FGO的成功，為什麼別家學不來_風聞

“學我者生，似我者死”。

前不久我和朋友討論起一個現象，就是一款長線運營的遊戲如果能存活到4週年或是5週年，通常會引發玩家們感慨説“居然運營這麼久了”，由此討論遊戲是不是處於下滑期了，還能不能堅持下去；

但在這往後，當遊戲繼續運營到第8年、第10年……大家的心態反而會發生變化，開始覺得這一切理所當然，就好像遊戲能一直運營下去。

FGO就是這樣一個例子，尤其是簡中服剛開的那幾年，我仍清楚地記得圍繞着這款遊戲的各種紛擾，當今二遊圈子爆發的一切矛盾和爭議，在當時幾乎都能找到原型。

再後來，一切又好像變得雲淡風輕，彷彿是轉眼之間， FGO簡中服就來到了8週年，還能憑着週年福袋和新英靈登上游戲暢銷榜第5，證明了自己依然是B站旗下，以及整個二遊市場裏最賺錢的產品之一。

週年從者“雨之魔女梣”

且不同於大多長壽遊戲只是圈內人玩得起勁，圈外人偶爾驚歎“這遊戲居然還活着”，FGO近來的知名度甚至還有回暖的趨勢，比如此前發佈的簡中版八週年專屬PV《八方異聞卷》，不到一週在B站的播放量就超過了500萬。

《八方異聞卷》由簡中版發行團隊主導，國人畫師、動畫團隊參與制作

另一面，則是FGO的受眾仍有着年輕化的趨勢，它甚至仍舊是不少年輕人的“第一款二遊”，這在參與FGO相關的線下活動時尤為明顯——我在線下有見到帶着自己孩子來參加活動的“老月廚”，提到自己孩子的年紀都還沒FGO大；但更多的是20來歲的年輕人，其中不少身着COS服，極大拉高了現場的“英靈濃度”。

簡中服“夏日奇境”活動現場觀眾復刻的名場面

用“老當益壯”來形容FGO或許有些奇怪，但除了頭兩年在全球創下20億美元營收、簡中服在暢銷榜上超越《王者榮耀》這些曾經令眾多廠商想要複製而不得的成功，現在的FGO明顯也仍是走在一條後來者難以追隨的道路上。

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早幾年提起FGO的成功之道，通常會被歸結型月IP的力量。

實際情況也差不多如此，FGO日服開服時的情況可能用“不温不火”來形容都有些過譽，説是原計劃完結第一部劇情就停服，但當時遊戲能不能真撐到那時候都足以令人捏一把汗。

直到聯動型月的另一部作品《空之境界》以及英靈斯卡哈登場，把遊戲抬上了日區暢銷榜，事情才有了起色。

説是《空之境界》給了FGO活下去的機會也不為過

當時的FGO還遠離不開型月老粉絲的情懷支撐，而這些情懷則又大多來自於型月早期作品的劇情。客觀講，當時FGO的劇本也確實還很難和那些完整的老作品相提並論，以至於執筆劇本創作的腳本家東出祐一郎、櫻井光等人時常被玩家們拉出來批判一番。

但事到如今，再要説FGO的成功靠的是吃老作品情懷顯然並不恰當——遊戲中僅是從者人數就已經超過300名，其中大多數是在FGO中初次登場或是有了具體的故事。

至於這些故事寫得怎麼樣，舉個比較近的例子，年初的時候俗稱“煙霧鏡”的英靈特斯卡特利波卡在簡中服劇情中登場，B站特地為其安排了開屏推送。

在大多數人看來，這是個“醜得出奇”的立繪，選他作為版本更新的宣傳代表怎麼看都是為了博人眼球，但事實上，煙霧鏡此前在日服就因劇情中的高光表現而成為人氣角色，完成了風評反轉（至於遊戲性上的角色性能強力那就又是另個話題了）。

