韓片票房又爆了，卻逃不出來_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

李帝勳（《模範出租車》）、具教煥（《逃兵追緝令》）、宋江（《甜蜜家園》），三人湊一起會拍什麼樣的電影？

朝鮮軍營。

三角關係。

這樣的顏值，想想都有點讓人覺得……基情四射。

現實也是不負眾望。

這部電影一經上映，便取得了不俗的票房，甚至成為《犯罪都市4》後，今年第一部票房過損益點的電影，名列年度票房第4位。

可是。

再一看，豆瓣6.3，網友甚至稱之為“脱北題材中最不好看的一部”。

到底是韓國觀眾太愛國？

還是中國觀眾太挑剔？

今天就來聊聊——‍‍

逃脱

탈주

故事很簡單，如片名所示，是一個朝鮮士兵逃亡韓國的故事。

影片也不搞虛的。

一開始，就告訴我們守衞邊境的朝鮮士兵任奎男（李帝勳飾）打算從戒備森嚴的軍營逃跑。

怎麼跑？

還記得《肖申克的救贖》吧？那個在監獄的牆上一寸一寸挖出一個洞來的壯舉。

任奎男也是如此。

每次熄燈等所有人入睡後，他都會飛似的溜出去，在鐵絲網邊上挖洞，一寸一寸地排雷做記號，算好日期，打算前往夢想中的對岸。

事情當然不會那麼簡單。就在他和朋友逃亡的當晚，卻不小心被發現，計劃敗露了。

怎麼辦？

在傳説中偷看個韓劇都會被處以極刑的朝鮮，等待他的，似乎只有一死。

可。

國家安全局的隊長李現尚（具教煥飾）卻説：

你們覺得是上報兩個逃兵好

還是上報抓住逃兵的英雄好

哈？這是要逃兵變英雄？是啥政治手腕嗎？

未必。

一個對比。

當他來到軍營時，整個人的神情是冷峻的，透露着一副拒人於千里之外的肅殺之氣。

而當他看到任奎男。

整個眉宇都是舒展而輕鬆的。

是的，兩人早就認識，而且關係匪淺，甚至可以用親密來形容。

於是。

李現尚不但讓任奎男當上了英雄。

還試圖把他留在身邊，給了他一份更好的差事。

但任奎男呢？

鐵了心要逃。

於是電影的後半段，一個是歷經艱險，不斷逃跑，一個是不斷“寵愛”，不停追捕。

真相愛相殺。

所以，這其實是一部……愛情電影？

也不是。

作為一部雙男主的片，任奎男和李現尚其實是一對鏡像關係。

它討論的是——

你是否願意接受既定的命運。

任奎男和李現尚的共同之處在於，他們都有夢想。

李現尚想成為一名鋼琴家。

片中多次特寫他的手跟隨古典音樂揮起節拍，但可惜，這雙鋼琴手現在只能開槍殺人，有時是殺叛逃的士兵，有時候是殺根本沒犯錯的下屬。對他來説，殺人跟吃飯一樣，絲毫不值得驚訝。

