架空、羣像、爽感,《邊水往事》還是太全面了_風聞
刺猬公社-刺猬公社官方账号-58分钟前
郭麒麟的邊水歷險記。
文|怡晴
編|園長
儘管優酷沒有大陣仗的宣發,《邊水往事》還是憑藉着過硬的內容,在豆瓣拿下了8.1的高分評價。
這是一個架空的故事,但觀眾對這樣的敍事並不陌生,會好奇那到底是一個怎樣的世界,人們如何生活其中?
**《邊水往事》就是這樣一個全方位滿足大眾好奇心的劇集。**這裏有賭場、荷官、礦石、幫派、信仰,充斥着金錢、貪慾與狠辣的人性味道,他們爾虞我詐、短兵相接,又環環相扣,一切都是那麼的新鮮和獵奇,任憑主創們發揮。
這個世界似乎離大眾很遙遠,但演員們卻又把人物都演活了。於是,來自中國的沈星(郭麒麟飾演),在三邊坡這個本不存在的地方,憑藉着聰明和運氣,開始了自己的人生歷險記。他缺心眼兒地借錢還債,被栽贓陷害,眼看小命不保,卻又遇到達班猜叔,因為個人義氣被收留;手握紅寶石被人一路追殺,卻又能跟着王安全化作比丘,衝出重圍……

異域敍事下,《邊水往事》像極了一個類型融合體,它摻雜了一點懸疑、爽文、古惑仔式的江湖義氣,再用單元敍事的形式將故事串聯起來,就可以讓觀眾停不下來。
**就像導演算在訪談中提到的:“劇集需要往信息疊加上走。”**架空、角色、關係、類型融合,《邊水往事》是全面的好看。

讓敍事跳出框架
溽濕的天氣、混亂的街道、幫派的割據、熱情的色彩,構成了一個虛擬又真實的三邊坡。
**《邊水往事》是一個架空的故事,三邊坡不屬於任何一個國家,也不屬於任何一個地區,如此一來便給了主創團隊自由創作的空間。**無論這個地方多混亂和野性,觀眾都不會進行現實的代入,既滿足大家的新鮮感,又可以避免觀眾對於“不真實”的考據。
這是整個故事得以延展的基礎,也是《邊水往事》聰明的處理方式之一。當懸疑劇的敍事被桎梏在現實生活中,內容的表達也受到現實的掣肘,觀眾在追劇的第一時間反而會進行現實與否的論證,邏輯不符合大眾想象,就有“虛假”“懸浮”之嫌。而跳脱出生活情境之外,《邊水往事》反而可以大展拳腳。

就像《新聞女王》一樣,創作者將故事置放在一個令人感到陌生的語境中,帶來的不僅是新鮮感,其實也更能將觀眾的注意力聚焦在故事內容本身,無形之中增加了故事的可信度,更容易沉浸其中。
**架空的故事雖然讓劇集發揮的空間有了許多彈性,但還需要打造一個比較有説服力的世界觀來支撐,讓劇集在離地三尺的基礎上,仍然讓觀眾感到真實。**於是,團隊找來語言學家,創造了劇中的勃磨語,通過對語言、習俗和衣食住行的考究,規劃地圖,打造出了一個充滿細節,有真實感的三邊坡。
這裏氣候炎熱,北臨大陸,所以主角沈星送唱傀儡戲的演員到北部的磨礦山時,會看到曲折難走的山路,而高低不平的山路上,隨時都有尋到寶石的可能。等夜幕降臨,地上掘金的燈光比天上的星星還要璀璨。因為地勢問題,磨礦山是一個缺水地帶,鏡頭所到之處,擺滿了水桶。
**“雖然是架空的,但是你把它當做真的來對待,很多東西(細節)就滋養出來。”**在導演算看來,因為環境和氣候的影響,人們的生活方式、性格和人羣的變化,也有了着落,就像走到劇中的伐木林地帶,因為蚊蟲多,人們都穿着長袖長褲,潛移默化地影響着屏幕外觀眾的感官,也讓人感受到這個虛擬世界的“真實”。
跳出慣常的敍事框架,又取得觀眾對故事的信任基礎,是《邊水往事》成功的第一步。

讓角色生動起來
雖然説好劇一定有好的羣像,但好的羣像卻有着不同的設定。
如果你追《邊水往事》,很難忽視掉各大角色的魅力。在短視頻平台,蔣奇明飾演的王安全即便頭頂黃毛,皮膚黝黑,依然俘獲了一批觀眾的芳心;而一頭油發,魯莽粗糙的但拓也能讓人在追劇後,發現人物的魅力,引來十萬加的點贊。
主創團隊選角時,在北京面試了三百多個演員,並在昆明設分部面了一百多名演員。**導演算透露,只要有一句台詞,或者和某個特定道具產生關聯的人,哪怕沒有台詞,都需要進行面試和篩選。**篩選之後,主創團隊會非常明確地告訴演員們角色的身份來歷,出生在什麼地方、人物行為邏輯是什麼,讓演員們對角色有一個系統性的認知,“我們把它當做養成的遊戲,自己可以寫小傳,想分享給我也可以,大家一起去磨。”
作為一名導演,來到拍攝現場,導演算反而不會告訴演員自己想要什麼。一方面是控制不了所有人,整個劇組運作起來,顧不上太多的細節;另一方面,讓所有人按照自己的想法發展,也未必正確,對於算來説,一個導演要面對一整個團隊,而一個演員只需要面對一個角色,篩選出來的又都是好演員,對角色肯定有更深的理解。

