事業腦駕到、嬌妻讓位，女頻古偶步入新階段_風聞

相比一瀉千里的電影市場，今年暑期檔劇集市場可以稱得上驚喜頻出。

以《墨雨雲間》《玫瑰的故事》兩部大爆劇開局，雖然在中期遭遇了奧運會分流，但也有《唐朝詭事錄2》這樣的熱播劇，而來到暑期檔末，躲過了與奧運熱的正面交鋒，劇集市場又衝出一部《柳舟記》。

截止到目前，《柳舟記》已經登頂貓眼網絡劇熱度周榜、德塔文電視劇景氣指數週榜等多個榜單，並拿下騰訊視頻站內流行暢銷榜第一名，這意味着在過去七天，《柳舟記》的會員拉新率超過了騰訊拉新王者《鬥破蒼穹年番》《完美世界》等多部動漫。

刻板印象中爛片的聚集地、遭到觀眾嫌棄的古偶題材，導致《柳舟記》開播成績算不上好，熱度回升是在口碑發酵之後，靠頗有新意的劇情內容帶動觀眾入場，為劇集市場輸出了一種不一樣的大女主劇。

從古偶劇最關注的感情線來看，《柳舟記》是“先婚後愛”的常規套路，主角在婚後的小吵小鬧中逐漸動了真心，着重刻畫婚後生活搭配輕喜風格在近幾年的劇集市場比較常見，整部劇的創新之處其實在於對女主角柳眠棠（王楚然飾）的塑造上。

失憶前的柳眠棠是仰山寨賊首，帶領仰山寨眾人懲惡揚善、匡扶正義，是讓男主角淮陽王（張晚意飾）惺惺相惜的對手，對女主角的刻畫脱離了世家、後宅，而是真正獨立、自由的大女主。

失憶後的柳眠棠雖然被淮陽王利用、被騙已經嫁給了男主，但失憶不等於降智，身份轉變並不影響她獨立、自愛的人格底色，即便失去了仰山寨寨主的身份，嫁為人婦後她也展現出了非凡的經商才能，把瓷器鋪子經營得有聲有色。

《柳舟記》對大女主的塑造不只是圍繞在美麗動人、追求者眾多這類突出性別因素的設定上，而是強調柳眠棠的個人能力，着重刻畫事業線。在苦戀愛腦久矣的觀眾的推動下，**#古偶終於把事業腦還給女角色#**詞條火速登上微博熱搜。

隨着《柳舟記》的熱播，搞事業的風終於吹到了女性角色身上，一種全新的女頻古偶劇正在逐漸席捲劇集市場。

當事業腦成為女頻主流

女頻古偶是劇集市場的主流，這是一個沒有爭議的事實，尤其是2015年左右，劇集市場進入IP時代之後，以女性為主角的大女主劇幾乎壟斷了市場。

在某種程度上，大女主劇可以看做是女性觀眾精神情感的出口之一，女性觀眾的需求決定着劇集市場的創作方向，但隨着女性視角和思想的轉變，大女主劇的創作經歷了幾個較為典型的階段。

第一個階段，“雌競”時期。

這個階段的大女主劇基本都是根據古早言情小説改編，劇情內容和人物形象存在一定的時代侷限性，對女性角色的塑造主要圍繞情感鬥爭，女主角的成長是通過與其他女角色“雌競”來推動，以“雌競”成功來凸顯大女主的地位。

比如早年的《錦繡未央》《獨孤天下》包括一切宮鬥、宅鬥題材的大女主劇，雖然強調聚焦女主角的成長，但核心依舊是雌競，因為其本質上是從性緣的角度出發，圍繞男性角色進行鬥爭。所謂的大女主，其實是在女性羣體中鬥爭勝利、得到男主角愛情的女性角色。

第二個階段，一女N男時期。

隨着男頻在劇集市場逐漸火熱起來，女性觀眾發現，男頻劇是多個女性角色圍繞大男主雌競，大女主劇為什麼也是雌競，不應該是“雄競”嗎？於是有了一女N男設定的大女主劇的火爆。

比如近兩年熱播的《星漢燦爛》《寧安如夢》《長相思》都是一女N男的模式，女主角成了情感爭奪的對象，男性角色為了得到女主角開始雄競，通過情感關係中的主動地位來凸顯出大女主身份。

但問題在於，在目前播出的一女N男女頻劇中，對大女主的塑造並沒有脱離性緣關係。一個典型的例子是《長相思》，四位男主角的雄競不僅圍繞着情感，更圍繞着事業、地位、財富等個人價值方面，反而大女主本人的事業是缺位的。

