大紅，毀容，退圈，這姐太可惜了_風聞

作者 | 柳飄飄

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創。

《邊水往事》大家都看了嗎？

今年無聊的暑期檔中唯一突圍的選手。

依託於事件發生的地點和盤根錯雜的人物關係，共織成一張密不透風的藤編。

斡旋在清一色的男性勢力中存在唯一一個女性下線——劉金翠。

她是在藤蔓上搖曳的金色玫瑰，肆意張揚，讓人期待與她相見。

一以貫之，今天飄想聊聊這個充滿誘惑的女人，和她讓人唏噓的結局。

劇情緊密，咱撿重點的説。

男主沈星（郭麒麟 飾）從小由舅舅帶大，長大學了門技術，就去三邊坡投奔了承包工程的舅舅。

三邊坡，一個茂盛與衰敗並存的斑駁之地，治安不比國內。

工程結束，舅舅為了找尾款突然失蹤，音訊全無，留下一個爛攤子給沈星。

工友怕老闆跑路了，只能逮着沈星要賬，但這種地方，想短時間湊到一大筆錢只有一個方法——

借高利貸。

於是，郭麒麟這個看起來人畜無害的肉包子，一夜間成了身負重債，在黑暗地帶各方勢力纏鬥中苦尋舅舅的冤大頭。

尤其是意外認識當地的黑市頭子猜叔（吳鎮宇 飾），並被強制留用當了他的御用同城跑腿後，沈星跟這片罪惡淵藪的聯結越來越深。

猜叔日常倒騰各種高價日用品，可樂，紙巾，也送點電子產品（三邊坡版過春天）。

同時因為周圍的毒販都受過猜叔爸爸的恩惠，故他有着特殊的地位，猶如各方勢力中間的話事人。

給這種人跑腿，可想而知沈星每一趟都是往火坑裏跳。

比方有一單，礦主吳海山（王迅 飾）挖到一顆價值不菲的寶石，被各方勢力覬覦。

而沈星的工作，就是帶着寶石突破重圍，去賄賂當地的治安官艾梭，aka保安大隊隊長。

在這個地方，隨便送個外賣都能喜提末日逃殺、官商勾結體驗包。

又有一次，他撿到了一隻貘，當地象徵“接好運”的守護神。

就是這個小登西

於是又被派單送神獸去給軍方，看能不能把舅舅給撈出來。

這一單他又開箱了軍隊暴動、強制充軍等各種邊境特產，收穫頗豐。

總之，隨着他跑腿事業的逐步進益，他也越來越深入到三邊坡的黑暗中心地帶。

前頭以物換物的交易已然兇險至極，但此刻才拉開帷幕、以“人”為交易物的生意——

邊境新娘。

受地理位置影響，邊境國家中有不少光棍娶不到媳婦，於是乾脆花錢找中間商去買新娘。

通俗點講就是：窮父母賣女兒賺彩禮-中間商來領人賺中介費-再按需分配給出錢的買家。

劉金翠就是眾多中間商之一，乾的是倒騰女性的買賣。

在三邊坡，這是一條成熟的產業鏈，與傳統意義上的販賣人口也略有不同。

首先，受害者的父母事先都是知情並同意的，劉金翠也鮮少用暴力拐帶這些女孩。

其次，原生家庭改變不了，這些父母也是希望女兒能找個經濟有保障的婆家。

當然，饒是有這麼多説法，依舊洗不乾淨這勾當的罪惡。

劉金翠不使用暴力不代表所有人都是如此。

她之前的上級明哥收集這些新娘時就喜歡採取強制手段，也喜歡“飛鴿”，姑娘跑了後被他找到，就直接進行拐賣，賺得更多。

他是完全意義上地把女性當成了賺錢工具。

劉金翠也是因為看不慣明哥的作風，才自己獨立出去了，靠着當地商會會長撐腰，生意逐漸壯大。

而在這篇罪惡深淵，在一眾只有利益不在乎人性的勢力中，劉金翠便顯得尤為特殊。

劉金翠的矛盾在於，她乾的就是徹頭徹尾的惡行，追求的卻是“把生意做規矩點”，頗有點梟雄意味。

怎麼個“規矩”法？

在領到人後，她會給這些女孩進行培訓。

語言，禮儀，識字，算數。

原家庭沒法提供的教育，劉金翠會幫這些女孩補上。

