為了證明傳統西幻的潛力，他們想做味最“正”的DND題材手遊_風聞

真正看到《龍息：神寂》的首曝PV前，我沒有想到它的西幻味會這麼正。

這段視頻用2分鐘展示了遊戲故事中的一段歷史切片——大陸各個種族聯合對抗龍族，最終向魔龍提亞馬特發起衝鋒。片子的內容並不複雜，但一眼掃過去，你能看到不少西幻題材作品的經典橋段，比如《魔獸世界》裏牧師讀條羣體復活，以及片尾帶出遊戲logo的d20骰子。

d20骰子想必大家都不陌生。它幾乎覆蓋了去年《博德之門3》的所有玩法內容，大到推主線、小到偷東西，事事都離不開這個設計。

而《博德之門3》的成績大家也有目共睹。它的銷量是《神界：原罪2》的兩倍，可謂大獲成功，一度讓曾經小眾的20面骰成功在DnD圈外刷臉熟，稱得上硬核小眾題材破圈的經典案例。

借小眾題材殺出一條新賽道，也是《龍息：神寂》的目標。這款遊戲去年9月上線了國際服，並在今年1月拿到了國服版號。研發團隊SGRA工作室的核心成員，有不少都出身於網易和騰訊的知名項目——而在和項目組成員交流時，我發現他們更追求題材本身的傳統質感。

1.逆着“主流”走的《龍息：神寂》

在過去數年裏，這支團隊花費了數億元人民幣的研發成本來打造傳統西幻世界，希望滿足長期未被滿足的西幻RPG玩家。

這個投入在遊戲裏體現得挺明顯。比如在視效方面，遊戲選用了古典厚塗油畫這一美術風格，插畫的西幻質感很足。

人物建模也偏寫實，並且精度驚人。最可怕的是，像這樣精度的角色遊戲內已有300+個，目測未來還會增加。

但這條路未必好走。市場對應產品空缺，也意味着SGRA工作室沒有太多參考，只能依賴過往積累的經驗和同為西幻玩家的判斷去做，並一步步找到更多志同道合的人。

他們表示，這過程有點像一步一步去“西天”取經。

國內運營過的西幻題材手遊其實不少，早期手遊市場也曾有過不少西幻爆款（比如《我叫MT》），它們都有一系列明顯的共性：整體設計吃到了頭部IP的紅利，故事內容和美術包裝處理相對收縮，主要藉助玩法、數值成長等設計吸引玩家。

這也不算意外。畢竟玩數值本就是國內不少開發者更加擅長的東西，而且移動端節奏更快，體驗也更碎片化。一套合理的數值設計能讓玩家體驗變得更絲滑，非常有利於提高手遊留存。

另一方面，近年很多西幻題材產品也不再拘於寫實，而是融合其他美術風格做創新。比如莉莉絲前不久上線的AFK2，就沿用了前作的卡通繪本畫風，3D動態角色形象也不失成熟感，算是一種對西幻題材風格的再詮釋。除此之外，Q版、二次元也是參考方向，比如西山居的《彼界》也帶有中世紀奇幻元素。

與這些產品相比，追求硬核、寫實的傳統西幻反倒不像是國內市場的“主流”。《龍息：神寂》想走通這條賽道，恐怕面臨着更高的理解門檻和用户教育成本。

它不僅要把傳統西幻內容設計得足夠有趣好懂，還得打出反差，改變玩家的一些固有印象。

就像前面提到的《魔獸世界》，許多經典的西幻題材作品，玩家或多或少都有了解。這些作品奠定了普通玩家對西幻世界的基本想象，也讓大家形成了一套固有認知——西幻題材有些複雜，想真正入坑免不了補課。

這就好比看完《指環王》《霍比特人》電影，你要弄明白甘道夫的身份，還得再讀一本《精靈寶鑽》，不然他就只是一個舞刀弄棍的近戰法師。

這個過程其實挺累人，難免勸退一部分潛在玩家。我並非硬核西幻玩家，因此四年前上手《戰錘2：全面戰爭》時，就曾因為從零開始瞭解大量中土世界設定而差點退坑。因為很多人可能並不那麼在意設定，但又希望有機會能沉浸到宏大史詩的奇幻世界。

真正的硬核玩家也不好過。吃過“細糠”後，大家反而更難在移動端找到一款對味的傳統西幻題材遊戲。這類遊戲一方面不好做，另一方面或許真的只能滿足核心玩家。

久而久之，不少人就分流到了其他產品當中。比如偏好沙盒運營的玩家跑去玩SLG，注重劇情的則繼續去端遊CRPG裏淘寶等等。這個玩家羣體並沒有消失，只是因為多端產品的缺失，在手遊市場裏時常保持着沉默。

