《半熟男女》炸裂但不精彩：都市愛情劇的創作思路正在改變_風聞

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自9月19日檸萌新劇《半熟男女》開播以來，這類強調劇集內容杜絕純愛和浪漫、展現成年人愛情的詞條，頻繁登上熱搜。

事實上，《半數男女》最大的賣點就是“沒有善男信女，只有飲食男女”，在情感塑造上區別於其他都市愛情劇，沒有完美的人設，只有情感瑕疵甚至是道德瑕疵的成年人，用一句話來概括：還是太全面了。

長相平凡的律所小秘書何知南一邊有交往七年的高富帥男友高鵬，一邊又與名校才子瞿一芃擦出了愛情的火花，她享受着在兩個男人之間遊走、被追捧的快感。在遭到瞿一芃的斷崖式分手之後，又回頭追求舊愛高鵬，對劈腿毫不避諱。

長相帥氣的名校才子瞿一芃在外是金融精英的人設，實際上是一心只想“嫁入”豪門的鳳凰男，一邊有相戀四年的律師女友韓蘇，一邊勾引以為是富家千金的何知南，同時又對何知南身邊真正的白富美暗暗示好，得知何知南並不是真千金之後，迅速冷暴力分手。

而帥氣多金的高鵬一邊與何知南異地戀，一邊對其他追求者來者不拒；何知南的閨蜜孫涵涵年輕貌美，她的目標非常明確就是拿下優質精英男，不惜一切代價向上爬跨越階層……

整部劇的人物關係和情感亂成了一鍋粥，官方打出的標籤“純愛勿入”倒也沒錯，沒有完美的好人、沒有完美的愛情，就如同《半熟男女》的原小説《這裏沒有善男信女》，確實如此。

而在“全員惡人”的設定之下，觀眾的評價也走向了兩個方向。

一方面，對角色和情感的塑造確實足夠“人性化”，將都市男女在物慾裹挾下的精明算計、利弊權衡展現得淋漓盡致，看到了真實的、現實的成年人。

但另一方面，通過出軌、劈腿、左擁右抱這類帶有道德瑕疵的行為來展現成年人的情感，是否存在三觀不正、過於極端的問題。

由《半熟男女》引發的關於成年人愛情的討論，能夠看到當下都市愛情劇創作思路正在發生變化。

給影視劇中的女性鬆綁

《半熟男女》根據豆瓣高分小説《這裏沒有善男信女》改編，原作的簡介中寫着：成人的世界裏，不過是在誘惑、自私、權衡之下的，那麼一點點真心。

事實上，原小説明確表示這是一本“反烏托邦愛情故事”，展現了每個人處在“半熟”的成長階段內心的陰暗面，比起真愛更多的是塑造物慾世界中複雜的人性，已經為整個故事定調。這也註定《半熟男女》不是過往劇集市場流行的純愛“雙潔”內容，並不符合主流的價值觀，甚至在某種意義上可以説作品塑造的是“壞人”。

但這種區別於其他影視劇中主角的“壞”，恰恰是在給都市愛情劇中的主角，尤其是給女性主角“鬆綁”。

根據豆瓣影視數據觀察小組榜上有名統計，2023年都市愛情劇酷雲熱播期破千萬的共有19部，其中有11部改編自晉江熱門言情小説。通過對題材內容的觀察就會發現，這19部都市愛情劇的關鍵詞是“純愛”，塑造甜蜜的、近乎夢幻的真愛。

而在這些都市愛情劇所展現的真愛中，無論是破鏡重圓也好，暗戀成真也好，彼此救贖也好，不同的情感模式之下，對女主角的塑造太過模版化和理想化，她們的情感底色大多是真誠、善良、美好，在愛情中是百分百的“純粹”，完美的人設下絕對的正面人物。

在這類都市愛情劇的塑造之下，女性角色似乎失去了自私、慾望、心計這些所謂的人性的“陰暗面”，被不自覺套上了新時代的“道德枷鎖”，對於女性角色的塑造脱離了現實主義的色彩。

