沒上映就被噴爛的《逆行人生》，真活該嗎？_風聞

各位有在電影院看過爛片嗎？比如《 逐夢演藝圈 》、《 上海堡壘 》這種。

差評君還記得這兩部電影剛上映時，全網都在噴。因為電影根本看不到任何邏輯，劇情是亂的，節奏是斷的。

這種完全把觀眾當韭菜的電影被罵，屬實活該。

但你見過那種還沒上映，口碑就崩了的電影麼？

**沒錯，就是前兩週剛上映的《 逆行人生 》，導演徐崢。**它講的是一箇中年男子遭遇了各種挫折，在生活重壓之下選擇成為外賣員的故事。

和常見的電影宣發方式一樣，《 逆行人生 》也隔三差五放點預告素材和幕後故事進行預熱。

但相當罕見的是，素材放着放着口碑就崩了。

在 8 月 9 日正式上映之前，差評君就在多個平台刷到了網友們對《 逆行人生 》的吐槽、批判甚至抵制。

這些批評聲主要圍繞着兩個角度：題材和海報。

有人説徐崢是在消費勞動人民，在利用苦難來賺錢。

有人説海報就是一個大大的諷刺。前排笑的外賣員都是演員，後排不笑的才是真正的外賣員。

還有一個論調一直在這部影片的宣發評論區高亮置頂：

窮人花錢去看富人演窮人？憑啥？

是啊，憑啥？很多人想不明白這一點，總之就是對這部片子留下了深刻的負面印象，噁心人！

**電影上映之後，**輿論反轉了嗎？並沒有，依然是一片混沌。

有人看完點映給了兩星，認為不真實：裁員不是這樣的，送外賣也不是這樣的，人生也不是這樣的。

還有人説徐崢活該被罵，他壓根沒觸及到外賣員真實的處境。

當然了，網絡上也存着很多不同的聲音。

有人也覺得這是一部現實主義好片，看電影時五味雜陳。

還有人説電影讓自己感同深受，也更加體會到了外賣員的不容易，這部電影真的很棒。

總之一句話，逆行人生可能是差評君這些年遇到的褒貶不一最多的電影。

短短十幾天內，貼在它身上的標籤既有 “ 消費外賣員 ” 、 “ 啃人血饅頭 ” ，也有 “ 拍得很好 ” 、 “ 現實主義好片 ” 。

其實這部電影到底怎麼樣，是不是在消費外賣騎手，也許讓騎手自己來回答更合適。

差評君也邀請了幾位外賣騎手觀看了電影，想聽聽他們的看法。

在被問及感受時，騎手王發達的第一句話是：**嗯。。我不知道徐崢想表達啥。**感覺就是一個找不到工作的中年男人去送外賣，然後一步步成了單王。

王發達説她也覺得電影有點消費勞動人民，因為不夠真實，真正的痛點並沒有拍出來。

比如騎手會遇到吃霸王餐的顧客，如果沒有足夠證據，申訴也是沒用的。

也會遇到平台導航要騎手逆行、上天橋。儘管不安全，但這是系統規劃好的最近路線，你不這麼走，超時責任要算自己頭上。

圖源小紅書網友  ▼

不過，王發達也表示電影確實有讓她共情的片段，而這恰恰也是差評君覺得誇張的部分——

王驍演的老摳在送外賣途中被車撞了，起來後渾身是血，但他的第一反應是關心外賣，而不是自己的身體。

王發達説很多外賣騎手都是這樣的，發生事故後第一眼是去看他的餐怎麼樣了。

後來，差評君又聯繫了騎手劉霸天。

**劉霸天説願意把這部電影推薦給別人。**因為他覺得這是一部勵志片，告訴大家遇到困難，只要肯想辦法總會解決的。

但劉霸天表示電影可能會誤導人。

我們只看到了單王能月入一萬五，只看到了騎手願意送單薪資就會過萬。但大多數騎手月薪也就五六千，除非每天跑 100 單。

 “ 這也不現實，一個區域總共單量就那麼點。 ” 

