為何《唐朝詭事錄之西行》是IP續寫的「另類」？_風聞

本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），文/王心怡。

“決然西行，冒險回返。長安之秋，風雨將至。”

從長安出發，再度回到長安，唐詭探案小隊一路西行的冒險之旅畫上句號，而《唐朝詭事錄之西行》（以下簡稱《唐詭西行》）每一個單元都能帶給觀眾不同的觀劇體驗。

《降魔變》於毅演技獲贊，其飾演的秦孝白成為表情包大户；《仵作之死》讓不少網友直呼“封神”；《風雪摩家店》被觀眾稱為“高端局狼人殺”之餘，引得不少人紛紛提筆將其“改編”為狼人殺版本；《千重渡》再回志怪元素，結尾處的疑惑在下一單元得以解答；《通天犀》對於令狐朔和宋阿糜人設和故事的討論，打破了時間的界限，在現在也引起了共鳴；《雲鼎醉》獵殺、整容、人口販賣一條龍，讓觀眾大呼“震驚”“可怕”；《上仙坊的來信》全員“惡人”但又“此案無兇”，引發情理和法理的討論；而《供養人》以反轉反轉再反轉的故事，讓純善的多寶為這個充滿冒險、紛雜的旅程畫上了令人感動的句點……

《降魔變》

這也直接反映在熱度、市佔率和口碑上——開播十天，愛奇藝站內熱度破萬；根據雲合數據顯示，《唐詭西行》正片有效播放市佔率最高達到35.3%；開播六天，豆瓣開分8.1，如今已經漲至8.5。

對於屢屢陷入續集魔咒的國產劇來説，《唐詭西行》是一個亮眼的“反轉”。會員完結後的第二天，《唐朝詭事錄》發佈了《唐朝詭事錄之長安》“繁盛之下”海報，再度引起網友對於“系列宇宙”蛛絲馬跡的分析。

但是，《唐詭》團隊也有着續集難做的挑戰。

“要做第二部的原因是第一部已經形成了一個高峯，取得了一定的商業價值。這也就意味着做第二部的時候，面前已經形成了一座高山，如何跨過這座大山，確實比較難。”《唐詭西行》編劇魏風華對壹娛觀察（ID：yiyuguancha）説道：“作為創作者，在寫第二部的時候，我沒辦法復刻第一部，正如寫第三部時我不可能復刻第二部。總的來説，我還是希望有一個升級。這種升級，在《唐詭西行》中是更關注底層百姓、女性題材，更關注我們中國歷史文化的傳承，並且將它們融入到敍事當中，我覺得這些是第二部與第一部相比的變化。”

01 升級：人物落點與文化軸線

封神。

《仵作之死》單元播出後，觀眾給予了這個故事如上評價。引起觀眾推崇的是《仵作之死》反轉再反轉的劇情、對於女性的刻畫和關注，以及最後直接將情感和立意昇華到高點的《放妻書》。

可以説，僅僅通過第二個單元這個以小小仵作世家為主角的故事，《唐詭西行》就將升級之處展現出來，也就是上面所説的，更關注底層百姓、女性題材和中國歷史文化的傳承。這些也在隨後的單元中數次不斷被強化。

《仵作之死》

“不是憑空去這樣設定的，因為唐朝人寫的唐傳奇和唐志怪，其本身底層百姓、女性題材就佔很大的比例，所以説《唐詭西行》也是恢復唐傳奇寫作的一個傳統，把唐傳奇優良的內容讓更多的觀眾看到。”魏風華分析道。

《唐詭西行》中不再有那麼多高官的出現，縣令、縣丞、縣尉成為常出現的官職，而民間、普通百姓也成為案件的主要主角。

《仵作之死》中有默默無聞的仵作世家對於職業的堅守，結尾處春條接受曹惠的傳承，也是為女性獨立和女性精神的體現；《上仙坊的來信》中，被單元主角李雲傷害的女子，自發地組成了一個“復仇者聯盟”。

在八個單元中，傳統文化又化以線索或背景貫穿整個故事——《降魔變》是敦煌壁畫最常見的主題之一；《仵作之死》中讓獨孤羊引起多方人士不懷好意惦記的獨孤信多面印，現藏於陝西曆史博物館；《供養人》故事的引子依據敦煌壁畫和榆林窟第25窟壁畫老人入墓圖；多寶立志傳播敦煌故事，以及故事最後賽賽續寫着小舅舅的願望，也是為一種文化的傳承；而在《仵作之死》中最後獨孤羊留給春條的《放妻書》，也是編劇魏風華根據敦煌出土的相關文物，加上自己的改編創作而成。

