熱度日冠，口碑全塌，這劇真“迷”_風聞

古裝探案喜劇《四方館》即將迎來收官。雲合數據顯示，截至2024年9月13日發稿前，《四方館》位列連續劇熱搜榜第四名，正片有效播放時長佔有率為7.3％。

同年2月29日，該劇榮獲酷雲數娛年度影響力盛典“2024年度期待劇集”。

此外，該劇導演為創作出《贅婿》《卿卿日常》等爆火劇的趙啓辰，老槍出馬，令人期待不已。

然而，在看完該劇後，我卻感到略微失望，特別是和愛奇藝同類題材的古裝探案劇《唐朝詭事錄之西行》（以下簡稱“唐詭2”）相比，更顯示出十足的差距。

事實上，近年以來，國產古裝探案劇如雨後春筍般湧現，從《長安十二時辰》到《大宋少年志》，從《顏心記》到《長樂曲》，令人應接不暇。

創作者順應時代潮流而動，紛紛跟進火爆題材創作，當然沒錯；優秀的創作者在此基礎之上想要進行創新，當然也沒錯。

但問題是，創新一旦沒有拿捏到度，就會被反噬，最終落得一個四不像的下場。

作者 | 毛浩宇

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網絡

《四方館》改編自陳漸的小説《西域列王紀》，圍繞大雍都城長樂設立的特設機構四方館展開，講述了元莫、阿術、王昆吾、尉遲華、於得水、安修義等人在四方館這一方小小天地中各展所長、勇闖四方的歡樂故事。

從類型上來説，《四方館》有意做出全新的探索，在古裝探案和常見的愛情線之外，還有喜劇，甚至還有職場元素。

相比之下，《唐詭2》主要聚焦於古裝懸疑式的探案劇，頂多在形式上做出單元劇的拼盤，確實在類型上做得不如《四方館》豐富。

但實際效果呢？

《四方館》野心挺大，但實力還是相對薄弱。想要融合如此多的類型元素，最終還是呈現出一種貪多嚼不爛的尷尬局面。

01

該劇以喜劇元素打頭，但劇中多為插科打諢的鬥嘴式橋段，例如開頭第一集描述元莫和阿術相遇的場景，就尷尬得令人腳趾扣地，難以直視。

元莫一開始只是四方館的外聘編外人員，平時就是無業遊民，俗稱街溜子。而阿術一開始的身份也是一個外邦來雍的小乞丐，靠偷盜為生。

《四方館》劇集截圖

兩人剛一見面，就開始鬥嘴。元莫扣留了阿術偷來的過所，阿術心虛，只好以小婢女的身份暫時寄人籬下。

阿術換回女裝之後，元莫又開始調侃戲弄。面對阿術討要回過所的要求，元莫也是明知故問，欲擒故縱。

《四方館》劇集截圖

阿術因此被惹怒，一氣之下摔碎了元莫的酒瓶。元莫生氣，但不多。兩人又隨即被捲入一場偷運軍械案的驚天陰謀中——他們躲在一個破廟裏，面對此時仍然偷奸耍滑的元莫，阿術使出癢癢粉，元莫立即抓耳撓腮，痛苦不已，居然就此屈打成招，老老實實被阿術馴服。

編劇在此前做了如此繁多的鋪墊，我們以為會是一場精彩的雙方博弈，或是主僕大戰，結果只是一場不痛不癢、輕而易舉的馴服。

《四方館》劇集截圖

婢女馴服主人這樣的反差設定，當然也算是一種創新，它滿足了當下人們對於解構、反權威的心理期待。但如此幼稚和生硬的馴服過程，實在令人大跌眼鏡。

這樣的喜劇元素，在劇中還有許多類似的存在。它們不僅不能給全劇增添輕鬆的笑料，反而令人覺得尷尬和降智，把觀眾的智商和審美按在地上摩擦。

《唐詭2》是怎麼做的？

同樣是介紹男主角的開場，同樣是兩人愛情線的開頭，裴喜君是在幫助盧凌風斷案時出場的。

《唐朝詭事錄之西行》劇集截圖

盧凌風從死者身上找到了一種可疑的膏脂，智力擔當裴喜君為其解釋並找到線索烏膏，好讓盧凌風繼續查下去。裴喜君卻還興奮地追問盧，是不是要把烏膏送給她。

結果盧凌風拿到線索扭頭就走，毫不留戀。

如此一來，盧凌風的嚴肅耿直、裴喜君的單純聰穎便躍然而出，也恰好點出了兩人非同尋常的曖昧關係。

每一場戲都有它的價值和作用。反觀《四方館》男女主相遇那一幕，女主角阿術偷盜他人物品被男主角元莫當街逮住調侃，作為觀眾是能從“偷竊”看出女主角的機靈可愛，又或者是能從元莫的“小聲蛐蛐”中看出他的聰明機智呢？

