女主角不一定得是主角的老婆_風聞

前幾天説的：

我覺得鄭佩佩老師扮演的華夫人，是《唐伯虎點秋香》的真女主角，以及最大反派。鞏俐扮的秋香，更像個劇情誘因，吸引唐伯虎去完成一系列冒險。

就像，《功夫》裏，啞女的戲份重不過秋香：如果那電影真有個女主角，該是包租婆。

有時候，劇情的女主角，也可以是主角的女伴。比如《食神》裏的莫文蔚。

但許多時候，主角的女伴，不一定是那部戲的軸心。比如《九品芝麻官》裏，鍾麗緹和蔡少芬對劇情的作用，不如張敏的戚秦氏，甚至可能還不如苑瓊丹的三姑……

又不止周星馳電影，是這種格局了。

像，《新龍門客棧》電影版，看似雙女主，且到最後周淮安愛的還是邱莫言，但劇情作用上看，女主角是張曼玉的金鑲玉。

古早敍事作品，女角色參與得參差不齊。《伊利亞特》里布裏塞伊斯和海倫，都起到了引發男性爭端的作用。巴里柯認為其中的女性戲份，體現了平民對和平的渴望，但戲份終究沒那麼多。

中國人最熟悉的，大概是《三國》、《西遊》和《水滸》，都沒有女主角。

近代作品講代入感，描述個人冒險時，很愛將感情線當做線索，夏多布里昂和梅里美，都有過“跑去異國，邂逅異族美女，糾纏愛情故事”。《紅樓夢》里老太君也説過，大家都愛聽才子佳人戲，必然是個書生和一個大小姐如何如何喜結連理，最後成功時多半也是事業愛情雙豐收——這個愛情豐收，多是主角女伴成了女主角。

各色現代浪漫愛情故事，也很愛如此設計：男追上女，皆大歡喜；女追上男，皆大歡喜。

符合大眾口味的故事，還要設計窮小子愛上富家千金，那是老套的才子佳人傳奇；性轉一下，就是日本少女漫常見的天才野妹子迷倒貴公子——比如《交響情人夢》。

有趣的是，對成功的判定標準。

像巴爾扎克《歐也妮·葛朗台》，是個悲喜劇。女主角最後得到了所有人夢寐以求的財富，卻失去了愛情。巴爾扎克寫到結尾的陳述時，還有點蒼涼呢。

但事隔近兩百年後看來，“女主角拿了兩千萬法郎，而且一腳踹飛了負心漢，還讓他終身後悔”，這不是個大爽文？

就像女主角不一定得是男主角老婆似的，女主角的結局，也不一定需要靠美滿愛情來判定。

這也是我喜歡《飄》結尾的地方，失去了瑞特後，斯佳麗一度痛苦，但痛苦完了，她又咬牙切齒，打算回到塔拉，“明天又是另外一天了”、“只要她想得到的，沒有得不到的”。

這比那些“贏了世界但輸了愛情”的戲份，要高級多了。

由此延伸：當一個故事的女主角與男主角的伴侶綁定時，往往意味着這個故事就是主角追求事業愛情雙豐收，最後往往容易單一。

而往往當一部劇，女主角不侷限於男主角伴侶時，這部劇會少一些兒女情長的代入感，但會更豐富得多。

（我就這麼勸一個愛看《怪獸8號》，但抱怨女主角戲份少的朋友……）

比如，《偽裝者》最重要的女角色，不是胡歌的紅顏知己，而是她姐明鏡。

比如，《大宅門》女主角就並不是白老七的黃春、楊九紅和香秀，而是二奶奶。

比如，《龍珠》裏悟空的伴侶是琪琪，但非要説女主角，大概是布爾瑪——反過來，如果劇情描述悟空和布爾瑪，這還能看嗎？

比如，《幽遊白書》裏，幽助有他的女伴，但整部作品最有力的女性角色，毫無疑問是幻海。甚至幻海一個告別，還讓户愚呂都為之深刻起來。

比如，《巫師3》裏，傑洛特自然有葉內法和特莉絲這對可以試着左擁右抱（只要沒走到三人探戈），但真女主角，卻是一路在成長的希裏。

比如，《最終幻想7》裏，蒂法是克勞德的伴兒，但推動劇情前進的女主角，是愛麗絲——當然會有人玩梗説老薩才是男主角，克勞德是女主角，好吧 XD

大概，一旦脱離了“我代入了主角，我就非要女主角是我的老婆/老公，故事的結尾應該是我們在一起，順便獲得眾人豔羨的成功”這種思維，自然看出去海闊天空，世界大不同。

類似的，現實生活中，一旦脱離了戀愛腦性緣腦，世界看出去，又是另一個景象。