《凡人歌》很「現實」_風聞

本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），文/王心怡。

當《凡人歌》帶着“恐怖”的後綴詞跑上微博熱搜時，其背後所帶來的“焦慮”與“恐懼”的情緒正在觀眾評價裏蔓延。

在被古裝和懸疑充斥的劇集市場中，都市家庭劇終於擁有了一席之地，《凡人歌》一上線就殺出了重圍，讓這一類型重回大眾視線。

這幾年的都市家庭劇幾乎處於不温不火的狀態，而能夠取得姓名的作品，要麼如《好事成雙》那般將極致狗血的小三與渣男做到夠秤，要麼如《煙火人家》意外炒出一對讓觀眾磕起來的CP，即便它們紛紛打着現實題材的大旗，但最終並不是依靠描繪“現實”讓各自拿下戰績。

《煙火人家》CP“蟠陶盛彥”

甚至是把現實話題、女性羣像成功集結從而形成影響力IP的《歡樂頌》，其第三四五部在雜糅各種狗血事件、社會議題之下，都逃不脱播出效果不佳的結局。

到了《凡人歌》，同樣的正午陽光，同樣的“歡樂頌”系列導演簡川訸，同樣的“熟悉感”——熟悉的三組不同情況、年齡層的夫妻或情侶設置，熟悉的全職太太想要重返職場劇情，熟悉的攪動夫妻關係變化的第三者的出現，以及熟悉的中年危機、兩性矛盾、職場內卷……乍看之下，《凡人歌》沒有特別之處，依然與過往市場上的同類型劇作有着相似的創作模式、探討着相同的命題。

但它卻成了當下的話題製造機與情感投射處。謝美藍與沈磊面對現實的壓力，從出現裂痕到吵架、離婚，每一步都提供着話題，引起不同立場的人在網上激情爭論；時刻卷自己也卷他人的那雋與不甘願為了多掙錢而犧牲自己享受玩樂時間的有點躺平的女友李曉悦，也反映着時下年輕人的兩種不同的狀態，而引得不少網友紛紛對照找起了自己的影子……

《凡人歌》謝美藍與沈磊

話題性足的同時，《凡人歌》的播出數據也持續走高。根據雲合數據顯示，《凡人歌》的正片有效市佔率呈現增長趨勢，並於9月8日突破20%。導演簡川訸和正午陽光終於又在自己曾經擅長炮製的類型創作上回了波血。

那麼，《凡人歌》究竟是打破了都市家庭劇怎樣的創作窠臼？“現實”是一個穩準的答案，但是這一次的“現實”，不是現實生活有多麼成功被描繪，而是更落到細處，在人性變化與選擇的“現實”。

01“略帶狗血”輔助“現實辯論”

不得不承認《凡人歌》所擺出的現實問題是非常當下的。

降本增效之下的裁員大潮、35歲中年危機、互聯網公司的卷生卷死、不同階段之下“躺平”性格的對與錯、孩子要不要生在出租屋背後愛情與麪包的終極問答、中產階級變動……

這是《凡人歌》能引爆話題的第一步，它讓都市家庭劇不再僅僅聚焦於風花雪月的兩性情感關係和矛盾重重的代際關係，而是從兩性關係、情感關係、社會選擇、社會處境出發，落在更現實的議題。

《凡人歌》那偉與沈琳

從校園走到婚姻的沈磊與謝美藍，在遇到看病、生死攸關需要大量金錢的關頭，才被現實捅破了穩定和甜蜜的窗户紙，沒房沒車如何養孩子、男方穩定工作下“不上進”導致的沒有安全感；對自己要求高的那雋時刻不敢鬆懈，以能加班證明自己“還有工作”來勉勵自己和女友，來獲得留在北京的底氣……《凡人歌》毫不客氣，直接帶出更多關於普通家庭、普通情侶對於六便士的討論。

