豆瓣開分8.0，年度評分最高古偶《柳舟記》如何煉成？_風聞

作者| 李尋歡

在觀眾心中滋養了近三週後，《柳舟記》這朵繁花終於結出了碩果：豆瓣開分8.0。

在Z世代觀眾成為古偶主要受眾後，近年的古偶劇大多主打強劇情、強情緒、強反轉，以期在儘量短的時間裏給觀眾足夠強的衝擊力。但為了反轉而反轉的劇情，對觀眾的吸引力幾近於無，更是讓觀眾找不到嗑點。雖然不免有大製作古偶收視、話題、口碑均不及市場預期，但觀眾對古偶的需求卻仍然火熱。騰訊視頻出品、嘉行傳媒聯合出品並承製的《柳舟記》順勢登場，以淺開高走之勢，讓觀眾眼前一亮。隨着崔行舟和柳眠棠大婚的名場面播出，無數觀眾一邊在彈幕和社交媒體上大聲喊着“豹豹貓貓終於復婚了”，一邊在官微下留言，請求兩人再拍一百集婚後的甜蜜日常。《柳舟記》讓觀眾欲罷不能有多方面原因，比如尊重觀眾智商，節奏把控合理，愛情觀念成熟，但更主要的原因其實四個字就能概括：質量突出。豆瓣開分8.0的成績，讓《柳舟記》成為今年到目前為止評分最高的古裝愛情劇，即使將視角放寬至今年內播出的所有國劇，《柳舟記》也位於前列。

口碑突出的同時，《柳舟記》的熱度也相當不俗。德塔文數據顯示，《柳舟記》電視劇景氣指數連續破2。貓眼在9月1日發佈的月度總結戰報顯示，《柳舟記》累計獲得12次劇集熱度日冠，併成為劇集熱度月榜TOP1。而在騰訊視頻站內，《柳舟記》累計獲得25次熱播總榜日冠。

9月5日，《柳舟記》已正式收官。但該劇的熱度依然不減，集均播放量也穩中有升。是時候追問一句：年度評分最高古偶《柳舟記》如何煉成？

貓鼠遊戲，頂級拉扯

在劇中，張晚意飾演世襲罔替的淮陽王崔行舟，多年來以剿滅仰山匪徒為己任，王楚然飾演的柳眠棠化身仰山第一女寨主，曾帶領仰山眾人懲惡揚善，匡扶正義，但兩人卻因機緣巧合萌生愛意。宿命冤家彼此深愛，卻囿於身份出現愛恨糾葛，這種設定在古今中外的小説話本中簡直不要太多，觀眾也早已看膩。但《柳舟記》好就好在，在傳統設定上推陳出新：男女主角都有雙重身份。在劇集前半程，重傷失憶的柳眠棠被崔行舟救下，誤認為其是自己的丈夫崔九。而崔行舟誤以為她是仰山匪首的愛妾，便順勢認下“丈夫崔九”這一身份，並通過各種手段坐實自己是商人，好從“愛妻”口中探得仰山消息，一舉滅殺仰山匪患。

雙重馬甲，便意味着崔行舟和柳眠棠具備雙掉馬風險。雙方既要分析對方行為的不合理，也要為自己的行為尋找合理性，在這貓鼠遊戲般的一拉一扯中，兩人的情感鏈接便理所當然被加深。在傳統套路里，失憶是一個常用的設定。主角之一意外失憶，而另一主角對TA的情感一如既往。如此做法當然無可厚非，但在重設定的同時，輕邏輯的bug也不免會出現，很難不讓觀眾懷疑主角不止失去了記憶，還失去了智商。《柳舟記》的長處在於：主角失憶不失智。柳眠棠是因重傷失憶不假，但並未失去生活常識和思辨能力，行為處事、待人接物都情商在線，還頗有經商頭腦，可以將瓷器生意打理得井井有條。聰慧的頭腦，更是讓她總是可以在蛛絲馬跡中精準識別崔九的“人設bug”。而崔行舟為了打消柳眠棠的懷疑，就要一步步想辦法把這些bug“合理”修復。

崔九為何不像瓷商？答：崔九是個只會下棋的紈絝子弟，家中經商全由夫人負責。棋社的人為何不知崔九的名字？答：崔九下棋太臭，不好意思以真名見人，出門在外身份是自己給的，別人都叫他九九。

堂堂淮陽王，為了打消柳眠棠的顧慮，只能三天一小謊、五天一大謊，再加上身邊人的“自願配合”，才能圓住情急之間撒的第一個身份謊。好在柳眠棠對丈夫崔九耗盡家財給自己治病的事心懷感激報恩之情，加上李媽媽一直想方設法圓謊託底，才讓其並不高明的謊言得以持續維持。但笑容不會消失，只會轉移——在崔行舟和柳眠棠不知道的地方，觀眾們早已笑噴，沒有什麼比看掉馬遊戲更下飯了。這場貓鼠遊戲隨着柳眠棠的記憶恢復再度升級，男女主攻守身份的對調，進一步豐滿了雙方的人設，而後崔行舟在“追妻火葬場”中屢屢示弱，上演苦肉計，更增強了《柳舟記》的可看性。

