這兩年，中國電影市場還有100部重點影片值得期待……_風聞

文 | 毛浩宇

2024年暑期檔即將結束，根據燈塔專業版的數據，截至2024年8月22日發稿前，2024年暑期檔（6月1日至8月31日）票房累計達到106億元，而橫向對比，去年暑期檔總票房累計206.3億元。10天不到的時間，仍有近100億元之差，今年總體票房不如去年同期似乎已成定局，大盤遇冷，市場低迷，行業普遍處於觀望狀態。

但世間輪迴因果轉化，冬天來了，春天就不會太遠。想必電影行業也將迎來觸底反彈的春天。

在等待春天來臨的日子裏，筆者梳理盤點了中國院線電影市場待映影片的情況，從中選取100部重點影片向各位讀者推介，並按照影片體量、綜合考慮監製、導演、主演等情況進行梯度分級，以供各位前瞻、參考。 

你最期待哪一部？

總體來看，待映影片類型豐富，層次分明，供給充足，着實令人期待一把。

類型上，100部影片中有20部涉及犯罪類型、7部涉及冒險、14部涉及懸疑、19部涉及動作，可見高強度、重感官、強刺激仍是供給側的重點。有14部涉及愛情、23部涉及喜劇，證明輕鬆愉悦、詼諧幽默的劇情橋段也仍然是片方看重的一塊中堅力量。此外，有9部涉及動畫，其中不乏國內頭部動畫廠商光線傳媒的多部動畫電影、方特卡通經久不衰的超級IP熊出沒系列、《哪吒之魔童降世》系列IP續作《哪吒之魔童鬧海》，更有上海電影集團出品、改編自去年大火的動畫短片集《中國奇譚》IP的《小妖怪的夏天:從前有座浪浪山》，自《大聖歸來》《大魚海棠》等現象級作品問世之後，中國動畫電影人不斷勇攀高峯，將中華優秀傳統文化同動畫形式巧妙結合，展現出中國電影的別樣面貌和嶄新氣質。

層次上，既有大體量、重工業、高概念影片，如郭帆導演的《流浪地球2》、徐克導演的《射鵰英雄傳:俠之大者》、烏爾善導演的《封神第二部》等，着力提升中國電影的工業化水準，確保電影創作的穩定性和規範性；也有溯源歷史、鈎沉軼事的人文主義影片，如陳可辛導演的《醬園弄》、陳凱歌導演的《志願軍2》、賈樟柯導演的《風流一代》 等，力求記錄時代變遷，叩問國家記憶；還有着眼現實、關注當下的現實主義影片，如文牧野導演的《歡迎來龍餐館》、邵藝輝導演的《好東西》、 殷若昕導演的《野孩子》等，充分傳遞温暖、撫慰人心，掀起“温暖現實主義”“積極現實主義”的美學新潮流。

供給上，100部影片中，當前擬定於2024年上映的有50部，擬定於2025年上映的有27部，剩下的23部，或於2026年及以後上映，或暫時待定不詳。去年總體票房的高漲主要得益於疫情解封后片方大量積壓片源的集中釋放，加之影片質量普遍較高，還出現瞭如《長安三萬裏》在自媒體平台上造梗引發口碑上漲、評價走高等現象。相信隨着產能逐漸恢復，庫存逐步釋放，如果能有相對過硬的影片質量，再不定期出現幾個大爆款，今年總體票房情況會有所好轉。

當然，在實際操作層面上，我們希望各方能攜起手來，合力淨化電影營銷環境。一方面，要加強打擊涉影片主觀臆斷、故意惡評、水軍煽動等行徑，另一方面，也要減少突然撤檔、技術原因強制下架等現象，給影片營造良好穩定、安全可靠的宣發環境。

最近有一個現象值得留意和思考。美國科幻恐怖電影《異形：奪命艦》自上映以來，全球首周票房便已高達1.082億美元，而製作預算僅為8000萬美元。按照目前走勢，市場表現強勁，片方可謂穩坐釣魚台。據該片導演費德·阿爾瓦雷茲透露，該片原計劃上線流媒體，但就在正式開拍前，出品方任性決定將它搬上大銀幕。其本身體量和質量可見一斑。

別人的電影能夠網絡轉院線，我們的電影卻鮮少如此，大多數是院線放映之後再轉網的平常或無奈之舉，而幾乎從來沒有網絡電影搬上過院線銀幕，這背後其實反映了中國電影創作隊伍整體的狀態疲軟和實力不足。今年的暑期檔，國產影片遇冷，卻被這樣一部好萊塢電影當頭棒喝。這不得不引起中國電影人警覺和思考：我們的電影，是不是應該再更多更好一點？我們的電影人，是不是應該再更下沉更親民一點？畢竟必須向人民學習、為人民服務，才能做人民的藝術家，畢竟真正把觀眾放在心上的，觀眾才會把他捧起。

我們期待着待映影片的不斷釋出，能給未來中國電影市場帶來新的希望。