曹喜蛙：《北漂詩篇》第七卷再度引起關注_風聞

為什麼北漂詩篇有那麼多好作品？《北漂詩篇》第七卷再度引起關注

文 曹喜蛙

由師力斌、安琪主編的《北漂詩篇》第七卷，已經由中國言實出版社於二十屆三中全會開幕前夕隆重出版，這個時間點某種程度上有特別的紀念意義。

我一直認為《北漂詩篇》作為一個文化出版項目，有極其特別的新時代意義，也是最引人關注的當代詩歌標誌性地標性的首都文化工程，所以一直積極參與研究這一詩歌活動。對《北漂詩篇》的學術研究，不但有現實意義，更有無可置疑的歷史意義，相信也會從中發現代表新時代的詩歌經典作品，這個不用50年就可以證明。

中國新詩發展到現在，可以説已達到前所未有的一個頂峯，可以説這個高峯跟新詩最初也就是新文化運動那個時期的成就有一比，這也是改革開放的成就之一，詩人對詩歌探索的文體和文本都有了相當的積累，而讀者對新詩的接納程度也有空前的高潮，儘管詩人、讀者對所謂的詩壇並不感冒，有這樣或那樣的意見、矛盾，但都不妨礙詩人的繼續探索，也不妨礙讀者去讀詩歌。

讀者對所謂的詩壇的意見，其實也是對封閉的詩壇的反抗、衝擊，尤其有了互聯網後，詩人們已經有了無數的小圈子活動，有無數的詩歌羣、詩歌公眾號，某種程度上已經對所謂的詩壇進行了必要的消解，官方詩壇與民間詩壇的對壘，讓誰是詩壇的主流、暗流、支流一時都不可馬上判定，但也進行了互相、可喜的良性對流對沖，相信假以時日一定會形成更加良好的蓬勃發展的詩歌生態，關鍵是詩歌的發展需要專業、氣魄、胸懷的編輯選家和出版人，而《北漂詩篇》二位主編都算是頂尖編輯家，《北漂詩篇》的出版家中國言實出版社確實也是專業、有氣魄、有胸懷的出版人。

《北漂詩篇》已經出版到第七卷，確實是非常難得的，某種程度上是全力鼎力支持這一宏大詩歌出版項目，而且兩位主編的編輯他們始終是懷着一顆赤子之心，熱愛詩歌，不怕辛苦，不設任何門檻，不管熟人還是生人，不管新人舊人，不管名人還是邊緣人，任何來稿逐一閲讀，沒有論資排輩，這裏只有一顆熱愛詩歌的心，每年都會組織發佈會、朗誦會，這些組織工作都沒有任何工資、補貼，要明白7卷是7年，它不是一天。

我自己雖然也寫詩，但我更多的時候是作為一個旁觀者，一直冷眼看着這個文壇、詩壇，而且一直近距離觀察着他們和我們，保持着適當的距離，遊離在官方詩壇和民間詩壇的中間。

北漂已經30多年了，當初我就懷抱一本詩稿進京，但一進北京，現實的問題遠遠超出我的想象，後來就徹底不投稿，不投稿有多種原因，不屬於本文的討論範圍，至少有一條生活的壓力遠遠大於現實的想象，當時的壓力尤其是工作特別忙、特別火熱，一般我都同時在兩個單位上班。

説個不是笑話的笑話，在北京與所謂詩歌界近在咫尺，甚至大家經常在一起喝酒、開會，但就是不想提詩歌，詩歌已經變成一種奢侈的內衣，更甚至變成大家心底裏藏着的一個秘密，除非詩歌變成工作，沒有人到處跟人説我是詩人，除了當初剛進京的詩友互相知道那點底細，在單位、社區都是很少去張揚的，除了真的成了大名鼎鼎的著名詩人比如顧城、北島、舒婷那樣的，生活中詩人並不是一個值得驕傲或有用的雙面貼。記得初到北京那幾年，我去北京軍區拜訪老詩人魏巍，我問一個軍區大院的小戰士，知道魏巍嗎，他説：“知道，神經病”，可見詩人在一般人眼中的印象了，要知道魏巍不但寫詩，而且寫散文、小説，語文課本就有他的文章，誰人不知道？當然，我知道魏巍並不是什麼神經病，但他肯定有詩人特別的性格。

