這麼炸裂的瓜，第一次在國產劇裏吃到_風聞

作者 | 毒Sir本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。如果你正和前男友逛街，卻偶遇現男友，該怎麼辦？先別管為啥會和前男友一起逛街。現在的修羅場是。此時，單方面宣佈分手的你還沒有和這位前男友徹底結束，對方前一天還住在你家。而這一切，都瞞着你的現男友……渣女？可離譜的是，不管是你的現男友還是前男友，每一個，好像也沒那麼真心。他們也是一腳踏多船。emmm……沒想到，國產愛情已經玩到這個level了。以至於。無論是海報、預告，還是劇集字幕上，它都不得不多次提醒：純愛戰士慎看。沒錯，今年最成人的國產愛情劇——半熟男女優酷出品，剛剛開播。《三十而已》導演操刀，改編自熱門小説《這裏沒有善男信女》。才看了幾集，Sir就發現。這簡直是給國產愛情，下了一劑猛藥啊。01全員“惡”人量變會帶來質變。比如説，當你看到一個人“渣”，你可能會嗤之以鼻，連看都不想看一眼。可如果，“渣”的是所有人呢？是不是會讓人覺得，一場驚天動地的修羅場狗血大戲，正在緩緩拉開帷幕？Sir看《半熟男女》的第一個感受正是如此。吃着瓜嗑着瓜子，旁觀着這羣都市裏的俊男靚女們互搞曖昧，等着看他們，玩火的下場到底是什麼。這劇人物不多。關係卻很亂。這裏的亂不是説以往國產劇裏那種，誰是誰的後媽之類的親戚關係。而是，前任後任曖昧對象，感情裏的亂。舉例來説。前面提到的何知南（田曦薇 飾）。她有一個有錢多金的男友高鵬（張哲華飾），但因為是異地，聚少離多，這時候，她又遇到了新的crush，名校學霸瞿一芃（辛雲來 飾），她該怎麼辦？何知南表示，emmm，我好像，全都想要？於是她一邊和瞿一芃搞曖昧，主動發出邀請，“上去喝個茶嗎？”另一邊，又割捨不掉過去的感情，和高鵬糾纏不清。閨蜜直接戳破那點小心思，兩個人同時追求，你這不是挺享受。這時候，渣女金句上線——被他們爭奪的感覺，讓我覺得自己被在乎了。所以這劇説的只是何知南的感情選擇？你太天真了。還記得前面説的嗎，這兩人看起來，也沒有那麼真心。一個鏡頭——瞿一芃在貓眼裏偷看住在對門的何知南。什麼意思？意思是偶遇是假的，初識也是假的，瞿一芃其實一直住在何知南的對門，他每天看着何知南大包小包的買東西，誤以為其家境優越。於是，他“不想努力了”。一枚撈男，決定走上捷徑，靠攀上富婆在大城市立足。所以一開始。他和何知南的聊天，就像在查户口——-你哪裏的？-本地的-本地孩子幸福啊，房租壓力很小，你一個人租的房子？-爸媽買的本地人、父母有錢，再加上平時四處購物，小富婆無疑了。於是撩上一句——還是年輕好啊像我這樣年紀的人要控制熱量還得要健身有機會給你展示一下嚯嚯嚯嚯嚯，這露骨的挑逗。但問題是，撈男追富婆天經地義？不。實際上，瞿一芃有着一個相處了4年的女友，兩人至今仍在同居。而且就住在何知南對門。於是，兩人便上演了一出現任和現任交鋒的戲碼——你哪位啊我是他朋友我是他女朋友這火，是不是玩的有點大？不止。還記得何知南的另一個前任高鵬吧？這也不是個省心的主。當年，何知南所謂的愛情高光時刻，康定定情之旅，其實只是高鵬廣撒網，邀請了很多人，但只有她上鈎了。換言之。也許何知南並不是高鵬的第一選項。於是更炸裂的來了。分手後何知南一直沒有告訴高鵬自己交了新男友，而這個事實最終被揭露的時候，瞿一芃的女友也在場。而且，這兩個人之後可能還有感情線。好吧，説到這裏我感覺你也懵了：這到底是啥亂七八糟的狗血關係啊。可Sir覺得，這也是這部劇有意思的地方。我們都喜歡看“全員惡人”。