要在這裏講的並不是煙霧鏡具體如何劇情中達成了自己的人物弧光，而是他對於FGO整體格局的提升作用。

要知道的是，在早幾年的時候，FGO曾通過一系列的主線與活動劇情，幾乎解構了從平安時代到江户幕末的日本近代史，從多個角度重新審視了武家政權和所謂武士道精神帶來的影響，其中自然是包含了一些兩面性的解讀。

之後FGO的故事回到了Fate系列的源點亞瑟王傳説，再然後又轉向了煙霧鏡起源的美洲阿茲特克神話，怎麼看都只是在廣度上尋求拓寬。

但實際到了煙霧鏡的劇情中，在這名角色的台詞裏，大量回扣了此前的東方章節，借他之口，指出此前的所謂辯證也不過侷限於狹隘的生死觀，推翻了那些曾經令玩家們為之感動的場景，以更高的視角來再度討論尊嚴與死亡這些話題，最後再落實到新的劇情發展上打動人心。

煙霧鏡這名角色也由此在META層面顯現出更高的格局，與其冠位從者的職階相稱，人氣自然也不會低。

當然還有另一個原因是，雖然立繪獵奇，但大家仍知道他其實是帥哥

如果你熟悉型月和奈緒蘑菇此前的作品，就會知道這其實是他慣用的手法，從FSN到《空之境界》，都是像這樣不斷推翻預設命題，讓討論層層深入，挖掘角色深度。但FGO的長線運營，使得這樣漫長的鋪墊顯得更為厚重，也容易讓玩家產生“玩這遊戲真是沒玩錯”的感受，由此進一步期待後續的內容更新。

這並不是件容易的事，需要整個創作團隊始終維持一致性。

奈緒蘑菇也曾在訪談中提到，在FGO第一部的前四個章節，遊戲還是依照手遊常見的“編劇配合開發團隊安排劇情”，來自開發端的要求甚至會具體到對話次數。在意識到“這樣下去不行”後，他為劇本創作爭取到了更多話語權，才有了FGO後來的劇情發展。

顯然單是這一點，大部分項目的劇本創作團隊就仍是羨慕不來。

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現今的FGO玩家有着一種矛盾的表現。

一方面他們樂於安利更多人來了解和體驗這個遊戲，煙霧鏡那個“快給我玩FGO”的表情包就是最好的例證。

但如果你作為新人真去諮詢説該怎麼入坑，得到的回答又多半是“要不還是別來玩了，雲下劇情就可以了。”

很少有人會誇獎FGO的遊戲性，但你又不得不驚歎於遊戲本身對於玩家的黏性——在我開服時便加滿的好友名單裏，仍能有過半玩家保持着每週上線的頻率，到了開卡池和劇情的時候，更是一水的“X分鐘前在線”。

老玩家們嘴上説着“劇情雲一下就行”，實則大多不會錯過親身體驗的機會，這也是為什麼即便簡中服進度比日服慢上近一年，每當有人氣角色登場，就還是能衝上暢銷榜。

四月時“所多瑪之獸／德拉科”登場也將簡中服抬進了暢銷榜前十，

眼下的週年福袋則是至少一年內入手該角色的唯一機會

在大多數時候，FGO所提供的玩法確實屬於要靠玩家自己找樂子，例如怎麼更輕鬆高效地刷空活動獎勵池，好給更多自己喜歡的角色提升戰力——作為一個幾乎純單機玩法的遊戲，在這方面追求極致並不會帶來什麼實際獎勵，純粹是玩家為了證明自己對遊戲或是角色的喜愛，也就是大家常説的“廚力放出”。

且不論這是不是開發和運營的初衷，總之這讓FGO在一定程度上成了一個資源管理遊戲，讓玩家們玩起來有了更明確的目標和社區熱度，包括“運動會”“素材祭”這些概念，也成了不少後來遊戲的參考對象。

在一些更具體的時候，FGO的玩法部分則確實是劇情體驗密不可分的一部分，尤其在後來的開發中設計了更多戰鬥演出，配合關卡難度，能夠讓玩家確實地體驗到劇情的緊張感。

尤其是在2.7章節末尾登場的ORT總力戰，作為遊戲至今難度最高的劇情關卡，在設計上需要玩家窮盡自己幾乎所有從者來一同應對，甚至專門為代表玩家的主角製作了全新的表情差分圖，就為了用在這一刻。