事實上，在充滿物慾色彩的都市世界中，女性並非是一個完美的標杆，她們也擁有真實且複雜的人性，自私、拜金、工於心計、慾望這些普世意義下的“缺陷”也存在於女性的人性之中，影視劇應該允許女性存在不完美。

而“三觀不正”的《半熟男女》在很大程度上女性角色鬆綁了，客觀展現而非批判女性在情感中的不同狀態，劈腿、出軌、拜金……這些道德瑕疵都是當代都市飲食男女正常的人性與慾望，實際上給了女性角色乃至都市愛情更大的創作空間。

面對當下劇集市場已經“甜不動”的觀眾，都市愛情劇更凸顯現實人性、在道德上給女性鬆綁的創作思路的變化，為這一類型劇帶來了新的生機。

《半熟男女》雖然從思想上給都市愛情劇鬆綁，具有一定的創新意義，但從具體數據反饋來看，已經播出近半的《半熟男女》雲合市佔率仍未突破兩位數，反映招商情況的中插廣告也已經為零，市場討論度與播出數據呈現出兩極分化的狀態，這意味着都市愛情劇的創新僅靠思想的鬆綁是行不通的。

自由度提升意味着創作難度增大

由《半熟男女》衍生出的“成年人的愛情”“性同意”“炸裂感情觀”等話題確實掀起了極高的討論度，具有一定的現實意義，也受到了當下不再青睞純愛內容的觀眾和市場的關注。

但問題在於，當都市愛情劇的創作思路發生變化，更聚焦現實的人性，對角色的創作脱離了理想化和模板化，伴隨着創作自由度提升而來的，是創作難度的進一步加大。

簡單來説，單純寫好人很容易，單純寫壞人也很容易，但創作真實的、現實的人是很難的，複雜的人性之下，對角色的塑造要求更高了。

以《半熟男女》男主角瞿一芃為例，他雖然是自私自利的鳳凰男，一心只想攀附富家千金，但並不是一個徹頭徹尾的壞人，他同時也是名校畢業的學霸才子，長相帥氣、温柔體貼，滿足了何知南對於好男友的標準和定義，在他身上能夠看到人的多面性，是一個非常現實的男性。

但落實到劇情中，對於瞿一芃的塑造停留在設定上，只能看到他高度利己主義的各種算計，以及攀附白富美想要吃絕户的醜陋嘴臉，並沒有真正體現出這一角色的個人魅力，讓觀眾很難相信他能夠獲得劇中的女性角色的青睞。

而同一作者的另一部小説《裝腔啓示錄》改編的同名劇集，男主角許子詮同樣是海王，但他在劇中展現的審美、品味、情商讓人物設定更有信服力，明知道他是渣男，但觀眾還是會忍不住愛上他。

事實上，導致《半熟男女》市場反饋不佳的問題就出在對人物的塑造上，劇集內容想要傳達的主題與意義，無法通過角色的演繹呈現給觀眾，人物一旦失去了魅力就很難感染到觀眾，劇情的精彩程度大打折扣。

從市場對《半熟男女》的反饋可以觀見，都市愛情劇想要重回爆款行業，僅僅依靠思想的鬆綁是完全不夠的，如何將人物塑造得立體且鮮活，讓觀眾看到角色作為一個現實人物的閃光點，真正讓人物內容與劇集主題、思想做到“配套”。

比如《玫瑰的故事》中人人都愛黃亦玫的瑪麗蘇設定足夠有信服力，除了劉亦菲本人的顏值之外，黃亦玫在劇中展現的熱烈、自由、浪漫、敢愛敢恨都能夠體現出她的個人魅力，起碼在《玫瑰的故事》這個故事中，角色的呈現和劇集內容是相匹配的。

不要讓具象化的內容表達拖了思想的後腿，都市愛情劇還擁有更大的發揮空間。