第三集,王安全第一次在寶石市場出現。拍攝時,團隊提前一兩天將羣眾集中在寶石市場,讓大家在那裏真正地買賣寶石,王安全在人來人往中,趁攤主不備抓了幾張鈔票,然後繼續走戲。這樣的細節不需要提前排練,算覺得只要演員敢給,自己就能保證羣眾和環境可以接住。
讓演員們動起來,和嘈雜的環境融合在一起,才能讓角色更加生動立體,而不是讓大家坐在那裏講大段台詞,被服化道和地理環境“鎖死”,限制演員和角色更精彩的發揮。
在劇中,吳鎮宇飾演的猜叔在粵語、普通話、勃磨語之間相互切換,配角們也都講着各地的方言,聽起來應該是一團亂的場面,在架空的環境裏,卻又顯得並不違和。因為演員的選擇,猜叔的大佬威嚴、細狗的寵物特徵、但拓的糙漢氣質、吳海山的圓滑都躍然屏幕之上,從吳鎮宇到王迅,每一個熟悉的配角在這個虛擬的語境中,都將角色的辨識度發揮到了極致,卻又並不顯得過於縹緲。
不同的角色,彼此之間產生的是不同的羈絆,這種羈絆也正在成為網友津津樂道的一部分,供互聯網挖掘。但拓對於沈星的兄弟情義,成功被網友磕成了“拓沫星子”的CP;猜叔與沈星、幫派大佬與老實人之間擦出的火花,也形成一種劇情的反差,讓人沉浸在刺激的氛圍中時也會莞爾一笑。
羣像塑造的背後,人物密集的關係網終於織就,供網友們解讀和想象,成為互聯網傳播的物料。
選角與羣像的鋪排,已經讓《邊水往事》成功了一半。

讓劇情刺激情緒
《邊水往事》是能讓觀眾一口氣追劇的劇,其中的奧秘不僅在於劇情的緊湊,還在於每一次的反轉,都能將人的情緒拉滿,讓觀眾忍不住跟着劇情,尋求更多的滿足感。
郭麒麟的角色起到一個視角代入的作用。最早寫劇本時,導演算便按照郭麒麟的形象去寫。**沈星必須要有親和力、很鄰家,極其具備生活能力,**而郭麒麟接觸的多,心裏門清反應也夠迅速,可以和沈星這個角色進行深度綁定,也可以帶着觀眾的視角,迅速進入到這個全新的虛擬世界,甚至產生共振,消除故事背景所帶來的距離感。
**《邊水往事》看似是一個獵奇的故事,但仔細剖析劇情的跌宕起伏又不難發現,這是一部拿捏觀眾情緒的劇。**除了每一集畫面帶來的新鮮、獵奇、刺激之外,就像追《新聞女王》《墨雨雲間》的大女主爽文一樣,沈星在劇中大開金手指的場景,也透露着一股男頻爽文的味道,每一次的險象環生中都有花樣百出的絕處逢生,人物光環高高掛,從來不讓觀眾失望。
懸疑與冒險的情節負責吊起觀眾的一口氣,金手指情節又負責讓觀眾鬆一口氣。
比如沈星被猜叔拿槍頂着腦門,卻沒有供出共犯但拓,一舉獲得猜叔和但拓欣賞的目光。在三邊坡這個魚龍混雜的地方,手無縛雞之力的沈星卻可以做到用真誠“收買人心”,除了達班猜叔和但拓,還獲得了孤兒隊隊長蘭波的“好人”蓋章,不僅在關鍵時刻被救,也成為他找到貘的見證人,人物光環再上一分。
再比如反派人物毛攀的死亡。作為劇中目前最囂張跋扈、無惡不作的角色,毛攀在前期有多人神公憤、多方樹敵,後期就有多少人合力反抗,置其死亡不理。這完全符合大眾“嫉惡如仇”“善有善報,惡有惡報”最樸素的心理基礎。
爽劇的“爽”可以分為很多種。有的爽感是極致的發瘋文學,比如韓劇《頂樓》《七人的逃脱》,如果無法用邏輯説服觀眾,那麼就帶着觀眾一起發瘋,用極致的情緒體驗,超越一切有邏輯的內容。
有的爽感是在滿足觀眾情緒的同時,又給出了意料之外的驚喜,《邊水往事》就是後者。一開始,沈星角色的定調就是“運氣好”,因為在導演算看來,如果運氣不好可以在三邊坡“死一百次了”,運氣的背後,更是一種“善念”的保護,讓角色像微光一樣閃爍不滅。
**在第五集,《邊水往事》更是將這種有邏輯的爽感,提升到了一種“神性”的境界。**手握鴿血紅的沈星一路被追殺,只能化作比丘繼續殺出重圍,順便施捨愛心給小孩,但最終也被真正的比丘出手援助,逃出生天。
就像導演所説,善念是不變的,即便在刀耕火種的世界,大家對這個東西嗤之以鼻,但作為一種稀缺品,它才顯得更可貴。
世界是架空的,但情緒卻是接地氣的,這何嘗不是《邊水往事》中的“現實主義”與觀眾共鳴的一部分。
值得一提的是,升級後的白夜劇場變得更加推陳出新。《新生》少有地開啓了暴風雪山莊懸疑劇模式,《微暗之火》引來小鎮文學熱,而《邊水往事》的異域敍事,以及出彩的視覺與配樂,也在成為一種新潮流。
純粹的探案懸疑與簡單的現實主義,已經無法滿足觀眾的胃口,敍事、人物、關係、情緒等多方面的滿足,才是懸疑劇層層疊加的籌碼。
國產劇未必要與觀眾的生活密切相關才能體現現實性,有時候與觀眾的生活拉開一定距離,反而更能產生一種“美感”。