這些都是隻靠“雲劇情”所無法體驗的，包括目前FGO玩家的一個普遍心態，就是既希望遊戲內的精彩劇情能夠逐一動畫化，同時又覺得遊戲的這種沉浸感是動畫所難以還原的，這也算是此前多部FGO改編動畫所驗證的瓶頸。

先前的動畫化路線固然不能説是FGO踩了坑，但如今來看，對於這樣的長線遊戲，所需要向玩家們提供的“多元化體驗”並不只是將一樣的故事換個包裝展示。

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就在這兩天，簡中服在上海的西岸藝術中心舉辦了名為“夏日奇境”的8週年主題展。

不少玩家們依照此前的慣例，將這樣的線下活動稱為FES——在FGO舉辦FES活動之前，幾乎還沒人覺得一個二遊值得官方去辦一場大型的Only展會，大多隻是在漫展上參展，而在FGO FES成功舉辦多屆後，這樣的活動幾乎成了熱門二遊的標配。

但夏日奇境並不等同於常規的FGO FES活動，而是專以夏日為主題，配合遊戲當前劇情開展的小型活動，一個特點就是現場弱化了展會的部分，比如舞台、大型裝置、節目表演，而是提供了更多本土化的小型體驗類項目。

有限的展出空間也突顯了更明確的主題，例如這一次的夏日奇境主要圍繞着2.6和2.7章節的劇情展開，復現了遊戲中的部分場景，像是巨大的祭神科爾努諾斯塑像，則已經有幾分奇觀地標的意境。

這樣的布展設計確實引發了一些新的對話場景，不僅是裝扮成各類從者和御主的COSER密度更高，使得現場的沉浸感更加濃烈，還有參觀者們也不再是在偌大的展區中來回穿梭，更多人會停下腳步，轉而開始試着與身邊的人們交流。

從這一點來説，FGO也算是又成功走在前沿，給這類線下活動帶來了更多想象——在大型展會之外，由官方為玩家們提供更多的小型聚會場景，一方面聯動最新的線上內容，同時也能推動常態化的線下交流。

在這樣基礎上，“FGO在遊戲性上究竟好不好玩”已經成了一個相對次要的問題，甚至連劇情也不是那麼重要，當大家説“給我去玩FGO”的時候，實際所説的正是去體驗這樣的社羣氛圍。

結語

或許現在説來還有些早，但幾乎可以確信的是，FGO會有迎來10週年的那一天。

“活過十年”在遊戲界其實也不是件特別稀罕的事，只要降低更新和運營成本，維護好基本盤用户，不少遊戲都能順利地持續運營下去，甚至直到海枯石爛。

但FGO是“內容型遊戲”的一個代表——你很難想象如果FGO停止更新內容，大家還有什麼理由繼續去玩這個遊戲，反過來説，如果FGO在內容更新的質量上出現明顯下滑，顯然也將會無以為繼，但我們現在能看到的是，FGO在這方面的狀態甚至還稱得上“漸入佳境”。

尤其是具體到簡中服，我們能看到國內團隊更深入地參與到項目之中。配合着這次的夏日奇境活動，就也上線了簡中服限定的個人空間背景，可見在運營和發行方面都有了更高的話語權。

夏日奇境現場也還原了這個空間背景的實景

能達到這一步，除了國內普通玩家的支持，也少不了國內創作者長久以來的努力和成長。

除了前面提到的簡中服專屬8週年PV，更早時候的《Memorial of Movie2023》，在今年日服的FES活動上，也公開了同樣由中國團隊製作的國風宣傳影片《Food & Adventure》，表現出彩。

FGO不論是起初的成功，還是能順利運營至今，確實都稱得上是行業奇蹟，而這個奇蹟，從一開始就是創作者和玩家們共同創造的，這才是其所有成功要素中最難復刻的一項。