這是日本悲劇的宿命，卻是我們輝煌的起點_風聞

本文來自公眾號：一個壞土豆

壞土豆 作品

首發於微信號 一個壞土豆

陪我的國一起逆襲

經過多年的不懈努力，黑神話·悟空上線，出道既巔峯，登頂全球遊戲第一名的寶座。

可惜我已經太老了，實在過了玩遊戲的年齡，已經找不回當年的激情了，但就是看着主播們直播玩這款遊戲，一看就能看一個小時，那遊戲畫面和構圖的細節真的是賞心悦目。

不過作為曾經20多年的骨灰級遊戲玩家，年輕的時候熬夜玩遊戲3天4夜不睡覺，我還是想從自己的角度去聊聊。

看到這款遊戲的時候，不知道為什麼，我首先想到的是日本。

我1979年出生，和我年齡相仿的人應該都記得，我們的童年時代到處都傳來這樣的聲音：中日人民要世世代代友好下去**。**

我們這代人童年時的成長環境，可以説深受日本文化的影響，看着日本電視劇、動畫片，玩着日本的遊戲長大，而商場裏面的高檔貨當時都是日本製造。

很多人説日本的文化出海非常成功，是這樣的嗎？

還真不是，因為日本悲劇的宿命決定了它的頂點。

因為談的是遊戲，那麼我們就從動漫和遊戲説起。

日本在中國掀起巨浪，影響力最大的兩個漫畫，一個是聖鬥士星矢，一個是七龍珠，可以説是開啓了一個時代。

那個時候我在讀初中，下課了同學們都在討論這些話題…..

但是太可惜了，聖鬥士星矢的背景是希臘神話，七龍珠的背景是中國神話，和日本都沒關係，這就悲劇了。

日本人雖然通過這兩本漫畫確實掙到錢了，也走向了全世界，但是對於宣傳日本文化真沒任何幫助。

接着我們説遊戲，日本遊戲風靡一時，當時我一個兄弟玩生化危機玩了幾年，恨不得玩到把日語都學會了。

但是日本的遊戲在中國乃至全球在我們那個年代，最受人關注的卻是三國志系列，日本的公司可以説瘋狂的開發中國三國題材的遊戲，每一款都賣到爆。

看到這裏我們就發現了，無論是動漫還是遊戲，只要是和傳統文化相關的，日本開發的所有遊戲都和日本無關。

日本也開發過和日本元素相關的太閣立志傳，寫的是豐臣秀吉，但是連三國志系列的零頭的零頭都不到……..

這就是日本的悲劇，日本的文化沒有什麼值得拿來説的。

日本人非常知道遊戲怎麼做，漫畫怎麼設計，他們想搞一個宏大敍事觀，但是日本就沒有宏大敍事觀，這真的是太難過了。

日本也有戰國時代，但他們自己都不好意思拿出來開發遊戲，因為那個所謂戰國的規模，就和中國的村頭械鬥差不多………

也就是很多人説的“村鬥”。

於是日本好的遊戲和動漫，都是從全球文化中找有趣的點，尤其是借鑑中國文化。

所以日本就沒有什麼文化出海，都是給別人的文化做了嫁衣。

日本在歷史上也沒做什麼露臉的事情，還侵略了中國，偷襲了珍珠港，最後可恥的失敗了，捱了原子彈。

説起來丟人，日本沒啥文化，有的就是性文化，和印度不相伯仲，大家看日本每次過傳統節日時候的畫風，日本人都扛着啥器官在遊行…….所以沒辦法，現在日本都衰落了，就剩下一個小電影了，這也和他們的文化息息相關。

你説日本搞什麼文化輸出，連文字都借鑑的中國的，衣食住行都能看到中國的痕跡，就是學中國沒學好，要麼就是不具備學會的環境，比如日本的食品，就只能搞壽司和刺身……

如果説中國文化如海洋一般浩瀚，日本就是裏面的一顆針。

所以日本一直對中國羨慕嫉妒恨，覺得中國有全天下最好的地盤，有全世界最好的環境，還有可以世代傳頌的文化，從唐代開始，日本就對中國發動侵略戰爭，可惜最後全部失敗了……..

日本是對中國文化着了魔一樣的喜歡，當年我到敦煌的時候，看到的是烏央烏央的日本遊客。

不過日本雖然悲慘，但日本有一個優勢，就是日本的文化人有強烈的進取心，從一開始圖謀的就是全球市場，文化產品瞄準的是全世界。

日本沒有文化，就從中國拿文化過來包裝，然後再面向全球市場，無論是遊戲、動漫還是茶葉、中藥……….