《供養人》

“敦煌出土了一批這種文獻，其中包括很多封的《放妻書》，很多都是唐代的。我就依據那個感覺，重新用自己的語言寫了一封，其中有一兩句是跟出土的《放妻書》相似，其餘大部分都是原創的內容。”魏風華對壹娛觀察（ID：yiyuguancha）透露道：“其實劇本的第一稿裏是沒有這個《放妻書》，我的師父郭靖宇導演在調整和修改第一稿的時候，他覺得需要加上一個這個內容，我就大約用了20分鐘寫出來了。也沒想到這個很短時間內寫的東西，收到了不錯的效果。”

就連整個《唐詭西行》的設計，也是一條妥妥地文化傳承路。

魏風華告訴壹娛觀察，第一部唐詭探案小隊南下之後，第二部要做什麼他當時也想了很久，最後還是決定以地理方位切入，那麼就有三個選擇：向東、向北和向西。

對影視來説，西部既是一個地理概念，也是一個文學概念，而且西部這兩個字一出來，本身就充滿一種神秘的色彩，跟這個劇的類型——懸疑、探案、冒險是非常契合的，所以他最後選擇了向西。而且唐代的西域，各種元素又非常豐富，因為當時中外的交流，主要是沿着絲綢之路，西邊的一些東西進來，長安的一些物質和精神文明往那邊輸出，這也是選擇西行的原因之一。

同時，探案小隊西行路線的設計，魏風華也是依據嚴耕望先生所著的《唐代交通圖考》規劃的。

“《唐代交通圖考》裏有很多描繪的特別仔細的地圖，我們根據這本書去設定的這些故事發生的地標，比如説《千重渡》單元，就是根據這個地圖中的黃河渡口設計的。既然我們的定位是‘懸疑版的西遊記’，就應該有一個渡河的故事，也是向《西遊記》致敬的一個單元。另外，像寒州的設定其實就是古代的涼州。其實這些故事發生地，是按照地標來設定的，這些地標一定是名城，同時又適合我們這個故事展開。”

伴隨着《唐詭西行》的播出，觀眾們討論着案件本身，也在紛紛曬出打動自己的台詞和情節，他們為了《放妻書》感動，為了其中的女性角色而心生敬佩或憐愛，為了多寶的志向而感嘆，同時也在分享着與劇中提到文物的打卡瞬間。

不斷出現的“封神”二字評價，讓《唐詭西行》完成了有效升級。

02 變化：線性結構下的“鬥智鬥勇”

寵粉。

似乎從第一個單元《降魔變》開始，這個關鍵詞就一直出現在關於《唐詭西行》的評論中。

“寵粉”的評價源於觀眾一直呼籲的《靈魂擺渡》演員合體，隨着於毅出演《降魔變》篇中的秦孝白而在《唐詭西行》中得以完成，也源於第一部備受好評的《黃梅殺》單元中的角色和演員，在《仵作之死》中完成了“返場”：獨孤遐叔搖身一變成為拾陽縣縣令，而獨孤羊妻子春條則與上一部獨孤遐叔逝去的妻子輕紅長相驚人的相似。

《降魔變》秦孝白

“《仵作之死》的引子來源於《酉陽雜俎》中的一個記載，寫的是兩個盜墓賊僥倖從木人泥俑的劍下逃生。故事到這裏就結束了。但我在想，他們從墓裏出來後去了哪裏？有可能去找製造木人泥俑的店主算賬。同時，第一部時觀眾很喜歡《黃梅殺》這個案子，我也想把這個單元寫一個續集，而且當時這個單元結尾處獨孤遐叔去長安應試，等於是一個開放性的結尾，也為這個故事能繼續寫下去打下了一個基礎。”魏風華解析着《仵作之死》的創作過程：“我就想怎麼把盜墓賊跟獨孤遐叔聯繫起來，於是就設定了明器店老闆獨孤羊這個角色。那這個角色也是需要有特質的，當時案頭正好有一個文創產品就是獨孤信多面印，於是就把獨孤羊設定為寶印的持有和傳承者。”