這個年代，詩人真的就只是個穿長衫不合時宜的人。

要寫好詩歌，某種程度上比登天還難，尤其現在的口語詩有時候純粹就是口語，但它就是捕捉到一種奇妙的詩境界或哲理，但我們讀到的大部分口語詩怎麼讀也還只是口語罷了，讀者碰上了願意看一眼就看一眼，也沒有什麼門檻，但也沒有什麼壞處，至少喜歡詩沒有什麼特別的壞處，憑兩首純粹的口語冒牌詩也混不到天堂門票或諾貝爾文學的獎金。

其實，我寫詩都是偷偷寫，生怕人家知道我寫詩，生怕人家在網上人肉我祖宗八代，以前尤其怕單位的老闆知道我不務正業、還寫詩。當然，我現在一直在家養病，天天在康復，也沒有老闆管我了，就敢光明正大的去寫詩了，不過也怕人家倒查二十年，原來這小子二十年前就還寫詩呀，更怕人家説這老小子現在病了又開始寫詩回來了，好在我平時已經快二十年根本就不投稿，還保留着不張揚的好習慣，平常也不穿那個破長衫破褂子，而這七、八年我幾乎不出社區的門整日價就穿個破睡衣，儘管我經常在網上晃，但每天找我的人很少，我住的地方遠在西郊，並不在什麼藝術區，在這個社區我家的狗狗k米比我都要出名。

一直有人以為我在宋莊，到宋莊老給我打電話，説要拜訪我，一打電話，我的媽，還要穿越整個北京城，一個一個就都算了，不容易啊，現在的人老想着來個一網打盡，老想一桌十幾個人，既有詩人，又有藝術家、評論家大家一起喝一次酒，就混個臉熟，那樣經濟呀，但總有大魚漏網。

《北漂詩篇》第七卷出版後，突然我想知道北漂詩人都是哪兒的人，於是就用了一上午專門做了個統計，要知道生病以後到現在我的記憶力還是有點問題，數起來並沒有那麼容易，別人數一遍我可能要數好幾遍，統計完才知道第7卷這次一共入編了142位詩人，其中：山東15名，安徽10名，河北9名，河南8名，甘肅7名，陝西6名，山西 5名，江蘇4名，福建4名，四川4名，湖南3名，遼寧3名，廣東3名，雲南2名，貴州2名，湖北2名，黑龍江1名，吉林1名，寧夏1名，內蒙1名，廣西1名，浙江1名。這裏是按有多到少排列的，有一個省的統計，有點錯，其他都沒有問題。我發現一個秘密，山東、安徽、甘肅都算文化大省，本文只説這麼一句，不是重點。

特別要指出的，還有42位詩人沒有標明籍貫，也就是他們不願意受籍貫地的限制，某種程度上這個也是北漂的核心精神追求之一，大家都不願意受籍貫的約束，都喜歡做一個獨立瀟灑的人，我年輕時也就是這樣，不喜歡跟老鄉打交道，尤其不喜歡跟打老鄉旗號的人合作，甚至經常會繞開老鄉、鄉黨，但隨着年齡的增長，也就不在乎這些了。親不親故鄉人，也開始跟一些老鄉打交道，畢竟你的根是在那片土地上，無論如何你的身上都刻着那片土地的記號，一切都是宿命，但年輕時就是有點逆反。

《北漂詩篇》第七卷裏，唯有天津、上海、重慶、香港、澳門、台灣、西藏，青海等8個地區的北漂詩人暫時沒有投稿，整體上呈現出這是一本非常開放的選本，涉及面基本遍及了全國各個省份，是一本地地道道的中國詩歌選本但又有獨特的地域專題性。

