第一集就好看，國劇這把夠硬_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

一部事先讓Sir完全摸不着頭腦的劇開播了——

主演郭麒麟與吳鎮宇。

德雲社少班主+港圈大佬，這是，又一種內娛特色的老帶新？

再一看。

優酷出品，白夜劇場。

導演是拍出過《開端》的老算，監製是《涉過憤怒的海》的曹保平，一個是無限流懸疑劇，一個是現實主義題材，好像也是八竿子打不着？

可是。

就在Sir抱着看他們整啥幺蛾子的心態打開這部劇時，卻發現，這劇好像不一般。

甚至可以説。

它給這些年大部分異域題材作品，都上了打臉的一課——

邊水往事

01

《邊水往事》給人的第一感受是真實。

你沒看錯。

這個故事發生在一個虛構的國家、虛構的地區，但一個架空的場所，卻讓所有人都覺得真實，彷彿改編自某一部親歷日記。

為什麼？

首要的原因，就是它的視角是從一個極為普通的外人出發，而這個外人的所思所想、所作所為，其實也與銀幕前的我們完全同步。

故事一開始，便是一場大型的現實主義描繪。

異國打工。

一行人扛着大包小包從悶着灰的大巴車魚貫而下，來到漫天沙塵的工地中。

行李放在簡易的多人間上下鋪，一個色彩鮮豔的塑料盆就能承載多種生活功能。

為什麼會來這個偏遠的不毛之地打工？

一個細節。

沈星（郭麒麟 飾）放棄了專升本，來到國外工地投奔舅舅，他説的第一句話是：

該考的證我都考了

△ 這些證也是後面的伏筆

而第二句話是：

花錢供我上學也是浪費

什麼意思？

前者説的是沈星並不是一個不求上進的人，他甚至和大多數的我們一樣考了許多證書，但之所以放棄上學，何嘗又不是因為國內學習的投入與畢業即失業的現狀不成正比？

你看，光是這一個細節，就能讓我們體會到，這個角色就不再是以往那種去異域冒險的懸浮年輕人，而是可以與之共情的“我們”。

於是。

我們可以看到沈星幾乎是用和我們一樣的思維方式來看待這個國家。

比如他初次翻牆出去看世界。

迎來送往的賭場，聲色場所的霓虹光，琳琅滿目的小商品，卻給人以不安的情緒。

或者他第一次單獨去找商人問消息。

槍支彈藥，也能大剌剌放在迎客的餐桌之下，讓人感受到危險隨時到來。

而這，也是我們對這些三不管地帶的直接印象。

所以説。

《邊水往事》其實是從一個對這個世界毫無認知的普通人視角出發，一點一點地展露出這個社會殘忍的樣子。

有極強的代入感。

就像劇中，沈星遇到的第一個問題是，工程投資方跑路，工友的錢發不上。

怎麼辦？

沈星想到的是借錢補錢，把機器抵押下去，先換成錢發了工資，然後等舅舅的錢到位再補上這個窟窿。

沒問題是吧？

在一般的商業劇裏，這樣的操作就可以算是“神操作”了。

可是在這裏。

當舅舅陷入了戰區，從此了無蹤跡時，沈星才意識到，這裏並不是一個和和氣氣的世界。

它不是講商業規則的中國。

信譽這個東西，其實是建立在暴力的基礎上的。

於是一集下來，小白沈星不但欠了黑幫老大上百萬無力償還，還被陷害成了殺人兇手，被警方通緝，被黑道追殺。

而這樣的過程。

又怎麼能不算是一種特別的，沉浸式體驗呢？

02

那麼問題來了，異域的故事我們其實見過許多，這一部甚至是完全的架空，那為何Sir又説它給其他的作品上了一課？

歸根結底。

其實是劇集在**“真實感”的硬件打造**上，也做得極為堅實。

比如説，語言——

眾所周知，異域題材，語言是個很大的問題，鑑於其受眾是國內觀眾，往往需要想方設法把絕大部分的角色都設置成華人，這樣才會一口一個普通話。

這樣“異域被華人佔領”的設置，一直頗受詬病。

以至於到了後來，明明是實際存在的地方，人們也會覺得懸浮、不真實。

但《邊水往事》呢？

它把“不存在”變成了“存在”。

一方面，它自創了一套全新的“勃磨語”體系，讓觀眾不會代入到真實的某個國家，更增強異域感。

另一方面，則很恰當地實現了語言的融合。

比如吳鎮宇飾演的猜叔。

作為祖輩是港人，但在這裏做了許多年生意的商人，他基本上港、普、勃磨三語混用，對外的時候會針對不同的人説普通話或者勃磨語，但比較私人的場所，則時不時會蹦出幾句粵語。