表面上看，一女N男設定更突出大女主的地位，但內核並沒有真正描繪以及認可女性的能力和價值，本質上其實是古早瑪麗蘇的變奏。

隨着女性思想和視角的轉變，聚焦情感關係的大女主劇已經很難再取悦到她們，2023年《長相思1》和2024年《長相思2》口碑天壤之別，就已經能夠看出女性觀眾需求的變化。而接檔《長相思2》的《柳舟記》熱播，正代表着大女主劇進入了第三個階段，“事業腦”時期。

女主角柳眠棠的成功，意味着大女主不再被強調長得美、嫁得好、地位高貴，而是從謀略、才智、手段等凸顯女性個人能力的角度來讚美女主，將女性事業放在情感之上，跳出了性緣關係，真正從人格和能力出發塑造大女主。

這種人格獨立的女性角色之前並非沒有出現過，比如《琅琊榜2》中的林奚，不會為了愛情放棄懸壺濟世的志向，一句“我的心會永遠等着你，可我的腳步不能因為等你而停留”，至今依然被認為是國產劇女性角色的天花板。

但《琅琊榜2》是大男主劇，市場上至今少有女頻古偶劇刻畫出林奚這樣清醒、自愛、通透的大女主，《柳舟記》讓女性觀眾看到了希望，也代表着女頻古偶劇的創作逐漸跟上了女性觀眾的精神情感需求，劇集市場的創作方向正在經歷一場變革。

女頻變奏下的長視頻之變

女性觀眾需求的轉變，最先做出反應的一定是長視頻平台。

騰訊的《柳舟記》只是大女主搞事業的前菜，劇集市場女頻古偶賽道一個明顯的變化就是經商題材的井噴，簡單來説就是大女主都要開始搞事業了。

比如八月份剛殺青的傳奇經商劇《國色芳華》，芒果和華策共同出品的頭部大劇，當紅演員楊紫、李現主演，講述商賈之女何惟芳培育牡丹經商的故事，主要圍繞女主角的事業線展開。

雖然主流長視頻平台對古偶經商劇均有涉獵，但佈局最多的當屬優酷，2024年至今，優酷已經殺青了三部大女主經商劇。

譚松韻、鄭業成主演的《蜀錦人家》，劇情背景設定在唐朝，以將蜀錦帶往絲綢之路為主線，簡單來説就是做染色蜀錦布匹生意；

趙露思主演的《珠簾玉幕》講述採珠奴進商隊做珠寶生意，一路摸爬滾打最終逆襲成一代女商人的故事；

熱依扎主演的《灼灼韶華風禾起》其實不算古偶，但嚴格來説也是大女主經商劇，從經營藥鋪到上海百貨店，聚焦女商人的事業成長；

包括處在前期籌備階段的《鹹雪》是以清末時期鹽業生意為主線的大女主經商劇……如果順利的話，明年劇集市場將會迎來一波女頻經商劇的井噴。

從數量和班底上都能看出，優酷對於女頻古偶經商題材十分看好，製作的幾部大女主經商劇都是頭部大劇的配置，不僅演員卡司是全明星陣容，製作團隊都是久負盛名。

比如《蜀錦人家》的導演劉海波執導過《辣媽正傳》《中國式關係》，曾拿下白玉蘭最佳導演獎；《珠簾玉幕》的導演謝澤是馮小剛的御用攝影，擔任過《甄嬛傳》攝影、《羋月傳》A組導演，足以見得優酷確定押寶女頻經商賽道。

事實上，女性觀眾需求的轉變之下，搞事業的大女主古偶劇受到歡迎是必然的，比起困在後宮、後宅小女兒心思的女性角色，聰慧、獨立、自愛的大女主更容易讓當下的女性觀眾產生共鳴，在女性賽道，搞男人不如搞事業已經成為了一個熱門風向。或許正是牢牢把握住了這一點，優酷才會投入更多資源製作大女主經商劇。

但一個無法忽視的問題在於，女頻經商劇並不代表着必爆局，劇集市場也曾有過聚焦大女主事業的古偶劇，比如《阿麥從軍》講述女將軍阿麥的成長故事，中途卻融入了宮鬥元素，女將軍也逃不過雌競，導致整部劇高開低走。

大女主劇最大的雷點是圍繞男性角色的“雌競”，而優酷以及其他長視頻平台能否做到這一點還尚未可知，對於大女主經商劇，女性觀眾們期待並擔憂着，期待有更多真正靠近女性個人的劇集出現，但又擔心只是浮於表面。