原因大抵在於相比於粉飾，我們更願意看到人性原始的暴露，與真實的計算。而感情裏的“全員惡人”。顯然會離我們更近，也會暴露得更徹底。就像劇集的宣傳語——多一人看劇，少一人天真。這條愛情“反詐”賽道，得有人繼續走下去。02愛情經濟學為什麼主創要搞這麼一出成人愛情大戲？其實只有一個原因。它講述了現代愛情背後，我們不願承認的真相——所謂愛情，大多隻是算計。簡單來説。就是都市成年男女不再在愛情裏追求百分百的“純粹”，而是熱衷於愛情裏有關價值利益的博弈。劇集開頭便出現這樣一幕。何知南的朋友結婚，但在佈置婚禮現場的時候，哭了。為什麼？因為她想要滿牆鮮花的裝飾牆，但男方及其父母覺得這樣大手大腳太敗家，於是換成了假花。女方委屈地問：我這七年的感情還抵不上兩萬塊錢嗎這其實就是現代愛情經濟學的一個典型表現，愛情的付出和獲取是不平等的。這裏需要一定的博弈。就像這件事裏，明明投入與收入不成比例，使得女方無比委屈，但因為七年時間的成本考量，所有人也只能勸女方“算了”。表面上是感情淡了。實際上，是現有的感情已經無法獲取更大的回報，但棄之又前功盡棄，於是只能以現有的價值繼續下去。在這樣的情況下，為了避免那個時間成本，所有人在一開始就目標明確。有人想獲得階層躍遷——比如瞿一芃。瞿一芃有着一定的戀愛資本：名校畢業、金融才俊、長相俊美，未來不可估量。但他出身不好，想在城市立足。所以他的需求，就是一個穩定而快速的通道，這個通道之前是其女友韓蘇，一個能力更強的女人，但後來他發現，雖然兩人都有不錯的工作，但收入相加，遠遠實現不了在北京買房。那麼，找一個家境優越的女孩，就是一切的最優解。何知南就是得出的理想目標。什麼？你説Sir有點腹黑？一個例子。韓蘇提出要去香港交流一段時間。兩人心知肚明，這是分手的前兆。當感情亮起紅燈，瞿一芃第一時間考慮的卻是：一個人了，房子得退租。當愛情變成經濟學問題，所有愛情時刻，現實都會在場。當然，瞿一芃成功的機會不大。畢竟每年有無數名校畢業的青年才俊，這其中抱有瞿一芃這種想法的人也不會少，而單身的並且會結婚的小富婆，卻很少。供遠小於求。但愛情經濟學裏有的不僅是階層躍遷的賭博。更多的是一種風險投資——比如，何知南的閨蜜孫涵涵（曾夢雪 飾），作為“愛情軍師”，更是直接撕開粉飾愛情的假象。自持美貌的她，信奉愛情就是關於底牌的博弈。幾線城市幾套房，學歷出身和形象，通通都是籌碼。而自己手握顏值牌，足以主動出擊。直接把健身房變成愛情投資現場，只釣高質量男性。獵愛遊戲倒是成功了。只不過——心動男嘉賓竟然是上司老公。無奈被動陷入擁擠的三人修羅場。所以你看。當一部愛情劇突然把“愛情”這個詞量化。我們再反觀自身。便自然，會精神爽利起來。03都市愛情劇新解法那麼問題來了——這會是一部摧毀愛情的愛情劇嗎？一個顯而易見的事實是。如果愛情劇裏都是功利與抓馬，那麼，這大約會讓我們本就不富裕的愛情雪上加霜。幸好。劇集並不是為了抓馬而抓馬。它探討的其實是現實——事實上，這世上並不存在所謂完美的愛情。我們應該正視這種不完美。怎麼説？Sir説過無數次的是，國產愛情，一直把自己束在一個空中樓閣裏。它告訴我們——愛情要從一而終，愛情不能殘忍，這些影片給人的感覺，就像在春晚上，觀看完一對夫妻鬧離婚、一家子鬧矛盾，最後和和氣氣包餃子一樣：一家人要和諧，一對情侶要一直在一起。永遠迴避問題、忽略矛盾、講大道理。而現實呢？每個人都存在着自己的問題，每一對都存在着不同的矛盾，細看下來，狗血滿地。為什麼會這樣？當然和環境有關。鑑於洶湧澎湃的輿論環境（打小三，罵渣男），所以我們的國產愛情影視劇裏，只能把愛情放在一個真空的環境裏出現。