比如説，蔣奇明飾演的條狗。

作為一個本地的“包打聽”，他的語言則是完全有針對性的，對當地人説勃磨語，對中國人則説一種奇奇怪怪但能聽得懂的普通話。

同時，即便都是中國人，也不像其他的作品一樣，人均普通話，這裏有着各種各樣的方言口音（比如沈星的護照就寫着出生地天津）。

嗯，甚至還有因為漢語老師本身就一口方言，導致本地人也一口漢語方言的情況（想想福原愛）。

總之就是，劇集搭建出了一個極其合理的語言系統，它在與觀眾保持距離的同時，又增強了現實性，不會讓人出戏。

而除此之外呢？

劇集更是搭建了一個真實社會會出現的生存規則——

一切以利益至上。

比如説“走山”。

什麼是“走山”？其實就是將倉庫物資送往山中毒販的手中，是達班的主要業務。

如今走山的負責人是一個啞巴。

兩句因果倒置的對話，就體現了達班的“狠勁”。

沈星問：“是因為他沒有舌頭，所以能走山嗎？”

老成員回答：“是因為要走山，所以沒舌頭”。

夠狠。

但“狠”的背後，卻並不是無節制的妄為。反而，更需要盡力踐行規矩與平衡。

就像一開始，猜叔就知道是假酒販子昂吞殺了想告發他造假的組織成員，還陷害到沈星頭上。

但為了解除昂吞的不安，猜叔卻捅了沈星一刀。

為的，是借昂吞一個人情，萬一毒販發現了假酒，能夠有人擔全責。

△ 重點不是猜叔説了什麼，也不是沈星被捅，而是圍觀的但拓和昂吞的表情

在一個金錢至上的社會里，任何的行為，包括殺人，包括原諒，都是為了這最終的利益服務。

這是觀眾可以信服的基礎。

所以簡單來説。

在《邊水往事》裏，主劇情（沈星找舅舅的冒險之旅）其實是退居二線的。

它只是個線索。

為的，只是幫助我們在這趟充滿了各種奇觀的旅程中，看到這個“吃人”的社會的真實面貌。

相比於光怪陸離的異域風情。

它説的更是眾生相。

而這，也是這部劇給Sir帶來的最大驚喜。

03

當然，這裏會出現一個問題——那就是有時候，你的世界觀設置得再好、再真實，也不能代表作品本身就讓人信服。

畢竟把背景設置在現實世界的作品很多，但讓人詬病的也不少。

於是，《邊水往事》使出的第三個大招則是——

全員智商在線。

沒錯，雖然前面説，主角沈星是以一個小白的視角來進入這個世界，但他只是缺乏認識而不是缺少智商（這個不同很容易被搞混）。

​

甚至於，劇集的絕大多數角色，都是智商與自己的身份相匹配的。

比如猜叔。

人如其名，老謀深算，彷彿是倪永孝老年再就業的樣子。

對不同的人，他採取的態度都不一樣。

對外，笑裏藏刀。

就像他與艾梭放生的這場戲， 打招呼中，便表達了對第三方撈油水的暗示，綿裏藏針地，將自己想做的生意給談成。

對內，則是PUA大師。

猜叔可以真的動感情，也可以把感情作為統治的繮繩。

舉例來説。

但拓的弟弟被昂吞殺死，他想復仇，猜叔對但拓的安撫也是一場精彩的人心對弈：

先是給了一個誅心的“大棒”。

指出但拓的憤怒是為了掩蓋自己的錯誤，追溯起來，弟弟其實死於但拓想要檢舉昂吞的莽撞。

在但拓痛不欲生的時候，又給了他一顆“蜜棗”：

“你沒錯，你最大的錯，是沒有問過我。”

他的每一步棋，都在利與情的天平中選擇。

他能夠上一句説出：自己之所以留着沈星，是完全為了但拓，因為但拓需要這樣一個“弟弟”替代死去的貌巴。

但下一句又是：

“不用分什麼外人不外人，你只要知道他們在想什麼，就能為我所用。”

真假並生。

所以該怎麼説呢？

沒錯，上面提到的這些詞，無論是視角，還是真實世界的打造，甚至是角色的智商，看起來都很尋常。

這是我們對一部作品的最基本要求。

但問題是。

目前市面上的大部分作品其實都遺忘了這些，它們往往主題先行、話題先行，而把角色置身於一個個懸浮的空間裏，做着一回回木偶般的戲。

而《邊水往事》。

顯然，在一個奇觀化的故事裏，都能讓人感受到真實，其突破口也正在於將這樣的風氣扭轉。

它是把一個真實的人放置在一個有着真實邏輯的環境裏，做着一些正常人應該有的事情。

也正是如此。

無論故事多麼離奇，我們都能跟隨着極具共情力的普通人沈星視角。

和弱者共振，也與強者周旋。

並一步步地踏入，更加危險的三邊坡封鎖區。

體會到真實的探險之旅。

Sir只是希望，這樣對“真實感”的自我要求和做法不會是個例。

畢竟。

一個架空世界都能做到的事，其他人，還有什麼藉口搪塞？

本文圖片來自網絡

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