劉霸天還説一些隱晦的東西電影也沒拍出來，不過他表示理解，比如有些片段就只出現在了預告片裏。

 “ 可能會存在一些侵權的問題吧 ” 。

圖源小紅書網友  ▼

説完騎手的感受，差評君再來説説自己的。

説實話，我認為電影在敍述節奏上中規中矩，情節也有一點老套，屬於看完前面能大概猜到後面。

在角色塑造和觀點表達上，我覺得有一點刻意和用力過猛。

就拿最後一段來説，都有點像漫威的超級英雄片了。

男主送外賣途中被卡車撞了，他居然渾身是傷地把餐送到客户手上，在這個月的最後一秒（ 物理上 ）成了團隊單王，拿到了激勵獎金，解決了最頭疼的房貸問題。

不過電影更重要的是在於傳達情感，一定程度上，我覺得逆行人生做到了。

比如看完電影，差評君覺得自己比之前更理解騎手了。以後我的外賣超時，我也會多站在他們角度思考一下，大家都有不容易的地方。

社交平台上也有網友説之前被裁員，爸媽無法理解，覺得很丟人。但看完電影后，他父親轉頭説了句：你們確實不容易。

****但電影也就停留在了這些困境的表層，再深層次的矛盾它沒徹底展現出來。

因為不熟悉業務超時，因為和顧客吵架被差評，因為差評被扣績效，這是很正常的邏輯，各行各業都有。外賣騎手真正的無奈和困境是啥，看完電影我估計很多人還是不知道。

那麼，沒有觸達深層的矛盾，是這部電影被噴的主要原因嗎？不全是。

差評君覺得它讓很多人不舒服的原因，是導演呈現出來的視角。

不知道各位有沒有看過一部紀錄片：《 最後的棒棒 》，它的視角非常低。

棒棒是山城重慶特有的職業。他們肩上扛着一米長竹棒，棒上繫着兩根尼龍繩，每天不是在給僱主轉運物品，就是沿街遊蕩尋找僱主。

某種程度上，棒棒和外賣員一樣，都是時代環境下孕育出的特殊運輸職業，也都面臨着社會發展下終將被淘汰的命運。

這部片為啥有 9.6 分呢？

因為導演就帶着 1300 元，自己當了一年的棒棒。

在紀錄片裏，你不光能看到棒棒們因為一兩片肉拌嘴，為了省錢輾轉五次車，還能看到導演和別的棒棒一樣，會流落街頭，會餓着肚子，會因單子跑了和同伴爭論半天。

這部片分高，就在於導演把所有的生活真相不加修飾地記錄下來，然後皮開肉綻地展現在你我面前。

但把話説回來，不管是差評君還是騎手看法，《 逆行人生 》都屬於 “ 還好 ” 的程度。就像這位網友説的那樣：無功無過三星片。

過去這種電影你不説它一定大受歡迎，但起碼不會成為一個人人喊打的對象。

但現在，《 逆行人生 》從海報、從題材、從劇情甚至從導演本人的動機，都在每個平台上引起了爭議和輿論。

一會是徐崢收錢給資本拍了宣傳片，一會是徐崢動了資本的蛋糕。

其實輿論大最主要的原因，差評君覺得還是——

時代變了，勞動人民的發聲方式變了。

過去咱們老百姓是如何發聲的，是要打舉報電話，找電視台這些主流媒體渠道去表達、去抗爭的。

但隨着互聯網的發展，羣眾發聲途徑發生了變化。

早在 2015 年，中國互聯網絡信息中心（ CNNIC ）發佈的第 35 次調查報告顯示，產業工人、商業和服務業中的打工者以及失業、無業等人羣中的上網者已佔網民總數的近一半（ 49% ），且呈現快速上升趨勢。