她在用自己的方式，幫這些女性創造更多的選擇，希望她們嫁出去後能在新地方開始掌握自己的命運。

如果生在這樣的地方、接受這樣的命運是女性們沒得選的，那劉金翠也只能幫她們儘量多把握一點籌碼。

希望或許渺茫，但萬一絕境能逆轉為出路呢？

沈星第一回不懂，言語有點輕蔑地形容“這種生意”。

她立馬正色質問：哪種生意？

可見，她對自己是有要求、有原則的。

因為她這種獨特性，那些從她這裏走出去的女孩，遇到困難第一時間也是想找她幫忙。

比起原生家庭，劉金翠更能成為一個避風港。

當然，這不是在鼓吹這份工作有多光榮，這類似於糞坑裏面找石頭，説乾淨也乾淨不到哪裏去，但至少能讓人站住腳。

而她為啥非要去當這塊“茅坑石”呢？

答案全在她自己的過往裏——

劉金翠出現的場景零零散散，這些碎片卻拼成了她全部的模樣。

從事邊境新娘的生意，實際上她也是受害者。

家庭條件艱苦。

年紀小叛逆，輟學私奔，結果被騙被賣。

想跑，腿都快打斷了，因為生不出小孩又被轉手賣了。

五年了

還是八百

八百，就是她作為性客體的全部價值。

又一個五年，她不用幹活，但也僅有一件衣服可以穿，不出門才不需要穿衣服，可想而知她那五年在過怎樣的生活。

自由身後，回去找過父母，得知父母這十幾年並沒有找過她。

有她沒她一個樣。

原生家庭裏得不到存在感，黑户家裏得不到尊重感，讓她格外喜歡花裏胡哨、亮晶晶的衣服，這是她的安全感，也是存在感。

提到劉金翠，男人都喜歡用“提了褲子不認人”來譏諷她。

但這其實是她塑造的包裹，她用極端的方式把主動權掌握在自己手裏，這句話通常只會用來形容男性。

當然，也會有人説，她大可以不做這項生意。

她不做，那這些女性遇到的就是明哥這樣的中間商，完全的利益置換。

她從受害者變成了加害者，但又有點不一樣，因為親身經歷過，所以她更瞭解這份痛苦。

劉金翠還有個重要的朋友兼下屬，芝芝敏。

第一回見她，她在被毛攀（會長的敗家侄子）羞辱。

劉金翠寧願放棄好不容易從會長手裏爭取來的生意，也要把她換出來。

毛攀行事乖張，被人暗算，奄奄一息之際請求劉金翠打電話叫救護車。

劉金翠沉思了一會後，打給了芝芝敏，邀請她來看惡人的下場，也算出口惡氣。

最後一回見她，劉金翠辭掉了芝芝敏，讓她回家。

因為最近生意動盪，她紮根太深走不了，芝芝敏不一樣，她讀過書，可以有更好的未來。

她也捨不得，但是沒辦法，她寧願自己承擔後果。‍

縱觀《邊水往事》裏所有上桌吃飯的人物，劉金翠的開局可以説是最慘的。

但是她的行事卻是最充滿人情味的。

猜叔手下不少，涉及利益時，手下的死活也只不過是他置換的籌碼。

他有不捨，但是終究比不過利益。

吳海山也有跟了十幾年的手下，為了完成他的命令被炸死在礦井裏，但吳海山扭頭就能提拔別人上位。

會長的侄子是血脈至親，不也被會長設計致死。

所以在開頭，我説劉金翠是這場利益編制的藤蔓上的金色玫瑰。

她的人兒味足以讓每個認真瞭解她的人都被她吸引。

也因此，看到她的結局時，我總覺得不是滋味。

劉金翠是沈星邊境歷險記中的一個關卡，所以她的退場自然也需要男主的接引。

沈星給她分析局勢的動盪——

外來勢力介入，把三邊坡原本的經濟架構重新洗牌，會長也收手了。劉金翠作為二把手，比沈星這個跑腿的更能直接地接觸到利益圈層。

現在的架構裏已經沒有她的位置了，還不如見好就收？

於是，劉金翠決定金盆洗手。

卻被一個女孩的父親尋仇劃破臉，只能躺在醫院裏度日。

End。

其實她金盆洗手，絕不僅僅是被男主説動了這麼淺薄。

首先她有自覺，收手是出於自己的理性考量。

