《黑神話》裏的中國文化之美，被他們呈現給世界_風聞

“光靠翻譯，解決不了本地化的所有問題。”

今年7月，海外媒體Game Developer刊登了一篇關於“遊戲本地化譯者尷尬處境”的相關報道，其中提到的一個觀點是：哪怕像任天堂這種名聲享譽全球的大廠，同樣也缺乏對遊戲外包譯者應有的尊重。

 在《超級馬力歐RPG》中，結尾的製作人員名單隻出現了一位本地化成員的名字

對於遊戲這種特殊的娛樂產品來説，畫面、音效、操作體驗都屬於最顯而易見的感官刺激，這些方面無論做得好與不好，都容易得到玩家第一時間的關注，相比之下，遊戲的本地化工作就更像一個潤物細無聲的活。

這其中存在一個悖論，既然“本地化”的目標是消除遊戲門檻，讓所有人得到和母語玩家相同的順滑體驗，那麼對於一個好的本地化團隊來説，自然不能喧賓奪主，成為一片綠葉或許才是最理想的狀態。

但這也導致下到玩家，上到遊戲廠商，多數人都難以察覺“本地化”這項工作背後所藴含的真正價值和重要性，也無法對它有更正確的認知。

這一困境在國內會顯得尤為特殊，因為對於中國玩家來説，早年國外優質的遊戲作品裏，能自帶官方中文的寥寥無幾，大多依靠的是民間漢化小組的“用愛發電”，因此對“本地化”的重要性有了基礎的認知。

但就像很多人會偏向於將“本地化”直接與“翻譯”劃上等號那樣，大眾對於這項工作究竟是如何完成的，具體需要考量哪些因素，仍舊一知半解，而對於一款遊戲來講，若想復刻和母語系玩家類似的體驗，其實要做的遠不止翻譯工作。

最近隨着遊戲《黑神話：悟空》的發售，其自帶的文化屬性，讓“本地化”這項工作再次得到了玩家的關注。

不少小語種地區玩家也紛紛要求遊戲推出對應的語言版本

遊戲本身包含了大量的宗教典故、文言詩句、生僻字詞，這些文本哪怕是國人理解起來尚有一定門檻，更不用説呈現給不同語境的外國人觀看。

但也正是這些顯而易見的難點，讓更多玩家意識到了這項工作的複雜性，這兩天我們分別聯繫到參與《黑神話》英語和日韓本地化的團隊，從他們的案例中，也可以瞭解到本地化更深層的意義。

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在遊戲發售當天，第一批進入遊戲的外國玩家就已經注意到了其中高質量的翻譯。比如日語版裏，不僅能很好地將諸如“久在樊籠裏，復得返自然”這樣的古詩句詮釋得別有韻味：

而除了給原文案做符合神韻的本地化處理，對於一些中國文化裏特有的概念和名詞，遊戲也沒有全部妥協，而是維持了更原汁原味且準確的“中文發音”。

在遊戲的英語版中，“妖怪”不是“Monster”，而是“yaoguai”；龍並非“Dragon”而是“Loong”。

黑熊精是“Black Bear Guai”

在《黑神話》裏，這樣的保留更理所應當——既然中國玩家可以接受“忍者”“哥布林”這些的音譯外來詞彙，那輪到中國人講自己的故事時，自然也應該還原這些附帶東方文化的特有詞彙。

但如何把握這之中的平衡，卻是一個需要考量的問題。

音譯雖然在一定程度上保證了東方原味，但連篇累牘的音譯也可能會造成西方玩家的困惑，從而導致他們對遊戲失去興趣，文化輸出自然也無從談起。

遊戲中“晦月魔君”的英文翻譯“Darkveil”就是這個道理，英語本地化團隊琅科和我提到，這個詞首先是遊戲裏的原創，並非存在於中國神話體系中，因此音譯的必要性不大。

而玩過遊戲後大家也知道，晦月魔君的身份就是前任的昴日星官（Dawnstar），所以他們參照Dawnstar一詞，使用了Darkveil與之對應，和中文裏的“昴日”“晦月”一樣，還原出了名稱上的對照。

反之，對於一些涉及宗教性質的詞彙，比如“聖”“神”，他們就會避免使用“God”“Holy”這種簡單的意譯詞彙。

琅科給出的原因是“避免因為文化誤解而產生困惑”，顯然這些詞更常出現在基督教的概念中，儘管意思也是“神”，表意上不能説錯，但在外國玩家看到時，就容易對人物形成錯誤的認知。