按《北漂詩篇》第七卷統計的142位詩人，其他卷本沒有統計過，若以142乘以7的話，粗略算應該也有994位（人次）基本選編了不到一千人次的詩人作品，這裏有少量的詩人是年年投稿，我大致看了一下保守估計有50至30位詩人會一直投稿，畢竟這是年選的詩集，但大多數詩人都是一次投稿或幾次投稿，畢竟必須北漂才能入選。安琪講過，其中不少詩人幾乎都是從來不投稿，但知道他們在編《北漂詩篇》，都只是試着投一下而已，正如我説的大部分詩人都把寫詩的事情藏在心裏，平常他們都在幹各種各樣的工作，有的當領導、當老闆，有的卻是送快遞、掃大街的，但大家都有一顆詩底心。我以前寫的那篇文章《詩歌是獨自一個人的宗教》，我研究過很多年的詩教，中國人大多沒有宗教，但很多人實際上信仰詩歌。

下面就以一個省的區域——山西的北漂詩人為例稍作分析，這也算是循着北漂的根的問題，大家北漂的終點還是故鄉，北漂的主題還是靈魂的回家。剛開始北漂的時候，我是不把有北京户口的山西人當北漂的，比如到京上學、調到或分配到京工作的人看作北漂的，後來隨着時間的推移，覺得他們其實一樣在北漂，即使有了北京户口、買了房子、生了孩子也依然是北漂的，這是交代給大家的一個細節故事。

北漂詩人也是開放社會的詩人個體，是特殊的時代產物，與當年的知青下鄉正好是一種反向逆向的社會存在和潮流，遷徙自由是人類的一大人生高級境界的追求。改革開放後北漂詩人已經有老、中、青三個層次了，老的像50後、60後，中年的像70後、80後，年輕的像90後、00後了，我是60後，眼看是快要馬上退休的人了，下一步就會想如何養老了。時間多快呀，我們的時間、青春都被磨光了，好在我們還有詩為證，不然誰知道中國歷史上還有這麼一小羣人呀。我們60後的孩子普遍是90後，你説能不老嗎？用不多久，連孫子都有了，儘管現在的青年都不願意生孩子。

《北漂詩篇》第七卷的開卷詩人是任何，他有6首詩《沙丁魚罐頭》《離鄉》《永生花》《光芒》《窗外》《金黃與鮮紅》。

任何，本名任新媛，典型的00後，2000年生的，山西人，2023年初來京，用不了幾年，很快他們就是北漂詩人的主流了。

任何《沙丁魚罐頭》這首詩，使我想起我初到北京的時候，住在西郊一個出租屋，每天都吃方便麪，經常買的也是魚罐頭，很少開火。冬天很冷，頂多趁房東不注意開下電爐取取暖而已，總之受苦也願意，這是自己自由的選擇，沒有人拿槍逼我們，就像任何在詩裏描寫的，“它們的刺/已被醃軟/不再具有攻擊力”。

而在任何的《光芒》裏，“ 太陽是個吝嗇鬼/從不願施捨一斜金黃/到廉價的出租屋內”，但詩人依然“ 堅信/前途光芒萬丈 ”。

皇甫芳，是1977年出生的一位山西女詩人，是正當中年、壯年的北漂詩人，1996年到北京的，《北漂詩篇》第七卷選了她的《我怎麼不是一陣風》。

甫芳這是一首愛情詩，愛情是永恆的主題，是不滅的主題。

北漂的人都會對愛情充滿想象力的，不然是不敢北漂的，不敢走向遠方的，如果可能這位女詩人也完全可能是一位女巫。她憧憬自己，是“旋風”，是“暖暖的風”，甚至想“ 你會不會躲避這寒冬冷冰/甩開它關上房門/留它在漆黑中嗚咽煎熬到天明”，經過幾番不休不停的虛擬想象折騰，終於有機會換了畫面，“進入你的夢鄉/成為你的夢中情人”，看這，似不似還不自信吧，面對心意的人兒依然還有那麼點矜持，這個社會永遠有各種各樣的社會矛盾，擺在情人們面前當下。