同時，這些現實問題的鋪陳之外，《凡人歌》也不可避免出現一些“狗血”情節。

比如沈磊與謝美藍關係裏，“男小三”的出現，精英男上司愛上已婚女下屬；那偉與沈琳這對中產夫妻，一下子在那偉被坑、被討債80萬，再到沈琳為了家庭重回職場無果，最終選擇當月嫂，卻面臨僱主是自己被裁的前同事、以及遭遇僱主老公性騷擾……

然而，《凡人歌》的轉變在於，其沒有把這些狗血情節作為主軸去放大、去做到極致，主要用它們來推動人物關係和選擇的轉變，再加上人設方面，不再是非黑即白，而是容納了各方觀點的矛盾個體，從而讓主角們身上產生一個個“到底現實不現實”的辯題交給了觀眾去判定。

《凡人歌》那雋與李曉悦

全網掀起關於“現實不現實”的《凡人歌》辯題，最大引爆點還是來自於沈磊與謝美藍。

擁有北京户口和編制穩定工作的沈磊，每天細心照料妻子，但性格使然，讓他也拒絕託關係、與上司拉近距離，致力於幹好自己的工作、守好自己的一畝三分地，但這樣的心態讓妻子謝美藍在經歷了母親癌症晚期求醫無門無錢的困境而離世之後，變得沒有安全感，“不上進”讓其看不到希望；而謝美藍則是更快被現實擊碎的那個，因此她在面對沈磊時顯得更加決絕……

最終二人離婚，沈磊不要事業編制逃避出走，引發了網友兩撥論調，一方是對謝美藍的理解，而一方則是對謝美藍的批判，實則背後也是大眾對於“在大城市該選擇怎樣的伴侶才能更好生活下去”的討論。

而在正式離婚時，沈磊那句：“你沒做錯，我也沒錯，我們也都沒變，只不過彼此追求的不同……”也正面表達了《凡人歌》里人物的現實選擇沒有明確的對與錯。

不止於此，另外兩組人物走向同樣是人性兩面與矛盾選擇之下現實辯題的爆發。

那偉對員工親切，對公司忠誠，但這樣的性格有些時候卻總是不斷吃虧，面對那偉的被迫離職與身負債務，以及沈琳本身對於重回職場生活的不適應和顧忌，選擇去當了月嫂，最終還無奈擺起了滷味攤……而此時那偉行為到底是負責任還是不負責任、沈琳原本的高學歷優秀女性為何最終選擇月嫂，一連串的問題成為了網友們各種辯論的由頭。

那雋卷天卷地的人生觀與女友李曉悦隨意樂觀的性格形成了鮮明對比，二人也曾因為價值觀分歧而分手，卻能靠一出“英雄救美”立馬複合。最終，那雋因為過度關注工作影響了身體健康與心理健康，突發性耳聾、焦慮症、恐慌症、輕度抑鬱、情緒躁鬱等問題的出現，讓大廠精英一下子淪為需要照顧的對象，有關那雋的職場觀、那雋與李曉悦究竟合不合適等爭論從沒有停止過。

那雋患病

一體幾面，在《凡人歌》中被塑造出來，並不怎麼新鮮的議題，在這些矛盾個體的加持下，變得具有集中討論性，兩性觀、情感觀、職業觀、家庭觀處處成為被討論的價值點，甚至有網友在社交平台上羅列出了三個男性角色的條件，讓網友們投票選擇跟哪個相處，都市話題劇秒變“文字版《非誠勿擾》”。

這就是《凡人歌》的巧妙之處，它塑造出一個彙集現實辯題的場域，讓各種認知度、價值觀在這裏面碰撞，且沒有標準答案，只有一個反問“你覺得現實嗎？”

而當有觀眾覺得狗血不符合邏輯之時，也總有人會站出來説“我身邊就是這樣的”。

02 要回歸“普通”

曾幾何時，女性羣像、女性獨立是都市家庭劇、情感劇的制勝法則。

市場上頓時間不斷湧現出圍繞着原生家庭影響、鬥小三、婆媳矛盾、重返職場、女性成長、girls help girls等議題創作，且逐漸走向套路化，女性要做自己的光，成為絕大多數劇集喊出的口號，與此同時，“金句體”創作的價值追求屢見不鮮，女性最終的事業呈現也足夠精英。

