《邊水往事》拉垮演技，差點毀掉爆款懸疑？_風聞

近幾年，影視劇在各個題材中不鮮有誠意佳作冒頭。

古裝仙俠、現實主義、青春勵志、懸疑推理等正多維度地向上生長着。

但這些高分神作中難免也出現了一些小瑕疵……

是觀眾們吹毛求疵，還是真的美中不足？

《邊水往事》

拉胯的語言和演技？

《邊水往事》，從一個普通人的視角出發，慢慢的展露出世界的黑暗。

全劇圍繞着“利益至上”的核心脈絡發展，全員智商在線。

劇裏的細節也刻畫的非常到位，比如不同的人講着不同的語言，混着各地的方言。

有網友認為，郭麒麟的表演很糟糕，扛不住其他戲骨的互動。

他的嬉皮笑臉直接瓦解掉了電視劇的嚴肅和沉悶，讓人感覺像在鬧着玩一樣。

除此之外，那些不講“勃磨語”和西南方言的演員在戲裏面也顯得格格不入。

辛浩江飾演的毛攀和宋家騰飾演的巖白眉，這兩個角色的語言很容易讓觀眾跳戲，產生遊離感。

辛浩江甚至被觀眾評價為最想換掉的演員。

加之他們表演生澀，口碑直接下滑。

《孤舟》

配音拉低演員演技？

陳都靈的氣質給她飾演的角色增加了特別多的韻味。

在評彈的時候，陳都靈選擇了配音，儘管配音老師技藝高超，很有專業水平，但就是和陳都靈不搭。

當鏡頭閃過陳都靈的臉時，觀眾只有出戏的感覺。以致於彈幕上都是網友們的吐槽。

《慶餘年》

葉輕眉毀了觀眾想象？

整部劇中對男主範閒母親葉輕眉的刻畫可謂是不留餘力。

但在劇版中，少女時期的葉輕眉在神廟前的露面將無數觀眾心中的那個“葉輕眉”外貌具象化。

簡單的幾個鏡頭過於直白以至於打破觀眾心中想象，甚至是封鎖了這位傳奇人物的形象魅力。

或許留白的處理會是更好的選擇！

從其人物底色上來看，葉輕眉被打上“大女主”的幌子卻被剝奪了“大女主”的意義。

葉輕眉的偉大形象在第二季中仍舊是在各個階層的掌權男性角色口中被觀眾窺見。觀眾只能在長公主李雲睿的視角下從“恨”和“瘋”中體會角色衍生出的糾葛。

葉輕眉的塑造也就不可避免地趨於單薄。

《繁花》

聽煩了洗腦BGM？

伴隨着流行金曲hit song，旋律慷慨激昂富有故事感，畫面呈現效果在王家衞的鏡頭下渲染力成倍遞增。

但是在繁花中可以説是唯一的小瑕疵，可能也就出了背景音樂使用的節奏上。

BGM在電視劇幾十分鐘的呈現上顯得過分煞有介事，劇情走向與高調的音樂時常橫衝直撞。

反覆地配合着風風火火的人聲與喧囂，或許會讓觀眾產生一定的聽覺疲勞。

《南來北往》

壞女人一定沒有好下場？

半輩子注重體面精緻的“一枝花”，用盡全力活出漂亮樣子的咬牙都是組成姚玉玲的重要人性特質。

劇情結尾安排中年姚玉玲以灰頭土臉賣燒烤的落魄形象偶遇生活順遂的牛大力。

通過貶低懲罰的形式表現姚玉玲放棄老實人的“壞”，彷彿是為了印證姚玉玲這樣貪圖人生的女人就不會也不該有好下場。

這種“打臉”式的表達，自然激起了觀眾對姚玉玲此番人生安排的惋惜和不滿。

《繁城之下》

窩囊廢主角，扶不起的阿斗？

本劇的主角，一個普普通通的小捕快曲三更，隨着劇情的發展卻幾乎沒有任何長進。

觀眾從劇集之初認識曲三更，一直到最後看到的卻還是那個全方位平庸呆板的衙役。

越來越多觀眾已經無法忍受對主角的“扶貧”，期待看到成長主線中角色的歷練與蜕變。

而《繁城之下》作為懸疑推理劇，幾乎所有的偵破都是靠劇情產生新的線索，而失去了由劇中角色代入式的沉浸探案的主心骨。

《喬家的兒女》

為什麼非要洗白渣男**？**

戚成鋼這一角色的“渣男本質”在劇情發展中期就被反覆的出軌行徑被暴露無遺。

可這一角色在離婚後卻一反常態的展現出對女兒的上心、能幹，對喬四美的討好、本分。

最後呈現出一種在離婚後幡然醒悟的反差，這無形中的“洗白”也是一種虛假的“大團圓”。

不論是喬四美還是屏幕前的觀眾都不再需要這樣的“浪子回頭”了。

《蒼蘭決》

偷換概念，劇情有邏輯大BUG

**“我愛蒼生，也愛一人”**的宣言使《蒼蘭決》在那個夏天贏得了太多的掌聲，我們終於看到偶像劇中丟失已久“蒼生”的概念被召回。

這也是《蒼蘭決》勝於其他古裝偶像劇的核心概念。

全局最終將兩族矛盾指向大反派“太歲”，但在仙月兩組攜手共滅太歲之後呢？

劇情以滅一人掩蓋太平的方式恐怕是一次偷換概念。

從結局的呈現上看月族雖不必再面臨戰爭，但與仙族之間仍舊存在着赤裸裸的環境、資源、生存條件方面的諸多不平等，兩族之爭並不會因為滅太歲而達成真正的解決。

《大宋少年志2》

刻意的CP感，好塑料

作為口碑之作的續集，成功案例的制勝元素在第二部中被強行排列組合，反而疑似成為了要素過多的堆砌。

其中最嚴重的當屬主角團內cp的深度捆綁。

官配cp副cp兄弟cp這些在第一季中能贏得觀眾喜愛並引發大量二創，**是出於劇情間必然又自然的聯繫與情誼，**讓路人也能大呼一聲“嗑到了！”。

但在第二季中這些刻板模式被貫穿在每一次行動，每一項配合甚至每一句台詞中，反而加深了影視劇中cp的“營業感”，失去了作為大宋少年志主角團情感聯結的精髓。

《卿卿日常》

紙上談兵的女性主義

作為着重女性羣像的古裝輕喜劇，《卿卿日常》中的一個小高潮便是女主角李薇等人合開酒樓。我們的確能看到“姐妹團”花費了不少心思，她們研究出了新式的菜品和經營模式……

但在展現完這些後又不可避免地揭示背後終究還是有權勢的少主們起決定性作用。

劇情主旨藉着宣揚女性互助，女性成長的主題，但卻習慣性地用更偷懶的方式加強了女性主角作為少主妻子的附屬地位。

作為觀眾，我們仍然期待看到在劇情中通過角色的個人行為與選擇，來展現出更多的女性力量與成長。