趙瓊，1966年生於晉南，不過他進北京是因為入伍當兵，跟我的年紀一樣，眼看就要退休的人，但詩心依然有活力。

《北漂詩篇》第七卷選了趙瓊六首詩，這是一組《思鄉小調》，分別是《故鄉，長在秋天正在落葉的那棵樹上》《與故鄉相關的一塊石頭》《回故鄉》《在故鄉那個小山村，我的乳名叫水》《故鄉來了兩個收完麥子的鄉鄰》《坐在北京一棵樹下，想故鄉一個人》，看看都是離不開故鄉兩個字，看來就是有點老了，藏也藏不住，白髮、皺紋，再有錢拉皮也沒用，也許自己還不知，就像那些女明星，這跟年輕人的思鄉恐怕完全不一樣。

詩人在《故鄉，長在秋天正在落葉的那棵樹上》這首詩裏，“秋深的了，靄也重了/父親守着一地莊稼/猜度着，千里之外/這條小巷裏的安詳或滄桑”，這思鄉還是押着有點傳統的韻腳。

而《與故鄉相關的一塊石頭》這首詩，也不過是“石頭，長在天上/其中一塊，是月亮”，而故鄉也不過是一塊石頭，跟天上的月亮押一個韻腳，“我就被離我最遠的那塊/被石頭供養着的土地/喊成——/親人”。對，故鄉也不過是塊石頭，不管在月球，還是地球，一個幾里拐彎才能到的小地方，但你就是想故鄉，日思夜想。

楊超，祖籍山西清徐，詩人、攝影家、書法家，是一位女俠。

《北漂詩篇》第七卷選了楊超二首詩，《秋天的小秘密》表面上寫的是跟了她十一年的一盆盆景綠蘿，但實際上也暴露了她在北京的北漂顛簸，十一年換了三個地方，東三環，南三環，副中心，其實也不算是多，其實我換的地方還要多，這是秘密嗎，不算，北漂這已是公開的秘密了，也許綠蘿是會感到委屈，但詩人不會，詩人、藝術家的宿命就是漂泊。

《雪山之愛》這一首，楊超寫的是雪山的瑪尼石，瑪尼石的六字真言，唵嘛呢叭咪哞。到西藏的高原上，每一個路口都有這些石頭，這些石頭其實就是人類在西藏高原的指路石，西藏高原人煙稀少，看到這些石頭就會感到高原人的親熱和人類的愛，它們“已是/雪山的一部分/詞彙/在我這裏/都化成/雪花”。

現代詩繼承了古體詩發展史的詩經、唐詩、宋詞的一部分傳統，詩的語言也是由簡到繁不停發展，也有它的螺旋式的重複更新，新詩以白話文為語言獨特的載體，既是書面語，也是日常用語，不像古詩那樣的割裂，尤其在互聯網軸心時期新詩迎合大眾化、網絡起鬨化、視覺語言抽象化，一方面實現了誰都可以提筆就寫張嘴就誦，達到徹底的網絡化、人人皆可參與，另一方面新詩對抒情性、藝術性、精粹性、蒙太奇、通感性等現代技巧有限的吸納更達到了在這個時代與計算機語言的差異化，儘管現在有AI可以寫詩，但AI的詩它是沒有精神和靈魂的，從而實現了對權威、精英、機械、古板的消解剝離，雖然不是唯一但保留了詩的純粹真理，實現了與商業消費主義、拜金主義、宣傳實用主義的徹底決絕的決裂，在藝術學的文體依然是人類最抽象的抒情語言，沒有哪種藝術能與詩歌的起鬨美相媲美，可以説在當下的這個時代寫詩依然是高尚的，但它剝離了高人一等詩的醜陋、異化，這也是這個時代詩的偉大成就之一。

《北漂詩篇》第七卷選了我的兩首詩，一首《櫻桃樹下》，可以説是描寫我的北漂真實生活，“我在/櫻桃樹下/康復” “我在/綠楊樹下/乘涼” “我在/亭子間/假裝喝二鍋頭” “我在/沙發上/夢見陶淵明” “坐地日行/八萬裏/我躺平” “上上網/追追劇/評評畫” “或者抬頭看着/天上的/航班和星星”，既抽象，又極簡，又抒情。