換句話説，在當下勞動人民已經具備了規模大、潛在發聲人數多、輿論聲量大的特性。

誰遇到了不公平的事情，下一秒就會把它發到抖音、小紅書、微博等各大平台。一旦帖子爆了，就會有無數網友站出來支持你，替你聲討。

除了老百姓自己，也有無數媒體和 KOL 在替大家發聲，前幾年的爆文《 外賣騎手困在系統裏 》大家應該也都讀過。

****當羣眾不再缺少表達渠道，為勞動人民發聲也不再是一件稀缺的事情，此時一個票房動輒以億計算的商業電影跳出來，説自己要替大家發聲——

那導演的出發點一定會受到大家的質疑。

更何況，徐崢這次拍的是外賣員。

這個行業非常特殊，它相當於中國社會的一個縮影，已經成為了一個 “ 中國式辛苦符號 ” 。

至於電影上映之後，網友們觀點也各不相同，其實這也正常。

因為電影受眾面太廣了，每位觀眾都來自不同的社會階層，都有着不一樣的經歷。這些人不光是審美不同，還存在巨大的信息差。

如果你之前就讀過外賣騎手相關的深度報道，那麼你對這個電影的期待自然會高，你會希望《 逆行人生 》可以在這個基礎上做出更深層次的表達。要是它沒做到，你肯定不滿意。

但如果你此前沒有接觸過外賣員相關的報道，看完電影你會覺得自己收穫了很多。

好比你是花了錢來讀我這篇文章的，結果我説的東西，你都已經知道的了，你肯定會罵我一頓；

但如果我講的這些，給你提供了信息增量或者情緒價值，你就會覺得這錢花得值。

文章最後，差評君還想表達下自己的觀點。

電影作為當今社會最大的媒介之一，它的影響力往往要比紀錄片大很多。

棒棒的紀錄片再好， 10 年了，豆瓣評分人數 3 萬；而上映 10 天的《 逆行人生 》，評價人數 7 萬了。

要替勞動人民發更大的聲，讓更多的人知道一件事，拍成電影上映，一定是效率最高的辦法。

但同時它也是個風險最大的辦法。

很多人不知道，《 最後的棒棒 》後來出了電影版，上了院線，評分只有 6.6 ，大多數人只給了 3 星。

差評君也看了，電影幾乎就是紀錄片 13 集剪輯而成。

為什麼同一個導演，同一個題材，甚至同一套素材，怎麼拍成電影就成了這分數。

首先確實有客觀原因。

作為一個電影，它必須要起承轉合，矛盾爆點。為此導演在很多地方加了背景音樂，也在部分情節上加了一些擺拍，讓人覺得不那麼真實。

最重要的問題是，因為電影存在商業利益關係，它更容易觸發大家的道德評判，質疑導演的出發點。

這就是一個很矛盾的點：

最容易替勞動人民發聲的渠道，卻也是最容易搞砸口碑的。

也許在《 逆行人生 》之後，可能會像網友説的那樣，沒人願意拍電影替勞動人民發聲了；但也可能，會讓大家在拍這類題材時更謹慎，也更注重視角了。

只不過替勞動人民發聲，是個循序漸進的過程，不可一蹴而就。

騎手們也不指望一部電影，一篇文章就能夠改變他們的困境。

在聯繫騎手王發達時，差評君讓她可以多喊幾個同事一起看，我們報銷影票、爆米花、可樂。

發達喊了四個，但最後只來了一個，他們説有這時間還不如多跑幾單。

我久久不能平靜。大家的發聲渠道多了，但似乎什麼也沒改變。

也許在他們看來，當下真正能幫到自己的，還是實實在在的單子吧。

圖片、資料來源：

小紅書網友

豆瓣@逆行人生、最後的棒棒

鄭雯,施暢,桂勇.“底層主體性時代”：理解中國網絡空間的新視域[J].新聞大學,2021(10):16-29+117-118.