新型“家鬥劇”：女性懸疑下沉，宮鬥宅鬥代餐？_風聞

作者|顧    韓

編輯|李春暉

如果説好萊塢的拿手好戲之一就是用A級片的預算拍B級片，那麼認為短劇更能代表大眾用户的直白需求、長劇完全可以師夷長技擴寫精寫，也不算是自甘墮落，而是更具產品經理精神。

尤其是隨着市場與監管走向成熟，短劇與傳統影視越發趨同互通。2024年短劇市場的一大變化，就是女頻開始佔據大半壁江山——輸出更多爆款、得到更多傾斜，並且打破霸總壟斷，孵化出了更多熱門子類型。

例如，精準狙擊中老年的親情題材。又如，號稱“拔高短劇美學與格局”的離婚爽劇。二者的異曲同工之處在於，乍一瞧是當今內娛罕有涉足的超前地段，仔細看卻是將古早的收視密碼打撈起來並予以升級。

後者的代表作之一、7月新劇《引她入室》，講述的是一位被出軌的主婦聯合另外兩位女性設局懲治渣男、重獲新生的故事。**這****部短劇既可以説是長劇多年來沒學明白的《福斯特醫生》式女性懸疑，也可以説是十多年前風靡熒屏的“家鬥劇”王者歸來。**將熟悉的故事用新的設定、新的手法講得更加洋氣，使其成為今年少有的出圈短劇、口碑爆款。

無論是不死人只智取的家鬥，還是聚焦女性處境、家庭倫理的女性懸疑，都有相當深厚的用户積累和極具當下性的情緒積澱，這幾年的海外爆款也着實不少。可獨獨國產長劇一直沒學明白，口碑收視總難兩全。對照成功作品一一審視，長劇是少了哪味藥？

女性懸疑下沉

女性懸疑，可以理解為用懸疑類型打開女性題材，聚焦女性處境，探討婚戀情感、家庭倫理等話題。其中一些涉及到真正的犯罪兇殺，一些則只是採用懸疑的敍事方式與拍攝手法。如此一來，它們能夠將觀眾在情感上很熟悉的故事講得更有新鮮感與戲劇張力，理念傳達也因此更富衝擊性，在反轉獵奇與現實主義兩個維度上都大有可為。

2014年，大衞·芬奇執導的電影《消失的愛人》為這種類型融合打了個樣兒，之後各國陸續湧現出相關爆款——英劇《福斯特醫生》、日劇《我的恐怖妻子》、美劇《大小謊言》《致命女人》、韓劇《夫妻的世界》等，令其題材含金量得到越來越大範圍的驗證。

縱觀國內對女性懸疑的學習情況：電影圈結出了35億票房的《消失的她》；網文圈，聚集高知作者、讀者羣體的豆瓣閲讀在這一賽道相當強勢，已經向影視圈輸送了《九義人》《隱身的名字》等IP；而明明最適合搞女性懸疑的劇圈，表現卻始終是雷聲大雨點小。

究其原因，首先可以排除動力不足、投入不夠。早在2020年，劇場化打法令懸疑短劇一躍成為各大視頻平台的常規儲備，內容需求十分迫切。與此同時，國劇掘金女性題材之風正盛。女性與懸疑，不謀而合。

只是從結果來看，國產女性懸疑劇通常是懸疑+女性，而非女性+懸疑，也就是在傳統的刑偵懸疑模式中引入女性角色。話題上主打一個向外延伸，由一樁涉及女性的罪案牽出更多社會話題，達成更廣泛的輻射與共鳴。這樣相對來説比較容易火，也比較好模仿，直到最近的《她和她的他們》，都屬這一脈。

向內挖掘型則既挑戰觀眾的觀影習慣，也不容易做好、播火。要麼過於文藝，如宋佳主演的《白色月光》《迴響》；要麼失之平淡、或者為排播妥協，如芒果季風網台聯播的《婆婆的鐲子》《妻子的選擇》，總之始終沒能孕育出真正能夠撐起這一分支的爆款。

這是懸疑賽道的情況。而從女性賽道的角度看，在已有《我的前半生》《三十而已》等成功示範的情況下，“主婦逆襲”故事多由大公司按照大劇體例來做，強調的通常是女性成長、職場蜕變等陽光積極面，而淡化其中的勾心鬥角、反轉反殺，繞遠加懸疑元素更不是必須的。

像去年的熱播劇《好事成雙》（改編自豆瓣閲讀小説《雙喜》），其實也走到了原配與小三結盟、智鬥渣男這一步，並由此引發話題熱議。但之後的種種處理還是與觀眾期待的爽劇相距甚遠，對渣男的懲治不夠解氣，張小斐、張嘉倪的女性互助也被天降竹馬二合一的暖男霸總黃曉明給沖淡了。

而分賬劇與短劇尺度更大、包袱更少，反倒能將同類題材海外劇那種暗黑、反轉、狗血、抓馬模仿得更加對味——平時大家説起女性懸疑更多強調的是“政治正確”，但是承認吧，這些才是吸引我們一直看下去的關鍵。

只可惜其受眾終究有限、製作普遍粗糙，難以成為出圈爆款，無法撐起女性懸疑的大眾認知。

家鬥更新換代

事實上，離婚爽劇並不僅僅是對“女性懸疑”這一外來概念的學習模仿，它同時也可視作古早家鬥劇的迴歸。

必須申明，“家鬥劇”這個詞真不是硬糖君、或者短劇界仿照宮鬥、宅鬥現造的。它是家庭劇的一個變種，顧名思義，以家庭成員之間的矛盾衝突為核心賣點。**回顧十多年前的娛樂報道，家鬥劇一度在小熒幕霸屏到觀眾鬧心、從業者憂心的程度。**自然而然的，這一類型也經歷自己的發展變化、起伏興衰，以至於今日很多年輕人都沒聽過的地步。

