太能裝了，國內有沒有二本戀綜？_風聞

9月，國內頭部戀綜IP節目《心動的信號第七季》開播。然而，與戀愛甜度相比，嘉賓們的“裝”感卻率先成為了輿論焦點。

事件起因為首集嘉賓初次會面時，為塑造精英形象太過刻意的行為舉止。

其中，最具代表性的場景來自於，當女嘉賓翁青雅詢問兩位男嘉賓“最喜歡哪座城市”時，男嘉賓TOMO和奧斯卡在回答過程中出現了明顯的語言卡頓，他們硬是將“南安普頓”和“曼徹斯頓”這兩個城市名以英文形式念出。

中英混雜説話，本身已是吐槽精英人設的老梗。

但兩位男嘉賓在回答時的“微妙停頓”，更是讓這種“裝”的感覺愈發明顯，從而引發了網友們的廣泛討論和模仿。

“我喜歡KFC，因為它的Thursday，挺Crazy的。”

此外，男嘉賓TOMO在介紹環節，頻繁地“恰好”展現出手錶的小心思，也被觀眾捕捉並調侃：“就算你的手舉到脱臼，我也看不出那是什麼表。”

近年來，戀愛綜藝節目嘉賓的精英化趨勢愈發明顯。以《心動的信號》為例，自第四季起，就有觀眾對嘉賓的學歷背景提出質疑。有觀眾甚至直言：

“心動的offer卷學歷我能理解，為什麼心動的信號也要非海外名校不得入內？”

（注：“心動的offer”為騰訊視頻旗下另一檔職場綜藝節目）

本質上，這是觀眾在接受多個極度高學歷人羣戀愛內容的轟炸後，發出的一個靈魂拷問：為何國內不能拍攝一部普通人的“二本戀綜”？

二本戀綜，曾是國內主流

若將面向非精英羣體的戀愛或相親綜藝節目定義為“二本戀綜”。那麼二本戀綜，原本曾是國內戀綜的主流。只不過那時候，叫相親綜藝。

以《非誠勿擾》為例，你能看到大量“打破裝感，勇做自己”的男女嘉賓。

其中包括實力一般卻自信滿滿的男嘉賓，他們毫不掩飾地對女嘉賓進行品評；還有如俞夏般身材豐滿的女嘉賓，每期節目都巧妙展現個人魅力，以吸引優秀男嘉賓的注意；馬諾則因“寧願坐在寶馬車裏哭，不願坐在自行車後笑”的言論而走紅，被標籤為拜金女；更有執着於購買彩票的52歲大叔，不僅尋求年輕妻子，還期望女方每月資助他一萬元用於購彩。

“寧坐寶馬哭”的馬諾，後被爆出丈夫家暴離婚

若觀眾轉向《凡人有喜》或《相親才會贏》，則還能發現更多遠超於此的抓馬嘉賓與現場情況。

不論是“二本戀綜”，還是更為下沉的“大專戀綜”，這些節目裏形象各異的嘉賓奉行的大多都是同一套更貼近現實的戀愛觀念——“男看顏、女看錢”“拜金主義”“渴望上嫁”。

用現代情感專家流行的一句話總結就是——月入1w以下沒有感情問題,都是經濟糾紛。

換言之，過去的國內普通人戀愛綜藝市場，更多聚焦於兩人共同生活的現實挑戰，而非戀愛過程中的甜蜜。廣大觀眾，無論是期待步入婚姻的年輕男女，還是為子女婚事操心的中老年人，觀看這類相親綜藝的目的並非單純為了追捧某對CP，而是為了積累生活經驗，為自己或子女未來同樣充滿“柴米油鹽”的生活做準備。

得益於此，《非誠勿擾》自2010年1月15日開播以來，便成為國內最為成功的相親綜藝節目之一。在其播出的十二年間，多次榮獲全國衞視周收視率總冠軍，甚至在開播12年後仍能登頂收視榜首。