很顯然，我們只能看到元莫一個瘋瘋癲癲的大冤種形象。

他性格如此之好，面對小婢女的刁難和闖禍，非但不生氣，還如此欲擒故縱、言聽計從，唯一能解釋的，就是元莫是個戀愛腦了。

02

再説探案。

同《唐詭2》一樣，主角團個個開掛，如同開了天眼，各種玄奇詭案都能一一偵破。

但不同的是，《唐詭2》當中，盧凌風、蘇無名查找疑情，起碼還會被對手矇蔽或戲弄，起碼還有一絲推理的過程，讓觀眾得以身臨其境跟着主角一起燒腦探險。

《四方館》就不一樣了。

例如第三集，講述大都督竇淳回京述職，四方館特此設宴款待。在宴席上，屬下曹霍獻上了返魂香，據説可以一解相思之苦。

《四方館》劇集截圖

正當眾人宴賓歡樂之時，忽然，一聲驚雷，狂風大作，所有蠟燭全部被吹滅，曹霍進入獵殺時刻，他紅着眼睛，大喊着“還我頭來”，想要殺死竇淳。陣仗之大，場景之可怕，似乎一場惡戰即將爆發。

《四方館》劇集截圖

結果，竇淳三下五除二，一劍反殺了曹霍。

這也就算了，曹霍死後，京兆府法曹參軍尉遲華和四方館西院舍人王昆吾一起審訊嫌疑人，眾人紛紛對“鬼魂附體”説確信無疑，還説得有模有樣。

《四方館》劇集截圖

元莫卻在勘查現場結合阿術提供的龍鱗草的線索，一口斷定返魂香有問題。

在他的指點下，眾人想出了引蛇出洞的計謀，安排竇淳住在湖心島上，並設有層層士兵保護，但還是被兇手得了手。

舞姬和隨從有重大嫌疑。隨從想要極力掩蓋真相，元莫等人卻來了一番推理，結合各種閃回和畫外音，將兩人的犯罪動機和過程描述得詳細至極，最終令兇手舞姬“破了大防”，表明真相，甚至還和隨從一起跪下來祈求元莫“為委家洗冤”。

《四方館》劇集截圖

我們看不到元莫推理的邏輯依據，只能看到他像“機械降神”一樣直給的結果，再給出一些閃回性的強行解釋，這無異於當眾宣佈：怎麼樣，我厲害吧？告訴你，我就是斷案如神！

最後一集，謀反的青兒準備安排人刺殺阿術時，忽然一個反轉，元莫等人出現，將青兒殺死，助力阿術公主順利登基。眾人站在一起，一個個暗暗助力的使臣出場，又是通過閃回加畫外音的手法，為觀眾解説機智有謀的主角團是如何下一盤大棋的。這樣的直給，完全將觀眾的智商放在地上摩擦。

《四方館》劇集截圖

當探案劇無法享受探案的推理過程，當主角變成一個完全神機妙算的天才，那懸疑就完全失去了必要。觀眾失去了參與真相破解的過程，發現創作者如此小瞧自己的審美，就會食之無味，草草棄劇。

當然，想要在案件推理上做出創新，也確實是個世界性難題，畢竟古代作案手法有限，不可能處處精到，且過往的佳作已經將探案手法做到了極致，探索空間有限。

於是，《唐詭2》在推理邏輯欠佳的情況下，轉而着力於梳理複雜立體的人物形象，使得主角團個個有所擅長，又性格鮮明，至今該劇所創造出的“盧凌風何在？”“是方丈搞的鬼”“費雞師”等詞彙還在評論區廣為流傳。

反觀《四方館》，人物相對扁平化。元莫裝瘋賣傻，斷案卻機智過人；阿術脾氣暴躁，老是闖禍；王昆吾、尉遲華則完全是蠻幹魯莽，特別是尉遲華，在前幾集中頻頻出手，壞了主角團的計謀。一直到結尾，這幾人的轉變也相對有限，人物弧光不夠圓滿。

03

編劇陳宇在2024年搜狐青幕計劃大師課上説，“準確”，是針對工業電影作者最高的評價。

《四方館》想要在類型上進行創新，初衷是好的，但就是因為“不準確”，導致各個部分失靈，最終形成了整體的崩塌。

看到結尾，我們知道了阿術其實不是婢女，而是焉樂國的公主。作為一個出身卑微的婢女被不斷打壓，最終重回女王寶座的劇情設定，着實非常具有短劇“爽感”。

《四方館》劇集截圖

但令人疑惑的是，男女主人公的戲份勢均力敵，形成了一種主次不分的感覺。

原著《西域列王紀》講述了貞觀三年秋，玄奘踏上西遊之路，偷渡大漠邊關，進入西域，與“一千零一夜”中大衞魔瓶的終極對決，再現公元七世紀大唐、波斯、突厥的中亞大博弈。

如此漫長的旅途和鬥爭，《四方館》在改編的過程中，只選取了一小部分，並改頭換面。

但很顯然，改編過程呈現出一種“既要又要”的尷尬。男女主的戲份比重的失衡、敍事時空的長度和片長的不匹配，讓該劇有些節奏錯亂。

當然，該劇也並非全是一無是處。全劇內核可以用一句話來概括，就是：

從前有一位公主，她的父王被人所害，從此流落到鄰國的民間，艱難而生。有一天，她遇到了一位王子，在王子的護送下，她重回到了自己的國家，用勇氣和智慧剷除姦凶，重新奪回自己的王位。從此，公主和王子幸福地生活在一起。

《四方館》劇集截圖

刻在人類基因裏的遠古童話，換上了中國古代的皮膚，帶上一點現代職場的裝飾，重回熒屏，也算是一種小小的文化創新吧。

《四方館》雖站內熱度日冠，卻口碑全塌，姑且算箇中規中矩的工業流水線作業，距離真正的藝術創新還有一段路。此處空白，就留待主創團隊繼續探索了。