對於這方面難點，負責遊戲日韓本地化的團隊螢火熠動則有不同的解決方案。

螢火的創始人鄭懷宇向我提到，《黑神話》的日語本地化工作，主要由5位擔任承擔不同職責的成員完成；而除了在常規流程中經常會出現的翻譯、編輯、校對以及負責統籌的項目經理等職位外，這次他們的本地化團隊還多了一個新職務——“文化專員”。

由於遊戲的特殊性，一段文字在正式翻譯前，通常會考慮一些額外的問題，比如文字的表面含義是什麼？背後的引申意義又是什麼？是否還承擔了某些特殊的功能？

這些問題就需要讓文化專員來為譯者做專門的講解，並在權衡多方需求後為整體的翻譯風格定調。

在螢火充當這次“文化專員”的戚煜提到他的工作職責之一，就是為遊戲裏種類繁多的詩詞文案提供更全面的解釋與補充。

比如在《黑神話》的影神圖中，每隻妖怪開頭都會有一段起到總體介紹作用的“定場詩”，它們有些偏向於絕句，四句一首，短小精悍；有些則更像打油詩，走的是詼諧幽默的基調。

戚煜的職責就是將它們作一一“譯前拆解”，為翻譯專員講解詩句的基本含義，以及開發者試圖傳遞的隱藏信息，從而定下基本的翻譯方向。

戚煜曾提到在本地化的早期階段，團隊就確立了“儘可能不使用片假名”的準則。雖然日本人更習慣於用片假名來表示外來詞，但在遊戲中頻繁出現的特殊概念、專有名詞上，玩家看到的依舊是原版的漢字。

這其實就是本地化容易被忽視的難點之一，對於一款遊戲來説，玩家嘗試的最終目的還是娛樂而非學習，在“傳播文化”和“維持遊戲體驗”這兩個需求上，需要譯者有更準確的判斷力和取捨。

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談及翻譯，就算非專業人士也會有一個模糊的共識，即“好的翻譯需要達到信達雅三個標準”。

但在多數情況下，想同時具備這三點，依舊是可遇不可求的理想目標，尤其是對《黑神話》來説。

舉個例子，依舊是第三章，Boss黃眉大王有一段極具氣勢，讓人印象深刻的台詞：

不殺生，仇恨永無止息。

不偷盜，強弱如我何異。

不邪淫，一切有情皆孽。

不妄語，夢幻泡影空虛。

不饞酒，憂怖漲落無常。

不耽樂，芳華剎那而已。

不貪眠，苦苦不得解脱。

不縱慾，諸行了無生趣。

這8句格式相同的台詞，對應了佛教八戒中相反的理論，在翻譯時若想做到信達雅，就必須和原文一樣保持統一格式的同時，還需要給文字賦予相同的氣勢和文化背景。

在這段的處理上，英文本地化團隊琅科就找到了一個得天獨厚的方式——在西方的宗教體系中，剛好有和佛教八戒相近的基督教十戒，其中部分內容本就相近。

比如在十誡中同樣存在“不可殺戮”（Thou shalt not kill）“不可偷盜”（Thou shalt not steal）這樣的表達。

因此《黑神話》的英語版通過修改十誡中的描述，將原本的“Thou shalt not”句式，修改為了“Thou shalt”：

通過具有相似宗教背景的“反十誡”來對應遊戲原文的“反八戒”，在表達原文含義的同時，也讓英語系玩家同樣感受到了黃眉這種“顛覆神權”的野心。

日語版中，雖然日本佛教也有類似的“八斎戒”這個概念，在參考格式後，本地化團隊將每句話的開頭三字用統一的漢字格式翻譯：

每句話的前三個字是表達的核心，在本地化處理時，一律使用了漢字來對齊格式。

這雖然準確表述出了原本含義，甚至保留了和原文類似的格式，但卻催生了另一個問題——多數日本玩家可能無法辨認出這些漢字。

如今日本年輕人的漢字讀寫能力本就呈下降趨勢，而原文中像“耽樂”“妄語”這種詞彙，即使在中文裏也不屬於常見表達，可以預見，能夠讀懂這些話的日本玩家肯定寥寥無幾。

但在這個例子裏，想要還原原句最準確的含義，難免就要犧牲玩家的體驗。

後來，螢火提出了另一種解決方案——引入“注音系統”。

注音系統是隻在日語版中出現的特殊UI，通過在漢字上方以小字的形式顯示假名注音，從而讓看不懂漢字的日語玩家，也能通順理解，從後續玩家的反饋來看，它的效果也確實不錯。