一定程度上這是創作者對於時代發展的順應，然而，當這批劇集越來越難以閃耀之時，或許走在前線的創作者就該做出改變了。

《凡人歌》給出了答案。它真正將聚焦點回歸到了現實家庭，以三組視角去解讀當下社會里“成立一個家庭，男性與女性該做出怎樣的思考與努力”，不再只讓女性角色發光，也不再只是敍述中年男性階段的不易，而是讓每個角色，無論男女，其兩面性都得以體現出來。

觀眾可以去談論女生選擇的現實與物質，也可以去罵男性的好面子或者是不思進取，公平對待兩性問題每一方的對與錯，這是《凡人歌》意圖讓更多觀眾得以入場參與討論的方式。

每一方的觀眾都可以在角色中看到自己或身邊人的影子，以及思考自己遇到這些問題會如如何對待和解決，甚至開始尋找規避問題出現的辦法，未雨綢繆。某種程度，它讓觀眾逃離了都市家庭劇慣用的情感綁架，而是更直接讓兩面角色去引爆不同觀眾的情緒表達。

這些矛盾且真實的片段在短視頻平台上不斷髮酵，便更容易進一步形成話題漩渦，畢竟短視頻用户們早已在短劇裏看厭了各種大開金手指，要讓他們能走進長劇氛圍，“在劇裏找到普通的我自己”算得上正確的突圍方式之一。

各視頻平台關於《凡人歌》的討論

這也引出《凡人歌》帶給都市家庭劇類型創作另一重思考維度，如何將視角描述更“普通”與更“現實”。

當《凡人歌》將“凡人”寫進劇名，便試圖將鏡頭對準打工人們，鏡頭直給的望京站和早晚高峯擁擠的地鐵，經常出現的望京soho、中糧置地廣場等等，一下子讓在北京的打工人快速融入，進入白天在北京上班晚上看別人在北京上班生活的體驗。

與此同時，在《凡人歌》裏，大廠員工、基層事業編制人員、公司普通職員、月嫂、滷味攤小販等狀態被一一描述，即使是家庭主婦重回職場，也沒有出現過往劇集裏的迅速順風順水。

即便如此，《凡人歌》關於“普通視角”的貼近還是不夠，隱藏在熱搜和社交平台熱議話題背後的，仍是不少平台網友發出的“懸浮”、“中產以上家庭冒牌頂替社會底層人民”、“刻意營造的‘生活感’”、“拍的太空了”等關於都市情感劇常見的評價。

好在《凡人歌》向前邁出了一步，也因此，“恐怖”二字成為了《凡人歌》最為貼切的後綴詞條，因為它不光在製造着焦慮、集中反映着階級矛盾、引爆着兩性選擇與價值觀，更重要的是，它成功實現了一部分“普通人”當下生活的投射，而這種投射不能説故事呈現完全一樣，卻能直接將“成年人的壓力”相關情緒扔出屏幕、直接給到觀眾。

沈琳成為月嫂

最終，《凡人歌》產生了一個神奇的化學反應，當劇集里人物能貼近自己的“壓力”，他們能化解、走下去，是不是對於劇集之外的自己也會有一種“治癒”。

誠如《凡人歌》邁向結局，#凡人歌 破防文學#跑上熱搜之時，當觀眾看到曾經“貴婦”的沈琳為了生計擺起滷味攤，當她拿出勇氣發出一聲吆喝之時，不少人都會眼睛一酸，“生活的意義”背後的現實感無不令人共情。

之於後續都市家庭劇的創作啓示而言，要很“現實”，也要很“普通”，或許就是這部劇集給出的總結性答案。

《凡人歌》留有空間，畢竟它還有一層薄薄的“精英”包裹，就看後續的類型創作者能否徹底撕掉，與此同時，不管如何詮釋“普通”，請別忘記同時要給兩性的“現實”更多留白。