日本人説我們如果有中國文化的一半底藴，我非要讓中國文化成為全球文化的中心。

在這一點上，中國和日本是反着來的。

日本沒有文化，對中國文化羨慕嫉妒恨。

中國有全球底藴最為深厚的文化，是全球唯一沒有中斷的5000年文明，但是多數中國人對自己的文化不上心，也沒有做好文化傳承和文化出海……

中國文化碾壓日本文化，但日本文人碾壓中國文人，看來有時候世界是公平的，誰都不能好處都佔全了。

日本的文化人，天花板是10分，日本文化人就拿了10分。

中國的文化人，起點是10分，中國文化人也拿了10分。

中國文人多無恥，為了拿美西方的獎項，就瘋狂的詆譭自己的文明……尼瑪這個事情我原來説得太多了，這篇就不説了。

到今天為止，我們終於有了一款讓國人驕傲的遊戲黑悟空，全世界的遊戲玩家通過這款遊戲才明白了中國燦爛多彩的文化底藴。

意義有多大我就不用多説了，這個好多人都説過了。

其實我記得一年前，官媒當時發文駁斥很多遊戲收費，很多人説官媒反對遊戲。

我當時就説了，那裏是這麼回事，官媒早不是老古板了，人家反對的是割韭菜、薅羊毛、收智商税的垃圾遊戲，希望這個產業不要劣幣驅逐良幣。

就現在的很多遊戲，上手就不停的各種勾引讓你氪金，這樣的遊戲有啥意義？

黑神話·悟空出來後局勢就很明顯了，官媒集中力挺，甚至外交部發言人都説：

這反映了中國文化的吸引力！

你見過那個國家外交部直接點評遊戲的，這説明我們的國家認知非常的清醒，知道我們需要什麼樣的遊戲，知道我們應該怎樣的文化出海。

那麼，這一次黑神話·悟空的崛起，能夠改變中國遊戲產業的現狀嗎？

我只能説這是一個好現象，但中國遊戲產業的整體興起，估計還要相當長的時間。

這就好比當年流浪地球崛起，郭帆給所有的電影人打了一個樣板，告訴大家怎麼做，但是又怎麼樣呢？

後面除了郭帆，還有誰拍科幻電影？

中國科幻電影的整體崛起還是需要時間的，你不可能就指望一部電影就能改變整體局面。

好萊塢拍100部電影60部都是科幻片，中國拍100部電影才一部科幻片，人家美國就算全是傻逼，那也是愚者千慮必有一得啊。

郭帆再牛逼，也不可能一個人碾壓整個美國電影圈。

今天也是一樣，一個黑神話·悟空，不可能改變整個遊戲產業的現狀。

要想整體突破，必須有無數個這樣的遊戲，多到捲起來才有可能破圈。

那為什麼大家都不去做精良的遊戲去改變現狀，甚至到最後去帶動中國的文化出海呢?

有幾個方面的原因：

第一、中國國內市場太大，韭菜太多，割不過來，所以無論是導演還是遊戲策劃，都沒心思去進軍海外市場。

這個和日本就是鮮明對比，日本市場太小，所以一開始就瞄準着全球，而中國很多產業就想守着自己的一畝三分地。

國內市場太舒服了，誰想着去搞海外啊。

就像我原來説的，一個減肥片的預算是3.5億，而大製作的科幻片也才5.5億，你説導演會選什麼？

一樣的，割韭菜的垃圾遊戲太容易圈錢了，國內的韭菜都割不完，有幾個人靜下心來研發好遊戲，就想着短平快快點圈錢，更別説像黑悟空那樣打磨每一個場景了……..

都想着掙快錢去了。

而第二個原因是最主要的，中國的文化產業不僅沒有宏圖偉業沒有使命感，很多人更是跪舔西方，把拿西方的獎項作為自己的最好榮譽，你要指望這樣的人能做出好的作品，那也是想瞎了心。

別説讓他們弘揚優秀的中國文化，他們能不詆譭就算是個正經人了。

他們以融入西方的文化圈子為榮，要改變現狀，得往他們的膝蓋裏面打鋼釘。

其實這幾年，中國的崛起越來越明顯，中國的科技、APP已經全面出海，為中國的文化出海創造了最好的條件和環境，但是中國的多數文化人依然活在夢裏。

黑悟空的出現是個非常好的事情，讓中國遊戲界認識到了，認真做遊戲，基於中國傳統文化的精品是可以掙錢的，還可以出海攻城略地。

但是遊戲產業的整體崛起，指望一個黑悟空是不夠的，至少要有10款同類精品，才能看到未來的希望。

日本是個悲催的國家，沒有什麼那得出手的文化和歷史，他們的天花板也就是我們的起點。

但是我們的文化產業和遊戲產業，真的能利用好這個優勢嗎？

最後我説一點，今天中國的環境，無論是文化人、電影人還是遊戲人，都已經擁有了最好的環境，最好的改變命運的機遇。

當年我玩遊戲比較多的，除了日本遊戲就是美國遊戲。

美國遊戲就和美國的世界觀一樣，去構建一個宏大的世界，去制定一搞精密的規則，比如博德之門，比如魔獸世界。

這是美國人一直擅長的。

一直到幾年前，劉慈欣的小説橫空出世，三體讓美國人目瞪口呆，奧巴馬為了早點看到三體，專門找人聯繫劉慈欣想一睹為快。

美國人終於知道了，原來在制定世界的規則上，中國人比他們更加擅長，講故事的能力更強。

於是，就有了後面的流浪地球系列電影…….

今天的中國，是講述自己乃至全球故事的最好機遇，中國製造、中國科技、中國APP在瘋狂的席捲全球。

構建一個宏大的世界，設計一套精密的遊戲規則，這真的只有大國才能做到，只有我們現在聚焦在登月工程的偉大國家才能做到。

日本這樣的蕞爾小國想都不敢想。

構建世界觀，本身是要底藴的，我們再看歷史，論到文化與傳承，就説個簡單的事情，全球4大文明是誰：

古埃及、古巴比倫、古印度，還有一個是中國！

注意，是中國而不是古中國！因為只有中國的文化一直延續至今！

我們有着全球最為深厚的底藴，歷史超過了美國幾十倍，但是有多少文化人真的知道呢？

黑神話·悟空讓我們看到了希望的曙光，但講好中國故事，就靠一個黑悟空是不夠的。