從裝備概念、生僻詞語到晦澀的詩句，這一注音系統出現在遊戲的各個角落，對於放入這項設計的目的，戚煜表示：“我們使用了很多非日本人常用的專有名詞，對於日本玩家來説比較陌生，這就需要給他們一個認識的機會，所以我們考慮加註音，讓他們能夠讀懂。”

雖然這一系統最後的反饋不錯，但有些看上去理所當然的細節，並非天然就存在。

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如果只站在本地化團隊的角度上看，一個用來輔助玩家理解的“注音系統”自然是有利無害；但放在遊戲科學的角度，想在製作進程的後期臨時放入這種設計，美術、程序、策劃可能都會受到影響。

尤其是，當這個建議還是和遊戲開發無關，只負責本地化的外包公司提出的，能通過的概率就更小了。

但根據戚煜的説法：“雙方都很積極地去推進這個事，在很短的時間，大概兩週左右，就把這個功能搞定了。”

在其他人，或者説其他遊戲公司眼裏，“本地化”這項工作只需要把提供的文本翻譯準確就行。

但他覺得：“光靠翻譯，有時候解決不了本地化的所有問題，因為這是一個更綜合、更全面的工作。”

這個“更全面的工作”，指的就是消除玩家因為語言文化體系不同而產生的“違和感”。

舉個例子，中國玩家看到兩個説普通話的人發出“哦，我的上帝呀！”這種話時所吐槽的“翻譯腔”，就是這種違和感導致的。

這種相對抽象的，文化符號層面的內容，其實更適合交給本地化團隊來判斷該如何匹配不同區域的語言環境。

就像《黑神話》開場時的老猴子有一句台詞叫“縱然得了正果金身”，英文版使用了倒裝句式“Buddhahood he attained, yes”。

這種處理就沿用了英文作品中，常用倒裝句來襯托講述人年齡大、閲歷深的長者形象，是一個只屬於英語語境的本地化處理方式。

《星球大戰》中的尤達大師也經常使用倒裝句

而作為日語本地化團隊的牽頭人，懷宇曾半開玩笑地和我説過一句話：“本地化的翻譯老師，有時比寫這段中文文案的人，更瞭解他們寫的到底是什麼。”

“我們翻譯的時候，必須要考慮文案中的主謂賓結構。當我發現這句話翻譯不出來，表意不清或者有歧義，那可能中文本身也走了一種更‘意識流’的表達，所以我們能比一般玩家或者作者更早地發現這些問題。”

所以懷宇一直希望能夠更深入、更全面地與遊戲公司進行合作。

“就比如這次《黑神話》的注音系統，我相信很多廠商在開發遊戲的時候也有做海外市場的打算，但像這些細節和設計，如果我們不跟他一起商討，可能他們自己就很難意識到。”

注音系統之所以能在如此短的時間內推進完成，是因為螢火在早期就曾實地前往遊戲科學位於杭州的辦公室，在對遊戲有充分了解，並和相關設計者仔細討論後，才誕生出了這個想法並且能夠高效落地。

螢火團隊的成員正在工作中

“本地化可以往更專業的方向走，比如線下駐場這件事，我們是不是就可以針對一些更想把海外市場做好的廠商，專門花幾天時間，面對面地聊，把前期的一些坑規避掉，把工作流程給跑通。”

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在完成了《黑神話》這個大項目，並且得到了一定認可後，懷宇最近一直在思索一個問題，即“和一些更專業的本地化團隊相比，自己的團隊還能做些什麼？還有哪些優勢？”

而前面提到的種種，便是他在這段時間裏所做的思考。

開頭曾提到，包括遊戲廠商在內的許多人，也許並不瞭解本地化的價值與意義，那在這樣的認知下，即使廠商有把遊戲的海外市場做好的初衷，往往也會因為種種原因失敗。

但按照螢火這個年輕團隊的理解，本地化向來不是一方單獨的事，“這中間既需要專業知識，又需要彼此的配合度，也需要預算等等，這些全加起來才是能把項目做好的條件。”

琅科也曾對我説過“遊戲科學在待翻譯的文本中給出了大量註釋，基於此，我們才能不在方向上走偏……”

對於螢火和琅科來説，這次他們運氣不錯，遇到了一個尊重本地化團隊，甚至願意付出額外的精力來配合工作的遊戲開發商。他們也希望，隨着《黑神話》的出圈，會有更多人正視本地化這項特殊且有意義的工作。