2.降低認知門檻，先讓傳統西幻遊戲變得具體

説白了，與其説傳統西幻不好做，不如説是它很難給出一個合理的風險預估。硬核玩家總歸佔比較小，遊戲投入大量成本以後，真正能吸引到多少玩家其實是未知數。《龍息：神寂》想要只滿足小部分羣體，需要面臨的壓力可不小。

不過開發成員也給我提供了另外一個視角：國內有很大基數的玩家羣體。即使再小的賽道，也值得嘗試。更何況關注西幻遊戲的玩家其實不少，比如根據抖音官方的統計數據，對“西幻遊戲”這個概念感興趣的人數規模在1.47億左右，比單純的RPG和策略遊戲賽道（包括SLG和策略卡牌）都高出了一個量級。

遊戲部分Boss的演出

《龍息：神寂》更像是一個先行者，想要嘗試挖掘出傳統西幻賽道的真正潛力，轉化出更多的玩家。在我的體驗裏，這款遊戲更加註重在傳統西幻題材基礎上把產品做有趣，其次才慢慢展現它真正硬核的一面。項目組考慮更多的，其實是怎麼跳過宏偉敍事，先打造一些有西幻味道的樂趣點——就像《博德之門3》那樣。

舉個例子，“撿垃圾”是許多遊戲大世界的基礎體驗，《龍息：神寂》也不例外，走幾步路都能看到各種材料、解密或者是奇遇內容。比如讓我印象很深的“不信者石像”，與石像交互後，他們會提出問題，並要求你揣測哪個回答最符合他的心意。

其中很多問答都挺抽象，但偏偏好像又有那麼點西方哲學的味道，比如“你是什麼東西”對應的答案是“一個憂傷的人間生物”。一番對話過後，我有時都沒注意他最後給了什麼獎勵來糊弄我。

倒是答題失敗的彩蛋更讓人記憶猶新——有時候不信者石像會送玩家一個“輸不起獎章”。

d20骰子機制也被做進了《龍息：神寂》，算是和奇遇內容互補的存在——後者負責大世界的樂趣，前者則穿插在各類隨機事件當中，比如偷竊。不過作為手遊，它的骰子倒沒有《博德之門3》那麼讓人提心吊膽，最多給事件添上一抹別的可能性。

從個人體驗來看，儘管許多內容硬核玩家早已見怪不怪，但《龍息：神寂》這些趣味元素確實調動了我的興趣，也一定程度上傳遞了西幻題材的魅力。

3.“丟石頭搭橋”的西幻題材市場

為了更好地應對國內玩家的需求，國服首曝前後，《龍息：神寂》也計劃圍繞國內玩家習慣做了許多優化。比如削減養成時間，把每日活躍需求縮短到15分鐘，開始籌劃引入更多外圍系統玩法和運營活動等等。此外，他們還降低了卡池單價、角色養成深度，將更多體驗的重心放在內容方面。

這些“爆改”同樣符合團隊的初衷，依舊是想讓遊戲內容體驗更加有趣，也更適配玩家。在遊玩國際服時，我還發現《龍息：神寂》有意減緩了整體數值成長節奏，引導玩家把更多注意力放在劇情和沙盤大世界上。

傳統西幻難做，終究還是因為缺乏相應文化環境背景。於是很多國內開發者都更偏向直接出海，這又進一步造成了國內市場的傳統西幻遊戲的空缺。

《龍息：神寂》如果能補上這一缺口，或許能讓更多開發者看到傳統西幻題材的可能性，比如搭建西幻世界不是件無人在意的事情，或者西幻題材手遊的內容該變得更精緻了。退一萬步來説，這款遊戲最起碼也能證明，西幻玩家羣體的需求已經被市場看到。

端遊目前仍是多數玩家接觸西幻題材的主要途徑，比如戰錘、博德之門、上古卷軸等系列。這些遊戲都有足夠完整且經得起考究的世界觀設定，也有一定量的紮實體驗，自然能持續吸引玩家。

但在移動端，過去受技術、成本和受眾羣體限制，我們可能很難找到一款與端遊質量相近的產品。即使到現在，高規格的傳統西幻類型的手遊也依舊不多——可這部分玩家的需求依舊存在。而對許多潛在用户而言，他們缺乏的可能只是一個傳統西幻世界的敲門磚，《龍息：神寂》瞄準的就是移動端上的這個缺口。

當然，想要持續讓更多玩家接觸傳統西幻，瞭解到其中的魅力，單靠曇花一現其實很難。這有點像往河裏丟石頭搭橋，風險與機遇並存——而只有一直持續壘起石塊的人，最終能立於水面之上。