不該被遺忘，這次能好好看看他們了_風聞

四味毒叔-四味毒叔官方账号-1小时前

2024-10-05

銀幕上那些戰士為了抵近敵人，不惜用肉身作為掩體，掩護後面的戰友。每行進一寸，就意味着一個生命的消失。

但那是74年前——

投彈的10米，是遍佈烈火與鮮血的十米。

74年後，我國洲際導彈的有效打擊距離是1.2萬公里。

且無法攔截。

據網友“科普”説，這個速度就是“嗖”地一下。

很自豪，很強大。

可以告慰那些長眠地下的戰士們了。

他們的血肉湮滅於歷史中。

新的歷史由新的一代創造。

作者 | 七怪

編輯｜小白

排版 | 板牙

《志願軍：存亡之戰》是《志願軍》系列的第二部，恰如其名，講的是“存亡”之於一場戰鬥、一場戰役，乃至一個國家的命運之戰。

驚、悲、喜、嘆，觀後種種心思情緒湧上心頭。

“驚”是因為《志願軍：存亡之戰》沿襲了第一部浩大的戰爭場景，多個鏡頭採用俯拍形式，完美地向觀眾再現了抗美援朝戰場上的真實環境。

“悲”是因為它一直在用殘酷的戰鬥和稍縱即逝的鮮活生命，讓觀眾不時哀嘆惋惜，為那一個個當年曾與你我差不多年紀的英雄人物傷懷。

“喜”是因為作為中國觀眾，在感受這部國產戰爭力作時，為同胞和國家在七十多年前免於壓迫的命途覺得自豪。

“嘆”則是因為時光荏苒，轉眼過去了幾十年，再睹一場戰爭，深感和平與幸福的背後，都是一羣人憑着犧牲，才讓我們依舊怡然生活。

於是，《志願軍：存亡之戰》在今年國慶檔，該是人們對“立國之戰”最深切的回憶。它與第一部《志願軍：雄兵出擊》相比，則聚焦於普通戰士在戰場上的悲歡離合。

我相信對於觀眾而言，這種視角更能讓人思之深切，念之悲切。

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人物

去年看《志願軍：雄兵出擊》時就從彩蛋裏，看到了第二部中的幾位主要人物。

我當時在想：

這是一個英雄的故事。

今年看《志願軍：存亡之戰》，開場便是李家父子互試英雄膽的軍人之姿：

李想握着紅旗在院子裏昂首闊步，父親李默尹面帶喜色看着兒子，妹妹李曉嬌憨可愛。

一家三口讓影片開場即讓觀眾體會到温情脈脈，只是隨即，當志願軍進入朝鮮後，這一家人於戰場上的分合別離更讓人唏噓不已。

他們和眾多志願軍戰士一起，陷於著名的鐵原阻擊戰。

那是抗美援朝戰爭第五次戰役，也是志願軍拒敵於三八線以南的關鍵戰役之一。

對於敵軍來説，初到朝鮮不久的志願軍只是一個“意外來客”，有理由相信在軍事裝備懸殊的條件下，完全可以“請”志願軍離開戰場。

當時“聯合國軍”有一個流行的觀點：

“中國軍隊抵擋不了這樣的攻勢，等我們打回鴨綠江邊，身後將留下幾十萬中國人的屍體”。

恰是在這種形勢下，敵我雙方於戰場上優劣勢一目瞭然——

2.5萬志願軍正面對抗“聯合國軍”4個師近5萬人。

在武器裝備方面，“聯合國軍”共有1300多門火炮、180餘輛坦克，此外還有空軍支援。志願軍擺在陣地上的火炮僅有240餘門，既無坦克也無飛機。

然而結果是：

志願軍將士把自己變成了“釘子”，牢牢“釘”在防線上。

敵人的槍林彈雨把整個鐵原變成了一片火海，志願軍則在火中新生，與敵人激戰12晝夜，徹底粉碎了其企圖“驅離”志願軍的計劃。

縱觀整個朝鮮戰場上，類似的作戰場景比比皆是。

《志願軍：存亡之戰》把這種敵我力量懸殊的場景表現得十分直接：

一方面，是“聯合國軍”各種在當時來説屬於精尖的戰術武器裝備，天上飛機轟鳴，地上坦克疾馳，全副武裝的敵人緊緊跟隨在坦克後面持槍抵近。隨着一聲聲炮響，陣地上的志願軍默默承受着強大的火力壓制。

另一方面，這些或成熟或稚嫩的戰士們，早已被戰火煉成“鋼鐵”——

他們個個視死如歸，堅守每一處陣地，每一寸土地。

李家父子、兄妹便是在這樣的環境下學會了團結，也學會了訣別。

中國軍人在影片中質感更加飽滿，形象更加立體。圍繞在李家三人之間的追憶，也讓觀眾從側面瞭解到一個國家的成長和飽受壓迫後的不屈。

正如圍繞在他們身邊的其他志願軍戰士一樣，置於今人的視角，同樣有血有肉，甚至在軍工專家吳本正身陷戰場的那一刻，我認為整部電影愈發立體——

國家興，一家興。

國家辱，個人辱。

吳本正與眾多志願軍戰士交流軍工產品那場戲，充分説明了彼時國家之艱難，戰爭之殘酷。也説明對於鐵原阻擊戰乃至整個抗美援朝戰爭來説，樸實的戰士們用血肉堆砌的防線，隨着他們一個個倒下，如刀一般紮在觀眾心裏。