我的康復生活，其實是極其枯燥無味的，逼的我把我家後院每棵樹都看無數遍了還得再看，把以前始終沒搞清的那棵開白花的樹也搞明白了。一開始我也不認識它，後來才發現它是一棵櫻桃花樹，要知道打從我住到這個社區來，它每年只開花不結果。直到疫情那年，它突然開始結果了，哦，原來是棵櫻桃呀，奇葩不奇葩?於是才有了這首詩，疫情期間的壞事是很多，但也有好事，也有新發現。

我的另一首詩是《丁香一樣的女兒》，“一個北漂姑娘/消失在人海中” “花兒樣的年紀/丁香那樣的芬芳” “雨天去了上海/為了那個夢想” “北漂變成滬漂/舞得依舊丁香” “北京跳到上海/幽怨一樣悠長” “丁香不懂姑娘/蝴蝶卻懂衣香” “丁香一樣女兒/會帶花香回家”，這首詩也是記了疫情一個真實故事，但寫的很美。

我家姑娘本來在北京也是北漂，但疫情期間碰到了北京大隔離，始終回不到北京，但那段時間可以去上海，於是就去了上海，但後來上海也大隔離，這可把我老婆急壞了。我家姑娘是教舞蹈的，那時上海工作也不好找，正碰到一個跳舞機構找合夥人，沒轍就跟人家簽了約，這一簽就是幾年，就成了徹底滬漂，後來在上海有了愛情，看來到上海也不是什麼都是壞事。去年浮詩繪金詩台搞丁香同題詩徵集，雖然是朋友，但他們的徵詩幾乎不參加，但他們沒忘記我老要拉着我，就一再攛掇我那次也寫首詩玩吧，我説好吧，就突然靈機一動，就寫了這首詩。

我的詩有一部分就是記敍北漂生活的，北漂詩篇為什麼一般都寫的好，因為北漂生活有許多特別深刻的細節，加上北漂生活的當下性具有一種極端體驗場，那一刻你不得不專注，精神特別集中，能發動各方面的儲存，這種體驗場往往就像一個話劇或舞台劇的舞台，不用再搭建舞台了，生活本身就是醒目的聚焦，本身就有歷史性、藝術性、深刻性、本質性，而在中國改革中北漂生活往往就在深改的熱流中熱鍋上，往往就會偶發產生優秀的作品甚至傑作，不需要詩人挖空心思去寫就能流出好作品，當然這也要作家、詩人、藝術家的基本功過硬才可能催生這樣偉大的作品。

本文提到有關話題、評論的詩，僅是就北漂詩篇第七卷山西北漂詩人的幾首詩，拋磚引玉，讀者要全面領略或研究北漂詩篇大量的優秀作品，可以到新華書店或各大網絡銷售平台，去購買已經出版的《北漂詩篇》1至7卷，一定不會讓你後悔，可以説不用北漂你也可以領略北漂詩人精神世界的遠方與詩，這恐怕是這個時代不可忽略的近一千位詩人北漂生活靈魂漂盪的傾心佳作，將會像詩經、唐詩、宋詞一樣與宇宙的星辰一樣閃耀一樣彪炳史冊。

感謝師力斌、安琪二位主編，感謝中國言實出版社各位，感謝各位北漂詩人，此生北漂過，就不會感到白到這個世界走了一遭，我們與這個時代同在這一刻、同樣永恆。

2024/7/16於北京月牙殿

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附：

主編簡介

師力斌評論家，詩人，北京大學中國語言文學系博士。《北京文學》期刊中心主任，《北京文學》執行主編。在《人民日報》《光明日報》《文藝報》《詩刊》《星星》《十月》等國內報刊發表大量詩歌、評論，作品入選《詩歌北大》《中國當代實力詩人作品展》《當代新現實主義詩歌年選》等多種選本。著有《逐鹿春晚——當代中國大眾文化和領導權問題》《杜甫與新詩》。與安琪合編《北漂詩篇》。