其次，劇中其他人物口中的劉金翠，也絕不是個會被輕易把控的人。

死對頭明哥評價她：

那個賤人什麼事情做不出來

這何嘗不算一種敬畏。

還有一回，劉金翠因為侮辱老外進了警察局。

單看這事兒或許不好理解。

前片中有倆敢當街打人的小夥，警察都不怕，卻獨獨畏懼手無寸鐵的外國人。

可見這羣人再心狠手辣，也知土著惹不得。

但，偏偏劉金翠敢惹。

人人都譏笑她，但人人也承認她有手段有能力。

她從爛泥堆裏爬出來後，就不會再畏懼所有人，同理，她不會再把主動權交給任何人。

沈星把控不了劉金翠。

與她豐沛、茁壯的生命力相比，這倉促、淒厲的下線方式，便顯得尤為唐突。

下線前，劉金翠貢獻了一段無對白的“默片”——

這是一個已經出嫁後逃回家裏的女孩。

父親站在門口招呼劉金翠，她頓了一會兒才進屋。

從肢體語言上，父親顯然比劉金翠更急着繼續交易。

進屋後，她剜了女孩一眼‌，因為女孩害自己賠了十幾萬，隨即又打量了屋內陳設，故作不耐煩地將追加的錢遞給父親。

父親未接，並非不愛錢，只是不好意思當着女兒面收。

在劉金翠把錢拍在桌上後，父親仔細地數了數。

隨後看向女兒，女兒哭着用眼神哀求，父親下定決心背過頭去。

劉金翠的側影，都要多一點悲傷和無奈。

這場戲唯一的旁白是女孩的哭泣。

女孩什麼時候不哭的？

直到劉金翠跟她講明，她的價值就是這個家的財產。

這個父親，就是對劉金翠行兇的人。

這不是愛，也不是愧疚，他只是無法埋怨自己，於是揮刀向了別人。

那麼劉金翠在最後一刻呈現了什麼？

是男主“救風塵”的英雄主義？

是天道好輪迴的因果報應？

是女性無法擺脱的悲劇性？

我傾向於認為，她什麼都沒呈現。

恰如沈星的話中所暗示的，這裏已經沒有她的位置了，所以她是時候被放逐出這個故事。

她的生命力和主動權在最後一刻被強制回收，甚至她的面目都被剝奪。

這是一個頗具象徵意味的情節，內含着無數類似角色的命運，甚至對位着女性被工具化的現實。

在這一刻，她單薄地完全不似一個資深玩家，反而像是剛踏入新手村、迎接第一次血槽歸零的小白。

然後，劉金翠就消失在了江湖之中，一絲漣漪都沒激起。

多麼唏噓。

風頭正盛的劉金翠，其實隱約會讓我想到《巾幗英雄之義海豪情》中那個亦正亦邪的九姑娘。

她兇狠，霸道，毒辣，但又有着自己的處事原則與道義。

在板蕩的年代必須有人做惡事，她又只信得過自己，索性全部攬到自己身上。

自小痛恨鴉片，但為了掌握主動權，不惜背上漢奸的罵名。

面上不近人情，對弱者毫無憐憫之心。

實則是為了掩人耳目，救更多的人逃離戰火。

偉大的演員海倫·米倫曾分享過自己判斷女性角色質量的一個方法——

直接看角色的最後一場戲，看她的離場對作品有沒有影響力。

戲份之類的並不重要，只要一個人物在離場後還能留下影響，那她必然不會是一個功能性的角色。

這個人物就這樣消失了

就像這個場景沒存在過一樣

人物出現在這個場景中

可實際上這個角色什麼都沒有做

這是一個信號

表明這不是一個好的角色

甚至不值得閲讀剩下的部分

而九姑娘最動人的點，在於她有一種不受任何人操縱的絕對自主性。

這是她的江湖，因此沒有人能夠命令她離場。

相較之下，劉金翠是叫人可惜的，她的開局是那麼引人注目，鮮活到能壓過一眾主角。

但她的收場卻又如此功能化，好像馬戲團中那些猛獸，被短暫地放出來釋放一下威風，再被關回籠中，撤出舞台。

沒有人關心一頭表演結束的獅子去了哪裏，哪怕它是一頭獅子。

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