你心有七竅玲瓏

我卻霧裏看花

無緣得窺

説到台詞挪用，其實《甄嬛傳》很多台詞都是借鑑《紅樓夢》的。

秀女大選時，皇上問眉莊讀過什麼書，眉莊説，“臣女愚鈍，甚少讀書，只看過《女則》與《女訓》，略識得幾個字”，在被母親修正前，眉莊的答案是“《詩經》《孟子》《左傳》”。

這跟黛玉進賈府，被賈母和寶玉先後問都讀過什麼書，黛玉的回答邏輯是一致的，從“只剛唸了四書”，到“些許認得幾個字”。

都是挪用，前者是原封不動搞“拿來主義”，《甄嬛》台詞是有改編地吸收，稍微能讓人接受。

當然《甄嬛》那麼多模仿紅樓情節，改編紅樓台詞的地方，假使《紅樓夢》成書年代跟《甄嬛》相近，《甄嬛》説不定也會被審判。

以上都是顯而易見的台詞出戏，還有一類隱藏在字裏行間的又當又立。

《長月燼明》黎蘇蘇教訓下人“人本無貴賤之分”，想彰顯現代平等觀念。

後一句便拿身份壓人，“哪日葉家敗落，你們是不是也敢對祖母、爹爹，對我這麼説話？”一股“人分高低貴賤”的封建味兒。

《甄嬛》原著有台詞也犯這個毛病，甄玉嬈對慎貝勒説：“莫説帝王將相，我甄玉嬈也未必放在心上。來日若有我看得上眼的，便是和尚乞丐也嫁……”

前一句表達不慕權貴，後一句“便是……也”句式，有對“和尚乞丐”貶低之意，暗示他們是下等選擇。

電視劇版裏，編劇刪掉了“和尚乞丐”語，將玉嬈的回答凝練成兩句話：

“怎麼唯有皇室公卿的男子才是好的嗎？我寧願嫁與匹夫草草一生，也斷不入宮門王府半步。”

匹夫是泛指，沒有針對某一人羣，這段話也強化了玉嬈夾雜着少年意氣的清高。

我很不認同觀眾在批評某劇台詞口水現代時，粉絲搬出原著，説“原著就是這樣寫的”“原著的對話就很現代”等為劇開脱。

首先電視劇台詞以凝練為主，不像網絡小説可以裹腳布一樣又臭又長，其次網文受眾是一小撮人羣，電視劇面向的是大眾，須經得起各方檢驗，翻拍怎能不做改編？

況且文學創作和劇本寫作體系不同，少數原著適合直接當戲本，大部分還是顯得太書面化。

比如基本是誦讀原文的10版《紅樓》，怎麼聽怎麼難受。

古代背景的劇本，很考驗編劇的文化底藴。

我們想象中古人的説話方式其實都是從書面上學來，而如何把台詞寫得既符合我們對“古韻”的想象，同時還得上口、入耳、能共情，是很難的一件事。

同樣都是流瀲紫寫的《甄嬛》和《如懿》，如果甄嬛劇本沒有王小平和鄭曉龍的改編，恐怕也會出現“你説話很讓朕舒心，便賜封號為舒吧”這等貽笑大方的冊封理由。

《如懿傳》乾隆台詞

乾隆自詡才高八斗，怎麼連他爹資質平平的雍正還不如，雍正冊封時還能出口成章：

“往事暗沉不可追，來日之路光明燦爛，就取個熹字，為光明燦爛之意。”

原著裏還真有類似直白寡淡的命名。

甄嬛初入宮的居所，因為前院有兩顆西府海棠，後院有大片的梨花樹，所以取名棠梨宮。

劇裏將其改為“碎玉軒”，瞬間有寧為玉碎不為瓦全的氣節，讀來也有荒涼之意，映照甄嬛處境。

原著裏，安陵容在選秀前遭到夏冬春侮辱，甄嬛將自己耳飾送給安陵容，説了一句“人靠衣裝，佛靠金裝”。

劇裏，編劇將其改成“先敬羅衣後敬人”。兩句都指向裝點自己，“人靠衣裝，佛靠金裝”有指摘安陵容衣着寒酸之意，“先敬羅衣後敬人”則包含對世風勢力的諷刺。

兩相比較，才發現王小平花一年時間對原著進行大幅度修改的功力所在。

古裝劇台詞也不必非得詩詞曲賦，妙語成章，只要能與現實生活拉開一段審美距離，讓觀眾相信眼前的遙遠背景，且具有一定審美價值。

像《大明宮詞》的台詞，張口就是莎士比亞風，華麗哀婉、奇譎瑰麗。

曾經大火過的周易劇《蕭十一郎》《水月洞天》《李衞當官》《穿越時空的愛戀》《武林外史》，它們的台詞現在還被人提及。

《穿越時空的愛戀》楚楚穿越到明朝跟燕王朱棣相愛，按照現在的寫法，多半會利用信息差，高高興興嫁給燕王將來當皇后或寵妃，享受當權者的快樂。

楚楚一句“牙刷和男人，不與別人共用”，信念堅韌，朱棣作為封建王爺不會變，楚楚作為現代女子更不會退化，這才是正常的三觀。

周易劇的台詞説不上多古色古香，但立意和三觀都高出現在的劇一大截，這才經得起時間的考驗和觀眾的審視。

現在的古偶，男主動不動喊口號尊重女性，實際自相矛盾，只説尊重某個特殊的人，不説尊重全部羣體，不批評語言騷擾這種行為，只批評對某個特殊的人語言騷擾。

現在還被網友挖的《水月洞天》童博台詞，一句沒提什麼尊重、理解、共情，處處都是尊重、理解、共情。

換做別的劇，女主做錯事，男主多少得數落一番，彰顯自己很行很對，童博則寬容地笑“我碰上了也是一樣的”“不明白情況的人，都會這樣”。

豆豆想讓童博娶她，童博沒輕易許下諾言，也沒反駁她，讓她説説自己的願望，那願望裏沒有童博，説明豆豆還沒準備好，童博便給她自己領悟的機會。

市面都在為熱搜寫劇，多是“我絕對地主持着我”這等直白，刻意拔高的台詞，連《水月洞天》這種含蓄、温柔的台詞都少見，別提那些文采斐然，讓人享受，拍案叫絕的台詞了。

《大明王朝1566》這樣的歷史正劇就不説了，即便是戲説，小時候看的《少年包青天》，還有吟詩作對的文人雅好，公孫策疊字聯對得極好。

現在的編劇大概不會寫詩，不會對對子，一出現集會就是跳舞，沒説跳舞不好，只是古代貴族除了跳舞，都沒點別的愛好嘛。

古裝劇全面文化降級，在台詞上展露無疑。

張晚意讀對了“號召（hào zhào）”“剽竊（piāo qiè）”“癖（pi三聲）好”幾個容易讀錯的字，被誇是互聯網語文老師，有文化。

雖然這只是在做本職工作時用心、用功，查個字典的事，相當於在眾多文盲又不用心的演員裏，矮子裏拔將軍罷了。

真不知道在如今的古裝劇浸染下，文化的下限還有多低。

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