契合時代，連接觀眾

何種愛情觀可以稱作成熟？這一問題很難有標準答案，即使是同一人的想法，也會隨着年齡成長、閲歷增加和社會變化而不停演變。但從女性紛紛摒棄戀愛腦青睞事業腦、王寶釧挖野菜被批等近幾年突出的現象和事例來看，當下人們更喜歡的愛情觀是：棋逢對手，彼此尊重。一起在愛情裏成長，幫助對方成為更好的自己。儘管是古偶語境，但主創在崔行舟和柳眠棠這對熒幕CP身上融入了現代人的思維方式和價值觀念，兩人的愛情觀跟當下觀眾的想法可謂“配、很配、天仙配”，並觸發了許多觀眾的共情與共鳴。

在柳眠棠面前，崔行舟把自己扮演成一個不擅行商的紈絝兼臭棋簍子，而實際上，他是殺伐果斷的權謀王爺。初相遇時，柳眠棠是一心報恩的崔九夫人，但隨着劇情鋪開，她開始成為撐起家業、進商會征戰商場的奇女子。這並非一個棋逢對手能夠簡單概括，而是雙強雙A男女主，在逐漸剝掉O的外殼露出本我A的狀態後的火力全開，魅力四射。兩人分開是各自發光，聚在一起則是最佳拍檔。當掉馬時刻來臨，真實身份被揭開，在瀑布邊上，兩人陷入了愛情和人性的漩渦。崔行舟對愛人滿是愧疚，自責自己當初一而再再而三的欺騙。柳眠棠則是對自己一年中一直生活在謊言裏的憤怒。連最初的身份都是假的，難道他們的情感會“保熟”嗎？而他們要共同經歷的難關，是“愛上宿命仇敵”這一行為的複雜與多義，該如何寬慰自己與他人？從崔行舟和柳眠棠的表現來看，兩大問題兩相交纏疊加後，最困難、最糾結的點，不是淮陽王與仰山寨主的身份對立，而是隱瞞與欺騙所帶來的隔閡。隨後，柳眠棠一簪斷情，拒絕了崔行舟的挽留。關於這點，王朔有一個非常經典的比喻：“童話中兩個貪心人挖地下的財寶，結果挖出一個人的骸骨，雖然迅速埋上了，甚至在上面種了樹，栽了花，但都清楚地知道底下埋的是什麼。看見樹，看見花，想的卻是地下的那具骸骨。”而當兩人再次相見，崔行舟拿出所有的真誠、忠誠與坦誠後，柳眠棠發現崔行舟不僅愛會經商的温柔妻子，也愛巾幗不讓鬚眉的仰山寨主，堅定執行“一生一世一雙人計劃”後，掉馬危機隨即解除。這段親密關係中的裂痕也被修復，兩人不僅和好，還更勝往昔。

特別要説的是，《柳舟記》在“追妻火葬場”上的推陳出新可謂是攬獲觀眾萬千喜愛的重要一環。崔行舟在追妻行為上的示弱，並非是刻意製造的卑微糾纏，而是以足夠的坦誠和尊重，先為自己欺騙的行為認錯道歉獲取原諒，而後才是始終尊重她個人選擇的追求；而柳眠棠一開始對崔行舟的拒絕，也不是單純情緒化的牴觸和報復，而是對於自己本心所願的考量，對二人身份、價值觀、家庭、未來等等理性判斷後的選擇。雙A智性戀風格的“追妻火葬場”讓觀眾看得不僅心情起伏跌宕，還在理念上達成了深深的同頻共鳴。

情感中的真誠、忠誠、坦誠以及對自己和對對方的尊重，恰恰是許多當代觀眾在親密關係中缺少的，也是他們夢寐以求的。**當崔眠夫婦這對熒幕CP滿足了他們的嚮往，審美移情自然蔓延開來，成全了《柳舟記》在社交媒體上的高熱度、高討論度與高口碑。**同崔眠夫婦一樣，其他主要角色的愛情觀也頗讓觀眾意動。比如趙泉對賀珍，是給予對方支持陪伴與設身處地的理解；陛下與皇后，是相互救贖與知曉彼此心意的清醒。

在足夠讓觀眾共鳴的愛情觀之外，《柳舟記》還做到了對女性角色的等位對待與尊重。

對於《柳舟記》女性力量和女性魅力的分析、稱讚以及金句台詞的盤點社交平台上已比比皆是，女性清醒自強已不用多説，令人稱讚的是，劇中女性的角色們，甚至包括廉苪蘭、淳月公主、舞華公主、姐姐崔芙等配角，除了清醒自強之外，也都在表達着女性對於自身價值的認可和追求。同時《柳舟記》不僅僅單方面着筆女性力量的描寫，而是將男女兩方放置在平等地位，這便比審判男凝、女凝視角又高階了一步，做到了在男女兩方面對於女性力量整體的、發自內心的認同。