“之後就是展開這個故事，因為我們想展現的不僅僅是一個仵作，而是一個仵作之家，這個仵作家庭實際上就代表了唐代最底層的百姓，於是就肯定會有獨孤羊妻子春條這個角色。而第一部《黃梅殺》中輕紅這個角色很受歡迎，觀眾都在呼籲輕紅返場，但輕紅在第一部中已經死了，所以最後我們設定讓同一個演員奚望來演。”

《唐詭西行》與觀眾完成了一場“雙向奔赴”。聽取觀眾意見之外，《唐詭西行》的主創團隊也與觀眾們開展了一場良性的“鬥智鬥勇”。

比如，第一部時，觀眾通過片尾字幕和演員選擇等，容易比較輕易地猜出每個案件的兇手，到了第二部，知名演員依舊不少，但大多時候他們還真的就僅僅是推動劇情發展的NPC；片尾字幕也十分謹慎，誓不放出一點兇手線索痕跡。

而從劇本創作層面，《唐詭西行》就接受到了第一部播出效果和觀眾反饋，並做出一定的改變。“第二部的案子相對第一部來説更復雜一些，兇手可能是更難猜一些，第二部在這方面有一個提升。”魏風華對壹娛觀察（ID：yiyuguancha）説道。

體現在劇中，則是《仵作之死》中一下子出現了六七個相關嫌疑人，初問都與案件無關，再問都去過兇案現場，雨夜裏進進出出的角色，引得觀眾拿起筆盤起了時間線；《風雪摩家店》上演大唐逆旅版暴風雪山莊，一眾高手都各有隱藏身份；《上仙坊的來信》在每個人嘴裏“醜女人”的隱藏下，真兇撲朔迷離……大量羣像，都有線索或故事，真真假假之下，觀眾懷疑的目光不缺失地分給每一個角色。

《風雪摩家店》

“猜錯了”“平均每天冤枉一個好人”“看《唐詭西行》的觀眾現在是路過的狗都會懷疑的程度”，成為了彈幕和社交平台常見的評論字眼和調侃的話語。

在與觀眾“鬥智鬥勇”，增加懸疑感上，《唐詭西行》拿下一城。

除了兇手更難猜了，《唐詭西行》的另一個大的變化是，從第一部的環形結構變為了線性結構。

在第一部中，第一個單元《長安紅茶》的故事從長安開始，而最後一個單元《參天樓》探案小隊又再度回到長安，是一個環形結構，案子之間關聯不大。

到了第二部，《降魔變》故事從長安開始，隨後探案小隊一路西行，最後一個單元《供養人》則發生在敦煌，是一個線性結構。

線性敍事就需要有一根線將所有的單元串聯起來以防止故事和結構過於鬆散，於是，在《唐詭西行》中，前一個單元會給後一個單元留勾子，單元與單元之間的聯繫緊密，是常見的情況。

比如《風雪摩家店》中探案小隊獲得的舍利子，就與《通天犀》中的舍利子前後呼應；《通天犀》結尾送行的老百姓中有一個衝出來喊冤的啞奴，他在下一個單元《雲鼎醉》中是引子和重要角色。

跟隨着盧凌風被貶過程和探案小隊一路西行的“公路之旅”，觀眾在《唐詭西行》中完成了難以準確猜出結果的沉浸式冒險。

03 續寫：降低觀劇門檻，突破人物關係難點

長安。

當《唐詭西行》結尾打出這一地點，《唐朝詭事錄》第三部雛形立現。

2022年9月第一部上線，2024年7月第二部上線，大結局第二天官宣第三部海報，《唐詭》系列劇集的開發創作不可謂不高效。

豆瓣8.5，超過第一部的評分，以及站內多次破萬的熱度值也在説明，在續集創作上，《唐詭西行》摸索出了一條可行的道路。

首先，它降低了觀劇門檻。

《唐詭西行》獨立成篇，它讓沒有看過第一部的觀眾也能毫不費力的快速進入故事、瞭解人物關係和時代背景。首個單元《降魔變》即起到了交代人物和背景的作用，雖然最終的兇手是上一部的角色，但閃回的表現手法，又能夠讓觀眾快速地瞭解到這一角色的身份和其發生的故事。而從《仵作之死》開始，《唐詭西行》也正式進入了獨自成篇的新篇章。