安琪 本名黃江嬪，1969年2月生於福建漳州。現居北京。中國作家協會會員，中國詩歌學會常務理事，《詩刊》社“新世紀十佳青年女詩人”。出版有詩集《極地之境》《暴雨和綿羊》《未完成》《秘境之旅：內蒙古詩篇》《你無法模仿我的生活》《我的鹿角開花了》及隨筆集《女性主義者筆記》《人間書話》等。編選有《卧夫詩選》。與遠村、黃禮孩合編《中間代詩全集》、與師力斌合編《北漂詩篇》。

《北漂詩篇》第七卷

主編：師力斌  安琪

出版：中國言實出版社出版

北漂詩篇 （第七卷）

序言 | 流動的詩歌盛宴 / 黃華

光芒（六首）/ 任何 / 1

一起去山裏吧（六首）/ 蔡誠 / 4

十字路口（五首）/ 張弓驚 / 7

昌平線（六首）/ 李穎 / 12

世界是紙做的（五首）/ 吳有 / 15

因為冷（三首）/ 娜仁朵蘭 / 18

春天的冬儲白菜（二首）/ 彭鳴 / 21

親愛的推銷電話（五首）/ 徐厭 / 23

太陽給予我力量（六首）/ 七月友小虎 / 26

家（三首）/ 唐純美 / 30

擺渡 / 巴旦木仁 / 33

安慰自己（三首）/張小云 / 34

傳説（二首）/ 王丁強/ 36

2022（三首）/ 冷江 / 38

照進彼此（三首）/ 馬文秀 / 41

對弈的下午（五首）/ 葉匡政 / 44

霧裏桃花（三首）/ 李金龍 / 47

出租（三首）/ 劉虎 / 50

我將被一條河流切開（二首）/ 非墨 / 52

從出租屋搬到新家（四首）/ 孫清祖 / 54

荊棘鳥（三首）/ 孫志翰 / 57

突然的瞬間（三首）/ 陳勁帆 / 60

鐵匠鋪（三首）/ 安子君 / 62

香氣卡在春天的十指（二首）/ 黃文隆 / 64

天命之年（二首）/ 任慶 / 66

炒魷魚 / 陳成剛 / 68

揚沙詩學（四首）/ 陳澤宇 / 69

門，已經關上（六首）/ 夢娜 / 72

想着（三首）/ 朱德冬 / 76

騎行隨想（五首）/ 沉熵 / 77

乾草垛（二首）/ 黃長江 / 79

走的路（二首）/ 馬進思 / 81

夢中聽到誰在讀詩（六首）/ 小海 / 83

誰在夜空中（四首）/ 魯櫓 / 87

等待戈多（四首）/ 孟垚 / 90

還有至少一個夢想（六首）/ 老巢 / 95

深夜就是一團滾燙的炭火（二首）/ 劉劍 / 98

螢火蟲和蟬（二首）/ 王德興 / 100

雨夜言語（二首）/ 龍飛洋 / 102

十月裏的父親 / 席立娜 / 104

在下班的地鐵裏（三首）/ 蓮子 / 106

在湧翠路上（三首）/ 白羽 / 108

拾荒記 / 蘭青 / 110

暴雨和綿羊（五首）/ 安琪 / 111

秋 / 陳藝文 / 115

移植（二首）/ 張廣超 / 116

海變 / 亦善 / 118

靜夜思（二首）/ 袁豐亮 / 119

一道亮光 / 紅河 / 121

十號線落日（三首）/ 木一禾 / 122

返鄉的人（三首）/ 李光濤 / 124

時間的光澤（四首）/ 李愛蓮 / 126

妙喻：魚水情 / 雷從俊 / 128

信進去了（三首）/ 汪宏宗 / 129

晚年生活（二首）/ 大草 / 131

輕（五首）/ 夜子 / 133

實在沒有人（三首）/ 冷宇飛紅 / 136

我怎麼不是一陣風 / 皇甫芳 / 139

在燕郊幸福河畔（四首）/ 鄭成美 / 140

祭壇旁的古樹（三首）/黃華 / 142

過潮白河（二首）/ 火石 / 144

草（四首）/ 李林 / 145

下班回家（四首）/ 盧吉增 / 147

京城雪（三首）/ 武傑 / 150

等待下雨天 / 劉傲夫 / 152