比如剛進商會時，柳眠棠被賀二郎針對、羞辱，崔行舟會出言維護，誠心實意認可她是以實力走到今天；即使質疑柳眠棠出身不良的是姨母，崔行舟也會勃然大怒，當場為其正名是“良家女子”。

這一點在二人大婚前柳眠棠的一段話中可窺精髓：柳眠棠説如果想要月亮，崔行舟不會為她去摘，因為他知道，她會自己攀着梯子去摘月亮，而崔行舟則是那個會堅實可靠地在地上幫她扶梯子的人。以上種種，都是崔行舟從人格平等的角度出發，對女性角色的性格、能力等表示尊重與欣賞，而非傳統大男主的俯視與施捨。

深耕製作，成就年度古偶

如果説《柳舟記》被觀眾喜愛的最深層內核，是該劇構造愛情觀念也好，展現女性魅力也罷，都並非以給女性開金手指或貶低男性而襯托女性來達成目的，而是通過性別平等位置下的尊重。**那能讓觀眾持續追劇、不出戲，則少不了製作公司嘉行對劇集創作的精益求精，在場景、道具、細節、節奏把控等各方面極其用心。**以崔眠夫婦那場沉浸式大婚為例，從婚前正式求婚、新娘試裝、緊鑼密鼓地場地籌備、孃家人在牀鋪下藏花生紅棗的祝福習俗，到娶親時的催妝詩、迎親小遊戲、拜高堂敬茶改口時的眉眼含笑，再到完整拍出的合髻禮、夫妻交杯酒、傾情一吻，足足將近半小時的中式婚禮戲份誠意十足，對古代婚禮的全景式呈現和崔眠夫婦的甜蜜程度，無不讓一路跟着兩人愛情走來的觀眾彷彿真實參加了他們的婚禮，看着二人如願成婚而心滿意足。在社交平台上，不乏有觀眾發現並盛讚《柳舟記》的拍攝置景。其實，從崔九“小橋流水人家”的宅子，到淮陽王府包含祠堂、宴廳、書房、花園等場景，彰顯莊嚴肅穆的府邸，都是劇組實景搭建，佔地總面積達一萬五千多平方米。**為了更好的表現實景拍攝和中國古代建築的美感，給觀眾更好的觀劇體驗，導演用了很多中國式構圖。**比如崔行舟和柳眠棠大婚之日，兩人登場是對稱式構圖；到了敬茶時，又轉用比例法，有效劃分畫面主次，最大程度增強畫面的空間感。

從崔行舟與柳眠棠充滿戲劇性的相識，劇情徐徐鋪陳，煙火氣十足的居家生活使兩人對對方性格、喜好日趨瞭解，到頂級拉扯時的相知，感情日積月累而並非一蹴而就，所以才會有掉馬後仍然深愛，能讓注意力轉移迅速的觀眾從頭看到尾。不得不説，《柳舟記》主創擁有強大的節奏把控能力。

前期掉馬風險中讓人捏一把汗的緊張、搞笑，崔行舟、趙泉等全員樂子人的表現，足夠細膩、討喜。後期柳眠棠恢復記憶後，風格變到利索爽快。設計之巧妙，堪稱張弛有度。

嘉行傳媒自成立以來，始終力求以影視作品彰顯社會責任，傳遞當代青年價值觀，用具有前瞻性的眼光為觀眾帶來正向反饋。以今年為例，年初嘉行製作的《在暴雪時分》以摳書式選角與表演細膩，畫面唯美揚名，異國戀氛圍和情感細節都讓觀眾帶入感十足，展現新型偶像劇的突圍。年中的《柳舟記》又以勢均力敵、彼此尊重的愛情贏得觀眾喜愛，豆瓣開分8.0，成為24年到目前為止評分最高的古裝愛情劇，又成為貓眼8月熱度最高劇集。

**一年雙佳，一炮雙響，可見嘉行在劇集把控上愈發成熟。**無論是熱度、口碑、評分，“嘉行製作”已經逐漸變成了內容質感保證、情感細膩傳神的代名詞，種種成績表明嘉行在影視製作板塊正以迅猛勢頭加速前進。這些劇集的成功，正是由於嘉行堅守創作底線。作為以影視製作+藝人經紀雙輪驅動的行業領先公司，嘉行一直以來都能利用好其選擇藝人的“獨嘉眼光”，在劇集製作中力求演員與角色的高契合度，堅持劇集、角色與演員互相成就。同時，嘉行始終保持着年輕力，深度瞭解當下年輕受眾想看什麼，愛看什麼，堅持用年輕化的心態展示創作者對生活的觀察和思考，以當下受眾能接受的方式，傳遞出積極向上的主流價值觀與樂觀昂揚的生活態度。

眼下，嘉行出品承製的電視劇《狙擊蝴蝶》正在拍攝中，劇集對於當代姐弟戀這一情感話題的討論，未播便已引起了不小關注，再次印證了嘉行在影視製作的內容選擇上的前瞻態勢，期待嘉行在影視方面有更積極的探索，給觀眾呈現出更多優質作品。