老觀眾快速跟上、新觀眾無阻隔感，以單元形式呈現的《唐詭西行》對各階段進入的觀眾都挺友好。

其次，雖然降低了門檻，但在形成系列化，與前作形成關聯上，《唐詭西行》也沒有忽視佈局。

比如上述提到的《仵作之死》中獨孤遐叔的返場以及春條與輕紅相同演員的設置；《雲鼎醉》中書鋪老闆向盧凌風推薦的《沙斯傳》和後一卷盧凌風和蘇無名聯手誅殺沙斯、懲惡揚善的故事，也是第一部出現的內容；以及貫穿第二部的不斷有黑衣人刺殺盧凌風和蘇無名的暗線等等，都與第一部形成了連接，而讓《唐詭》的IP屬性更強。

《雲鼎醉》

這樣細節處的小巧思或許存在另一個弊端，即沒看過第一部的觀眾可能並不能體會到這樣細微處連接的心照不宣的樂趣。

對此，魏風華對壹娛觀察（ID：yiyuguancha）表示：“確實有這種可能，但觀眾如果能夠看到《雲鼎醉》這一單元，説明他可能一直連着看的，這時如果他體會不到或者有疑問，他真的會回過頭去看第一部。這個可能從反向上有一個推動，對第一部的熱度的提升也是有一個好處。因為《沙斯傳》這樣的細節跟主體的探案關係不大，所以不會影響到該單元案的往前推進。”

在細節處完成連接，調節探案氣氛和劇情節奏，又不對主線劇情產生太大影響，《唐詭西行》的關聯巧妙而有樂趣。

但實際上，《唐詭西行》在創作時也面臨着續作難寫的難點。除了上述提到的第一部珠玉在前，之於《唐詭西行》來説，另一個難點在於人物關係如何繼續書寫。

通過第一部，唐詭探案小隊已完成集結，盧凌風與蘇無名已從對立、到相知，再到如今對彼此絕對的信任；盧凌風與喜君、蘇無名與櫻桃的感情線已經明朗，人物關係變化下的火花，在第二部似乎並沒有多少着墨空間。

唐詭探案小隊

魏風華也認為這是創作第二季時面臨的最難的問題之一。“怎麼進一步推動人物關係的變化，怎麼設定他們之間的內部矛盾，其實在寫作中一直都困擾着我。最後還是決定依託他們的出身、成長環境和性格這三個要素進行構建，因為這些往往是沒辦法去改變的。盧凌風出身高門士族，蘇無名出身相對底層一些，所以決定了他們的成長環境也不一樣。”

魏風華舉例説明道，劇中雲鼎的設定是葡萄酒之鄉，是絲綢之路上的一個重鎮，這裏的一個規定是不實行夜禁，但是唐代是實行夜禁的。作為雲鼎縣尉的盧凌風要對治安負責，同時出身高門士族也讓他更講求秩序感，因此，他主張恢復夜禁。而出身底層的蘇無名則更瞭解百姓的生存和生活狀態，對工商業的發展也有切身體驗，因此他認為可以不實行夜禁。觀點的不同勢必會引起二人的爭執。但是案子偵破後，盧凌風收穫了很多，又轉過頭來支持蘇無名的觀點，“這個可能就是人物進一步的細微的變化，這也是成長的一部分。”

角色的變化和性格的多面性也在劇中細微處得以體現。比如面對喜君對於秦孝白的推崇，盧凌風對喜君説話的口氣帶着醋意；面對着目擊老者對於志怪描述時，盧凌風的打斷等等，也讓不少觀眾發出了“莽撞”的評價。對此，魏風華也呼籲大家沉浸下來去看前因後果，去理解角色的邏輯。

《唐朝詭事錄之西行》喜君

揭露了魔王，勘破了泥俑，擊敗了弗述，打退了破蜇，放歸了巨犀，打破了長生醉，揭開了死而復生的真相，展現了人性的純真，如今《唐詭西行》已經完結，催更卻一直未缺席。

據魏風華透露，《唐詭》第三部目前劇本創作即將完成，整部大概有十個單元，將以長安為依託，不再是如前兩部一樣的公路模式，而是深入到長安的坊間探破志怪迷案。相比第二部怪獸元素會有所減少，但詭異程度會有所提升。

長安將至，唐詭IP的續寫能力還在繼續釋放潛能。