晴雪 / 郭宗忠 / 154

寂寞的行者 / 朱家雄 / 155

喧囂與孤獨 / 張世印 / 156

我的故鄉我的他鄉 / 周步 / 157

冬日火焰（三首）/ 杜思尚 / 158

櫻桃樹下（二首）/ 曹喜蛙 / 160

雪（三首）/ 陳麗 / 162

草香 / 馬麗 / 164

C 面 D 面 / 亦琛 / 166

園中吶喊（四首）/ 止霄説 / 167

北京是我的南方（五首）/ 韓彩英 / 170

姥姥走後（二首）/ 王煒寧 / 175

總得看一場故宮的雪（三首）/ 陳曦凱 / 177

初雪 / 楊罡 / 179

在北京過臘八 / 王永武 / 180

潭柘寺（四首）/ 張厚生 / 181

漂泊異鄉卻欠故鄉一份債務（二首）/ 姜博瀚 / 185

想去一個地方（三首）/ 孤城 / 188

一瓶二鍋頭醉了四面八方的風（三首）/ 千金子 / 190

剪掉的秋草（三首）/ 花語 / 193

城市裏的大象（三首）/ 綠魚 / 195

北京的冬天 / 馬玲 / 197

最好的位置（五首）/ 汪再興 / 198

北風吹我（五首）/ 星漢 / 201

洞（四首）/ 劉婷 / 204

行走者 / 鄭躍 / 208

思鄉小調（六首）/ 趙瓊 / 209

自留地（六首）/ 依依 / 214

從屬關係 / 楚紅城 / 218

暖（四首）/ 黃金銘 / 219

詩的命數（四首）/ 王迪/ 222

草橋 / 堅果 / 226

揮手的黃昏（三首）/ 柳風 / 229

痛苦的玉米（五首）/ 周佔林 / 231

心裏的陽光（二首）/ 祝雪俠 / 235

慢節奏（三首）/ 楊東澄 / 237

故地重遊（五首）/ 沈亦然 / 240

生活，斜坡的樓梯（三首）/ 張後 / 243

黃昏下（四首）/ 李舒蘭 / 245

在北京（二首）/ 梅世澤 / 248

棲身之所 / 大玉 / 250

一粒豌豆的本質（四首）/ 蘭亭 / 251

從圓明園到宋莊 / 林童 / 254

愛他們（二首）/ 攀峯 / 257

夜走的人（五首）/ 吳紹慶 / 259

候車室（四首）/ 楊府 / 262

晚年目光（三首）/ 張紹民 / 265

提前佈局的雪（二首）/ 鄭治興 / 267

對弈（三首）/ 項見聞 / 269

在圓明園看遠山 / 徐書遐 / 271

回鄉偶書（五首）/ 姚永標 / 272

零下分行（六首）/ 零 / 275

秋天的小秘密（二首）/ 楊超 / 277

在時間的長桌上（六首）/雁西 / 279

京韻 / 劉興哲 / 284

月亮哪兒去了（四首）/ 牧野 / 285

回大海的信（六首）/ 林茶居 / 287

獨坐無序（三首）/ 蘇忠 / 290

春衫薄，羣山空（三首）/ 劉不偉 / 294

我是如此虛度了一天（二首）/ 梁小蘭 / 297

妹妹（二首）/ 王冷陽 / 299

愛恨北京（三首）/ 李永昌 / 301

薄如蟬翼的時間（五首）/ 陳家忠 / 303

燕山起伏（五首）/ 孫殿英 / 307

在雨中沉默（六首）/ 趙成 / 311

運送山水的人（六首）/ 楊東 / 315

千山之外（五首）/ 宋德麗 / 320

北漂札記（五首）/ 陳克鋒 / 323

傍晚時分過中軸線有感（四首）/ 王夫剛 / 327

夢見熟悉的夢（三首）/ 馬莉 / 330

下一場雪會落在哪裏（三首）/ 楓靈 / 332

新年 / 小雅 / 335

後 記  /  安琪 / 336

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