然而，隨着時代的發展，觀眾對於結婚的熱情逐漸減退，相親節目的需求也不復從前。為了適應市場變化，節目內核開始悄然轉型。

從韓國到中國，一個明顯的趨勢是：在戀愛意願度越低的社會土壤中，越是能開出高糖的戀愛綜藝。戀愛相親綜藝節目已經從過去的實用指南轉變為做夢代餐，讓觀眾像追劇一樣欣賞“高質量人類的高質量戀愛”。

在這一過程中，嘉賓的選拔標準也發生了變化。與招聘類似，學歷，成為了篩選戀愛嘉賓的第一關。

愛情定義那麼多，為何只看學歷？

對視頻平台而言，戀愛綜藝節目的製作數量幾乎僅受限於觀眾的興趣持久度，是多多益善的。

在戀愛綜藝盛行的2022年，愛優騰芒四大主流平台共計策劃了16部戀愛綜藝節目，蓄勢待發。

這類節目之所以如此受到市場追捧，主要歸因於其高性價比。

相較於其他類型的綜藝節目，戀愛綜藝具有更高的性價比。**節目嘉賓以素人為主，無需高昂的明星出場費和大筆資金投入，多以中等成本製作，卻能夠吸引大量觀眾。**一旦節目中出現備受關注的情侶組合，其影響力可媲美熱門綜藝節目。

然而，經歷了短暫的繁榮後，戀愛綜藝節目不可避免地走入了下坡路。隨着大量節目湧現，觀眾開始對這種“千篇一律”的模式感到厭倦——相似的節目形式、嘉賓陣容和劇情設計充斥熒屏。截至2024年，播出的戀愛綜藝節目數量鋭減至7檔，不到2022年的一半。

儘管數量減少，但這7檔節目依然要面對內容高度同質化的挑戰。在戀愛綜藝中，內容的差異化只取決於兩個變量：節目主題和嘉賓選擇。

以韓國為例，其戀愛綜藝節目在主題上展現出了極大的創新，如聚焦兄弟姐妹關係的《戀愛兄妹》、以職場為背景的《社內戀愛》、探討同性主題的《男人們的戀愛》，以高中生為主角的《少男少女戀愛》，以及不可言説的《只是睡覺的關係》等。

相比之下，很多主題是國內戀綜碰都不能碰的禁區。因此，國內戀愛綜藝的創新顯得較為侷限，大多采用了“戀綜+”的模式。

例如，《怦然心動20歲》第四季結合了“戀愛+出境旅遊”的元素，選擇泰國作為旅行目的地，讓嘉賓在異國風情中體驗戀愛的甜蜜；

《勢均力敵的我們》則嘗試“戀愛+競技”的模式，邀請20位高顏值單身男女，在荒島上進行為期十天的生存與尋愛挑戰，參與者在面臨淘汰與配對選擇時，需應對生存與感情的雙重考驗；

還有《一起探戀愛》節目，其融合了“戀愛+推理”的概念，以劇本殺為形式，展開了一場戀愛與智慧的較量。

然而，儘管這些節目在形式上有所創新，但戀愛部分的核心內容並未有顯著改變。因此，國內戀綜大多選擇打“安全牌”，在嘉賓選擇上尋求突破。

至於為何有高學歷的共性，有從業者告訴眸娛，這並非刻意塑造“高學歷人羣戀愛”的形象，而是在篩選嘉賓時，更看重其個人經歷和閲歷。

戀愛初期本質上是雙方閲歷的交流與分享，閲歷豐富的嘉賓能提供更多的故事和情感素材。同時，由於節目對嘉賓的年齡有一定要求，因此在這樣的雙重篩選條件下，嘉賓陣容普遍具備“名校”與“海外”背景。

最後站在招商的角度，戀綜受限於“素人戀愛”模式，內容吸引幾乎全依賴於劇情後續的發展，對品牌方而言，無疑給品牌方帶來很多不確定性。

因此自2022年後，戀綜招商，幾乎都是**“戀愛ING，招商在NG”**的裸跑形態。對於亟待獲取更多回報的戀綜，嘉賓完美的簡歷，已經是能寫在招商PPT裏，最為重磅的內容資料了。