它美好，也懸浮。就像是這兩天微博上有人剪了一段《亮劍》的視頻，大致是用喜劇的方式來説女方有多麼多麼好，男方有多麼多麼懶。本來是搞笑。可隨即有人化身道德戰士，質疑道：“這樣的男的還結婚？”如果觀眾的反應都是如此，你説創作者們還敢“越雷池”一步嗎？而《半熟男女》給出的解法卻是，搶先一步先把這些都市男女置於道德窪地，然後通過一幕幕抓馬大戲告訴我們，愛情本來的樣子。比如説何知南一腳踏兩船。該譴責嗎？然而在劇裏，我們更可以看到的是，她為何會有如此糾結。老實説，她的富家男友沒什麼不好。有錯就會為你花錢，一吵架就送奢侈品，之前的禮物把櫃子都堆滿了。求複合也知道低聲下氣，死皮賴臉，軟磨硬泡。超過了大部分人。但缺的是什麼？陪伴。何知南和高鵬，異地戀愛七年，其實很難維持住這份感情。前者靠回憶維持。一旦喪失安全感，回憶過去的故事就好了，過去一起的旅行，一起看過的電影，第一次接吻……主打在回憶裏構建感情的厚度。而後者靠金錢維持。曾經的濃情蜜意退化為現在電話裏模式化的愛意輸出和敷衍的回應。但問題是，在愛情裏，物質的充裕也很難填補情緒價值的缺失。於是，在得知對方甚至忘了他們之間有着至上意義的《真愛至上》時。何知南崩潰了：你怎麼能忘了呢而偏偏此時。這樣的情緒價值卻在瞿一芃那裏得到了。換做是你，能不猶豫？所以與其説她是一腳踏兩船。不如説，她是在兩種不同的愛情觀念間徘徊，遊移不定。這樣的例子在劇中還有很多。比如韓蘇。韓蘇是典型高品質職業女性，能力強野心大。成長也遠快於瞿一芃。甚至瞿一芃工作沒有做完。韓蘇都能熬夜幫男友寫完了稿（甚至都不是一個行業），連早上的鍛鍊都沒有耽誤。就像姐姐對她説的——過去是仰視他，現在是平視甚至審視。一個在自我成長，一個則在原地踏步。那麼既然如此，為什麼還會不想分手？也是因為情緒價值。要知道，一個人回到家裏有人陪伴，也有一口熱乎乎的食物，長此以往的陪伴，是很難擺脱的。對於韓蘇來説，獨自在愛情裏成長了，就必須率先面臨兩難的命題。對方已經不再是自己最值得的人生排序，但離開呢，又捨不得——畢竟他對我挺好的。所以對Sir來説。如果説同一作者的《裝腔啓示錄》裏是靠“裝”，“裝”出更好的生活，“裝”出更優秀的自己，直到露出破綻。那麼，《半熟男女》則一開始就把這些“破綻”真誠地袒露出來，告訴你，我不完美，愛情也不完美。但我還是“敢”，敢去體驗，敢去犯錯，敢去和愛情一起成長。就像編劇説的那樣，不完美和犯錯也是有價值的。而這，何嘗不是當下愛情片瓶頸期的一種解法？説到這裏，Sir想起李銀河對這部劇的評價：這是一部“女本位”的影視劇——給女性道德鬆綁，鏡頭對準的是不完美的女性，呈現的是多元的年輕女性羣像。以女性主體視角，關注女性內在的成長和掙扎，正視女性的情感需求和表達，女性在劇中不再是客體，而是主體。其實説到底。男本位也好，女本位也罷，最重要的，或許不是什麼創作方法，而是創作者們真的重視每一個“人”，直面每一個人的慾望，而不是將其概念化符號化。先有真實的人，才有真實的故事。繼而才會讓人相信。《半熟男女》的價值也正在於此——它第一次把“全員瑕疵”這個事實擺上了枱面。這是對傳統愛情的祛魅。更是每一個不完美的“自我”的肯定。它告訴我們。承認慾望、正視慾望、反思慾望，才是正常社會里，一個普通人該有的樣子。而不是在道德完美的教條之下。逐漸地，對這個世界，對自我，都失掉了感知。本文圖片來自網絡本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創，點擊閲讀往期精品