日本翻拍《水滸傳》，他們真能拍好？！_風聞

最近，日媒發佈了一個大新聞，日本要翻拍《水滸傳》了！

不過他們拍的不是中國的“四大名著”之一《水滸傳》，而是北方謙三的改編版《水滸傳》。

消息一出，網友們炸開了鍋。有人期待，但更多人表示質疑。

日本，到底是在鬧哪樣？

日本要翻拍《水滸傳》？

前陣子《黑神話：悟空》和《紅樓夢之金玉良緣》的相繼出圈，讓網友們對於同為“四大名著”但少有改編作品的《水滸傳》格外關注。

沒想到，這麼快就有“喜訊”傳來，《水滸傳》也要被翻拍啦！

只不過，翻拍它的，是日本。

日本WOWOW株式會社宣佈，北方謙三原作的《水滸傳》將要翻拍成一部大型真人連續劇，由大佬級導演若松節朗（《不沉的太陽》導演）擔任導演，知名演員織田裕二（《東京愛情故事》男主）飾演宋江。

估計很多人的反應跟我一樣，明明這幾個字都認識，但連在一起就看得人滿頭問號。

首先，北方謙三是誰？

他是日本著名小説家，近年來，一直致力於“日本版中國歷史小説”的創作。

他的作品都是以原著為基礎，加入自己的理解後重新架構的。

他歷時十七年完成的51卷鉅作《大水滸傳》（《水滸傳》19卷、《楊令傳》15卷、《岳飛傳》17卷）是他首屈一指的代表作（2016年獲第64屆菊池寬獎）。

此外，他還改編了《岳飛傳》《楊家將》等經典作品，被日本媒體稱作“日本大眾小説史上的又一座高峯”。

北方謙三筆下的《水滸傳》，雖然用了原著的角色人物，但在劇情走向上可謂是腦洞大開。

他把以“殺人放火受招安”為主要目標的梁山好漢寫成了古代革命戰士。

首部《水滸傳》講述了梁山泊好漢起義以及最終失敗的過程。朝廷腐敗，宋江成了革命家，梁山是一個要致力於徹底推翻宋朝的革命組織。

隨後在《楊令傳》中，青面獸楊志之子楊令毅然接過起義大旗，為了心中的正義不懈奮鬥，集結其他一百零八將的第二代飄向北方遼國的故事。

而在《岳飛傳》則是接續岳家軍抗金，與楊令所率領的梁山泊勢力產生衝突，從而衍生出全新的故事篇章。

翻拍的消息一出，網友們議論紛紛。

日本網友的期待值很高，都在激烈討論演員人選和劇情走向。

但大多數中國網友的第一反應就是：“這真的合適嗎？”

畢竟，《水滸傳》是中國四大名著之一，有深厚的文化底藴和獨特的藝術風格。書中的英雄好漢、反抗精神、兄弟情義以及對正義的追求，都是深深烙印在讀者心中的。

而日本雖然與中國有着深厚的文化交流歷史，但在文化背景、審美觀念等方面仍存在着顯著的差異。

日本，真能拍好《水滸傳》嗎？

日本能拍好《水滸傳》嗎？

話説回來，日本人拍《水滸傳》也不是第一次了。

第一個把水滸故事拍成電影的是中國（1940年《混江龍李俊》)，但第一個拍水滸電視劇的確實是日本。

早在1973年，日本就拍過一版《水滸傳》，一共26集，改編幅度很大。

林沖變成了男一和梁山頭領，宋江靠邊站了，一丈青扈三娘從開頭就登場，爬龍虎山打開封印的人變成高，吳用和公孫勝合併為一人。

從成片效果來看，日本人大體是理解這是個什麼故事的。

但他們對於故事精髓的把握，確實有些欠缺。

《水滸傳》原著中的很多經典橋段，比如武松的故事，在劇中都沒有呈現。

1973版的《水滸傳》，每集的標題也是番劇特有的熱血中二風。

大家可以感受一下：

客觀來説，《水滸傳》的改編難度確實也非常大，即使是由我們自己來拍，也是相當大的挑戰。

《水滸傳》包含了大量的人物、情節和細節，故事線錯綜複雜。如何將這些豐富的內容進行有效的壓縮和整合，同時保持故事的連貫性和完整性，是個大難題。

如何在有限的屏幕時間內，拍好羣像，充分展現人物的性格特點和成長軌跡，也是個巨大的挑戰。

《水滸傳》中還描繪了許多暴力、反叛和抗爭的場面。

在改編過程中，如何平衡這些歷史元素與現代觀眾的接受度，也是一個需要謹慎處理的問題。

不過，日本有劍戟片的經驗傳統，這對於拍攝《水滸傳》中的打鬥場面可能確實有優勢。

所謂日本劍戟片，就是以砍殺打鬥為看點，追求感官刺激的娛樂電影，通常背景設定在江户時代，展現武士、浪人的生活與鬥爭。

這類電影強調真實的武術動作和打鬥場面，追求逼真刺激的視覺效果，打鬥風格凌厲簡潔，注重氣氛營造和心理攻勢。

劍戟片的劇情多圍繞武士的忠誠、正義及自我身份反思展開，這與梁山好漢的忠義精神也有一定的相通之處。

日本翻拍《水滸傳》，挑戰不小，但也未必沒有拍好的可能。

翻拍還是偷文化？

對於此次的翻拍，還有網友表示：日本能不能翻拍好《水滸傳》先不説，問題是感覺他們想把《水滸傳》據為己有！

對於北方謙三的《大水滸傳》，大家也懷有警惕的態度，覺得他的二創有“重寫一遍就是我的了”之嫌。

這種擔憂和質疑，確實是有一定道理的。

畢竟，在過去的一些翻拍作品中，確實存在對原作文化精髓的稀釋甚至曲解的現象，也曾引起過大範圍的不滿。

然而，我們也不能一概而論。

畢竟對經典作品的二創，本身就是一種致敬與傳承。

在四大名著中，日本對《水滸傳》可以説是情有獨鍾。

除了北方謙三之外，還有很多藝術家創作過相關作品，獲得了很高的評價。

比如公子正也，他的經典作品《繪卷水滸傳》在尊重原著的基礎上，加入了自己的理解和創意，融合了現代的審美觀念與傳統元素。

一代人的青春回憶“小浣熊水滸卡”，就是以他的英雄繪本為靈感來源，風靡一時。

傳承與創新，是文化發展中不可或缺的一環。

這一次，通過改編的故事，現代化的拍攝手法和演員表演，也可以讓更多觀眾瞭解到《水滸傳》的獨特魅力。

只要日本能夠保留原著核心精神，同時融入自己的創新和理解，那麼這次翻拍就有可能成為一次成功的文化交流與融合。

文化是一條流淌的河流。

它需要不斷吸收新的元素，不斷進行自我更新和變革。

因此，對於文化的傳承和發展，我們不能僅僅停留在保護和守舊的層面上，更需要有創新和開放的視野。

也希望日本翻拍的《水滸傳》，能夠帶來驚喜。