“乙女”打入電視劇，萬物都可“一女多男”？_風聞

最近《長相思2》熱播，大家都看了嗎？

劇中女主角和三個男主的故事，讓觀眾們把各種風格的男主角，都體驗了個遍。

近幾年，這種“一女多男”的模式，似乎成為了影視劇中的常客。

國產電視劇，怎麼就“乙女”起來了？

“乙女”終究還是打入了電視劇？

《長相思》第二季終於回來了，第一季時沸沸揚揚的“到底誰才是真正的男主”大戰也回來了。

這部劇不同於以往偶像劇的“經典男主男二”配置，而是採用“一女多男”的模式。

類似於“乙女遊戲”，也就是設置了四個“男主”，他們都與女主有自己的感情線發展，雖然仍有番位之分，但番位的前後並不會影響這些男性角色們最終和女主角在一起的概率。

而所謂的“乙女遊戲”指的就是一些以女性為主要受眾的戀愛模擬遊戲，遊戲中也同樣會設置三到五個不同類型的男主角，且均與玩家控制的女主有感情發展，可供玩家自行“攻略”。

只能説“那一夜，國產電視劇和乙女遊戲都喝多了”。

前段時間火遍全網的劉亦菲主演的《玫瑰的故事》同樣是一個女主對多個男主，這部劇播出時，大家也同樣熱衷於討論到底誰才是“真男主”。

而再往前看，《羋月傳》《甄嬛傳》等當年火過的“大女主劇”們，似乎也都存在女主角與不同男性角色的感情線。

甚至在堪稱偶像劇“太奶”的《流星花園》裏，就已經顯示出一女多男的配置特徵了。

可以説一女多男的“乙女式”電視劇已經完全打入電視劇內部，貫穿電視劇發展，甚至達成“逢此必爆”的成就。

“乙女”式電視劇幾乎成了國產劇常客，究竟為什麼會產生這樣的現象呢？這種模式吸引觀眾的點到底在哪裏？

為何“一女多男”成為了國產劇常客？

“一女多男”式的愛情線，為何能夠如此頻繁地出現在國產劇中呢？

首先，當然是因為這種模式能夠給劇方帶來不少紅利。

女主角和幾個不同男主的cp都各自有其“cp粉”，大家為自己的cp打榜，還可以“買股”式追劇。

簡單來説就是因為劇中的男主太多，觀眾們可以自由地猜測、打賭，看看女主角最後會和誰在一起。

這些不同“cp粉”之間的“較量”，和對於劇中愛情線走向的猜測，都能夠十分有效地達成劇方想要的宣傳營銷效果。

而且，男主多，就意味着這部劇的受眾更加廣泛。

不同的男主，不同的設定，不同的“風味”，“一女多男”可以有效的把各種各樣風格的角色匯於一劇。

此外，這種“一女多男”模式，還是一種有效的“造星”方式。

畢竟這麼多男主，總有那麼一兩個“生面孔”可以靠着劇情和人物成功走紅。

而“一女多男”總能成為“爆款”，當然是因為從普通觀眾的角度來看，它也極其符合大家的觀劇需求。

當前的電視劇市場，絕大部分的觀眾都是女性。

“一女多男”的模式，宛如“性轉版”的“後宮文”，可以方便觀眾們帶入女主角視角，分析並挑選這些形形色色的男人們，很好地滿足了大家“瑪麗蘇”的心理。

這樣的追劇樂趣，也可以概括為“乙女遊戲”一般的快感，享受被各種類型的男人眾星捧月的感覺，就一個字——爽。

當然，也有不少觀眾不習慣帶入自己去看劇，他們更喜歡作為旁觀者，為他人的愛情“磕生磕死”，“一女多男”的劇集，也可以很好地滿足這一需求。

在“一女多男”電視劇中，風格多樣的cp，想磕哪對磕哪對，總有一對適合你。

再加上，“推拉感”是這類電視劇中最常出現的氛圍，這也是大家在愛情情節裏最喜聞樂見的。

説白了，一女多男也就意味着女主角不會很快和某一個男主確定關係，所以女主角每一次和不同男人之間的對手戲，都能讓人品出一種“要説又不説，想愛又不能愛”的奇妙氛圍感。

而大家看愛情劇，不就是想看這樣的“曖昧泡泡”嘛。

所以，一女多男的“乙女電視劇”能夠成為國產劇“寵兒”，也是情理之中了。

是女性成長，還是襯托男性？

“人紅是非多”，“劇紅”也一樣，乙女多男的電視劇模式人氣高不假，但也有不小的爭議。

因為細看之下，很多人發現，“一女多男”看似是對女性觀眾的討好，實則卻是在利好這些男性角色。

比如前文提到，一女多男是一種有效的造星方式，這裏造的“星”更多指的是男性演員們。

以《長相思》為例，大家可以發現，這類電視劇在選角上一般都是先選擇一個能“扛劇”的女演員，再配以幾個比女演員咖位等級少低一點的男演員。

而因為是多男模式，勢必會有咖位等級難以撐起男主位置的男演員，在靠後的番位上依然享有與女主發展感情線的“男主待遇”，並憑此“飛昇”走紅。

尤其是在角色塑造上，為了給幾位男主不同的設定，編劇大多都煞費苦心，給他們瘋狂添加光環，顯得各個神勇無敵、完美無缺。

但輪到女主頭上，這樣的光環就顯得有些弱了。

在近幾年的各大偶像劇評論裏，不少觀眾發明了一個新詞：“攝像頭式女主”。

顧名思義，這就是説現在很多偶像劇的女主角，個人的性格都並不“討喜”，“倔強、善良、小白花”三個詞就足以概括。

甚至有一些劇集並沒有給女主角展示個人魅力的機會，她們就像一個沒有主體性的“攝像頭”一樣。

但我們也發現，一女多男的模式中依然存在不同的分支。

比如《玫瑰的故事》，更容易讓我們聯想起《羋月傳》等大女主剛剛開始興盛時期的特徵。

這些劇中的男性角色們是圍繞着女主角心理成長這個主線而出現的，雖然也同樣有或多或少的質疑聲，但的確算得上“大女主劇”。

但也有一些一女多男劇，就是單純奔着瑪麗蘇偶像劇去的，所以才會把側重點放在男主角們的各顯神通上，讓大家為女性角色感到遺憾。

但其實，《長相思2》口碑下降，並不是對這種模式的否定，其是在説明現在的女性觀眾們****更渴望看到真正的女性成長式“大女主”，而非打着大女主幌子用一女多男的形式塑造出來的“攝像頭女主”們。

所以，國產電視劇們，想要利用“乙女模式”達到口碑收視雙豐收，可不是一件易事哦～