他不想改變嗎？

也想。

可現實是，身在朝鮮，他根本沒有選擇的餘地，以至於終於碰到了鋼琴，一曲完畢，連自己也會搖頭懊悔。

於是你可以察覺得到，

李現尚對任奎男説，不要想有的沒的，接受現實吧。這句話他根本不是説給任奎男聽的，他是説給自己聽的，他認清了現實，覺得接受命運的擺佈，是唯一的結果。

那任奎男的夢想呢？

電影裏，任奎男想逃離朝鮮的內在原因一直沒拍。

但一個細節。

任奎男身邊有一個收音機，他聽到敵台韓國那邊，一家人的煩惱是今晚的炸雞點哪個味道。

什麼意思？

這當然是和朝鮮物質匱乏來做比較，但同時也就是在説，在韓國，人們的煩惱是選擇過什麼樣的人生，而在朝鮮，人沒的選。

自己選的路，哪怕失敗，也好過被規訓着走完這一生。

看起來很有道理是吧？

可問題也出在這裏。

當我們説“追逐夢想”這個詞的時候，所誇讚的往往是勇氣與過程，結果如何其實並不重要，即便是作為商業片來説，我們實現了最終的理想，這個結果本身，也需要和過程相匹配。

但《逃脱》呢？

嘴上説“哪怕承受失敗的結果”，可事實上，任奎男毫無緣由地實現了“工作自由”，過上了美好的人生——

影片結尾，他收到了創業基金申請成功的短信。

這相當於是在説，只要你生活在韓國，那便可以吃的好，工作又好。

現實嗎？

當然不。

那些韓國電影的前輩們，早就戳破了韓國經濟起飛的神話，和民主制度的虛偽——

有人走路走得好好的，一覺醒來發現自己一絲不掛躺在路邊，而自己的腎被人摘了（《我要復仇》）；還有女孩上學上得好好的，卻被自己的同學們輪姦致死（《詩》）；還有警察為了鎮壓羣眾的示威，而讓一個個女孩的生命安危無法得到保證（《殺人回憶》）。

△ 從左至右：《我要復仇》《詩》《殺人回憶》

也就是説，在韓國，失敗才是常態。

所以《逃脱》裏這相當虛幻的結果，其實完全摧毀了之前的表達：在朝鮮談失敗都是奢侈的。

在自我吹噓上和以前的朝鮮電影殊途同歸。

怎麼會這樣？

這當然與“政治宣傳”有關，所謂政治宣傳，本就是誇大自己的美好，貶低對方的醜陋，於是你可以看到一個鮮明的對比：

在朝鮮軍營，下層兵士只能偷吃軍官們吃剩下的肉。

在韓國家庭，男主實現了炸雞自由。

但以前這樣的故事怎麼拍的？

脱北題材的“先驅”，《共同警備區》。

這裏也有“食物”——

宋康昊飾演的朝鮮軍人，因為嘴饞，私下享受着一款韓國產的巧克力餅。

身為“敵方”的李秉憲問他：

或許你想要來南韓（脱北）嗎？

宋康昊一愣，將嘴裏的餅吐出。

半晌後。

又用手塞回嘴裏，繼續嚼着沾滿口水的餅。

並説——

我們的共和國

以後會產出朝鮮半島最好的甜食

而在這之前

我就吃吃這樣的巧克力餅吧

嚮往物質，也相信自己的國家，這才是他們真實的心態。

是的。

當《逃脱》裏不斷渲染着朝鮮軍隊的上下級不平等，渲染着關係户的隻手遮天，渲染着民眾的反抗，渲染着在這個國度不適合藝術家，更不容忍同性戀者。

我們只能感受到，創作者的心虛。

畢竟。

當一個導演無法相信自己講述的故事，無力於描摹細緻入微的人性，那麼他勢必會往其中加入大量的，大眾喜歡的元素。

《脱北》如是。

韓國電影如是。

我們的電影，同樣也是如此。

所以該怎麼説呢？

沒錯，如果只當爆米花類型片來看，《逃脱》其實並沒有那麼難看，它節奏緊張，大部分的時候角色智商也在線，雖然有着或多或少的bug，但不至於影響觀感。

但它不該僅僅如此。

還記得《魷魚遊戲》的導演黃東赫在接受《朝鮮民族日報》採訪時，曾説過這樣的話：

“我想把他們描繪成劇中的主人公，這是作為一個創作者僅能做的事。 因為這個社會的勝者是站在失敗者屍體上誕生的，要銘記那些失敗者。”

曾幾何時。

為底層的失敗者發聲，才是韓國電影走向世界的基礎。

而現在呢？

你看今年觀影人次過百萬的12部韓國電影，包括《犯罪都市4》《逃脱》《劫機》《韓國的誕生》《市民德熙》《露梁海戰》等超過一半電影都在講述類似的成功敍事。

歌功頌德，似乎變成了主流。

這當然沒什麼不對。

只是。

相比於自吹自擂，我們更希望能看到這個盛世的縫隙中，那些真實的“人”。

不是嗎？

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