環境

彈藥距離過遠擊發不靈怎麼辦？

這是軍工專家考慮的問題。

而在真實的戰場上，戰士們解決問題的方式很簡單：

抵近觸發。

專家問：

“然後呢？”

戰士説：

“打得好上去三組能回來兩組，打不好上去三組能回來一組。”

説得雲淡風輕，理所當然。

隨即在阻擊戰場上，剛剛還在“誇耀”的戰士當着專家吳本正的面親身演示了“打得好”的效果，接着殞命沙場。

他，是無數人中的一員。

戰場的另一邊，李默尹拖着殘軀望着天空，牽掛着已經決定以身殉國的兒子李想。

李想在點燃火藥前的那一刻，腦海中浮現的是關於家的幻境。

而妹妹李曉，早已從第一部中青澀的駐聯合國代表助理，成長為堅強的志願軍前線播音員。

決戰當晚，她對着麥克風唱起了家鄉的民謠，戰士們紛紛應和，唱着歌奔向戰場……

很多年後，曾經的敵方將領在回憶錄中寫道：

“（在鐵原）我們彷彿陷入了一個無法發力的陸地沼澤，總是覺得找不到要打的目標，又發現目標到處都是……”

同樣，也是在很多年後，中國人民志願軍被昔日的敵人稱為“地表最強步兵”。

電影中志願軍夜襲美軍陣地忠實還原了鐵原阻止戰中，“聯合國軍”對夜襲戰術的恐懼，他們往往用坦克圍成一個防區，防區內照明燈通宵工作，還時不時需要發射照明彈以防志願軍突襲。

敵人使用這種被動防禦的戰術，正是因為志願軍善於奔襲作戰，當時“聯合國軍”內部還流傳一個説法：

“太陽是我們的，月亮是他們（志願軍）的”。

面對敵人強大的火力壓制與兵力優勢，志願軍採取多種自創戰術，圓滿完成了遲滯敵人，掩護主力轉移的任務，為二線防禦部隊做好準備爭取了寶貴時間。

李家父子、兄妹，軍工專家吳本正等人，正是在一次又一次阻擊中親歷了戰友離去的悲壯，觀眾也在目不暇接的戰壕廝殺中體會到勝利的來之不易。

正如很多年後，當中國人民解放軍不斷深化改革，強化軍工國防力量時，人們説這是因為我們一直患有“火力不足恐懼症”——

用血肉築起長城，終究是迫不得已。

其實鐵原阻擊戰留給歷史的，還有後世軍事學者發明的一個新的詞彙：

“範弗裏特彈藥量”

敵人喜歡在步兵衝鋒前，向志願軍陣地傾斜超過軍隊炮擊標準的彈藥量。

據後來相關資料顯示，鐵原阻擊戰時敵軍曾在一小時內打了4000噸彈藥，這在以往任何一次戰爭中都難以看到。

志願軍曾面對的，就是如此嚴酷的戰場劣勢。

吳本正剛到前線時，上級指派了三名戰士擔任他的警衞員，剛剛出發沒多久就犧牲了兩人，剩下的警衞員在最後時刻保證了他的安全，自己也成為無數逝去戰士的一員。

鐵原阻擊戰中，每個戰士擔負的任務不同，視角不同，想法不同，戰鬥方式不同，但他們都有一個相同的信念：

抗美援朝，保家衞國。

只是作為今天的觀眾，在電影院裏看着他們一個個倒下，愈發感到戰爭的殘酷與守護和平的不易。

我相信很多觀眾和我有相似的想法：

如果把今天我軍的軍事裝備置於當年的戰場，也許會有很多戰士回家。

但他們中很多人再也沒有回到故鄉。

包括李想。

歷史

2023年11月23日，第十批在韓中國人民志願軍烈士遺骸回國，此次我國接收了25名中國人民志願軍烈士遺骸及335件遺物。

雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江……

當年他們留在了異國，今天紛紛回家安息。

至今，在那邊還有多少烈士遺骸已無法統計，其中僅鐵原阻擊戰就讓很多志願軍

戰士長眠於地下。

這場戰役承前啓後——

既完成了國家對周邊安全環境的部署，也阻絕了敵人對新中國的染指企圖。

《志願軍：存亡之戰》立足於當時的殘酷形勢：

鐵原及以北地區作為志願軍重要的後勤物資囤積地，地理位置十分特殊。一旦失守，志願軍在朝鮮戰場就會陷入被動局面。

志願軍瞭解這個道理，敵人也知道這是志願軍的軟肋。

因此正如導演陳凱歌所説，這場戰鬥不僅是拼勇敢、拼精神，它還需要很多精準有效、機動靈活的戰略戰術。

為了表現“鐵在燒”的戰鬥場面，鐵原阻擊戰的戲拍了三個月之久，全體主創就像“縫衣服” 一樣把細節到一招一式刻畫出來，力求向觀眾展示最真實、最殘酷的戰爭場景。

第一部《志願軍：雄兵出擊》在去年國慶檔上映，並奪得當年國慶檔電影口碑冠軍。

這一部《志願軍：存亡之戰》更是不惜代價營造戰鬥場面，服裝高達五萬套以上。此外，影片中的鐵原戰場也是《志願軍》三部曲中最大的拍攝場地，足有20萬平米。為了營造臨津江上濃烈霧氣的環境，劇組乾脆把整個“戰場”置於棚內，鎖住“霧氣”。在拍攝志願軍第63軍冰河行軍的場面時，全體演員在零下6攝氏度的實景中完成拍攝。

因此今年國慶檔上映的《志願軍》第二部作品，能夠在視覺和心理上對觀眾形成足夠的震撼衝擊。