傳統家鬥劇一般緊扣婚姻，聚焦因不同背景的人的結合所造成的代際衝突、或者兩個家庭之間的摩擦，其巔峯之作就是至今令人膽寒的《雙面膠》。

2013年左右，隨着“育兒劇”陸續產出爆款，傳統家鬥劇暫時熄火。之後，網絡IP時代到來，劇集產業迎來各種變革，包括但不限於題材多元化、觀眾年輕化、營銷新媒體化，並且開始反向影響劇集創作。

具體到整個家庭劇大類的變化，一是氣質更加豐富，不再一味崇尚矛盾衝突；二是涉及的話題更加與時俱進，家斗的對象、方式、追求的結果都有所變化。

有些不再侷限於婚姻那些事，轉而深挖親子關係，刻畫不同人生階段的子女與父母之間的“權力爭奪”。另一類則是對婚姻話題進行全新的審視梳理，給舊角色安排新身份：比如老公不再隱於婆婆身後，而是直接成為女主的劍鋒所指；小三形象也更加豐富立體，不再僅僅作為搞雌競、虐女主、氣觀眾、博熱度的工具人存在，甚至有了和解甚至轉化為盟友的可能。

但我們很容易發現，同樣的選題，長劇偏向講述主婦離婚之後的成長逆襲，短劇則越來越將將重心放在被出軌的妻子如何擺脱陰影、讓壞人付出代價的“鬥”上。

2023年，在《好事成雙》之前，檸萌影業就曾打造過一部主打正妻與小三化敵為友、互相救贖的微短劇《二十九》，當時雙方還在職場上惺惺相惜、互幫互助。

而到了2024年聽花島（咪蒙短劇廠牌）出品的《引她入室》，女主角鄭萋在丈夫出軌之後，不僅敏鋭找出小三、與其化敵為友，更聯合也在婚姻中遇人不淑、亟需女兒醫藥費的保姆馬紅麗設局，將她包裝成美豔富婆，給貪財貪色的老公設下陷阱，是謂片名“引她入室”。

在這兩部家鬥短劇之間，2024年上半年還有一部將故事架設在海外的《夜色將明》，調性更加狂野。女主角艾琳在雙眼復明後，發現自己一直生活在渣男老公編織的謊言裏，女二號美娟則長期遭受家暴，無法保護女兒，最終兩位母親聯手自救。

值得一提的是，這三部短劇在主創班底上有一定重合。除了選題足夠石破天驚，緊跟熱點又直擊痛點，以同類韓劇、美劇為模仿對象、高於行業平均水準的製作也是其成功秘訣。但更重要的是，它們對新一代家鬥劇究竟為何而鬥理解得更加到位：

從前鬥婆婆、鬥小三可能是為了捍衞婚姻、重整秩序，如今鬥渣男則更多是為了捍衞自己、以牙還牙，打破舊秩序、迎來新篇章。訴求升級，承載它的故事、敍事與表現手法當然也需要更加激烈、更加抓馬。

人民想看怎樣的女性角色

縱觀中外、長短市場，家鬥令女性懸疑更加親民，女性懸疑則能為家鬥提供概念包裝與價值昇華，二者的交集地帶，爆款產出率可謂相當高。

首先，該類型寄託了年輕人、特別是劇集核心受眾對於婚姻與兩性關係新的看法。高昂的生活成本、巨大的生活壓力令年輕人普遍不勝負荷。他們不再視婚育為人生的必經環節，反而更容易對其吞噬性、毀滅性的一面產生更多認同。離婚爽劇應運而生，遍及海內外、男女頻。

另一方面，即便不聊價值傾向，單從女頻劇的流變來看，隨着長劇消費者年齡與閲歷的增長，低幼懸浮遭到嫌棄。觀眾不介意在劇中直面現實倫理話題，也呼喚更多更加深邃、更加“成年人”的內容，現偶、古偶甚至仙偶都是如此。

離婚爽劇不僅涉及的故事、話題相對熟齡，熟女主角與其他角色也容易發生成人化的互動、擦出別樣的性張力，這也是非常現實的一個賣點。

當然更重要的是，觀眾對女性角色、女性關係的期待依然在升級。從2022年的《卿卿日常》到2023年的《新聞女王》，一個是在架空世界搞童話，憑全員可愛與“無雌競”吸睛。另一個則是將現代職場狗血化，塑造了一批有野心且不懼爭鬥的女性。同樣的檔期、同樣是女性羣像爆款，創作思路卻是天差地別。

相比純真、善良、包容、犧牲等傳統女性美德，如今觀眾更希望在女性角色身上看到真實、立體、複雜的人性，看到私心、野心與生命力。顯然，以往的一馬平川甜水劇、積極向上口號劇都無法承載這樣的期待，與之相配的應該是矛盾衝突與戲劇張力更強的內容。

《新聞女王》所屬的職場權鬥是一類，從前的宮鬥、宅鬥也是一類。它們儘管難脱封建雌競之原罪，卻也誕生過出色的女性羣像。**女性角色的人物魅力——智力、格局、果斷、仁慈等等，正是在各種設局破局、危機抉擇，各種鬥爭攜手、分分合合中體現的。**如果只是熬了一夜做出驚豔甲方的ppt，那有什麼好看的？

宮鬥宅鬥演繹的是古代背景故事，觀眾卻是在現代職場、現代婚姻的框架中去解讀。如此我們也不難驚覺，早在2011年，《甄嬛傳》就走到了“殺夫證道”這一步。

其實十多年前，正是因為宮鬥劇題材敏感、造價昂貴，家鬥劇才作為一種低配代餐出現並流行起來。如今，恐怕也沒什麼不同。