當短劇“上價值”：網文影視化的豎屏短劇，“為何走入婚姻”成為問題_風聞

相比於橫屏短劇（如《私藏浪漫》《古相思曲》），豎屏短劇的技術、劇情上都顯得更快餐化。然而，在短劇大熱之後，諸如《深宅進階錄》的豎屏短劇有了質感，復仇邏輯的救贖、自我觀照的女性成長……當短劇開始“上價值”，雖仍未逃開“網絡小説故事概要性劇情+顏值演員+快節奏敍事”的邏輯，但仍給“網文影視化的短劇表達”提供了更大的延展空間。

在“網文影視化的短劇表達”下，可以有：同樣的小説概要，不同演繹有什麼區別？（豎屏短劇同一小説中反覆拍尤為明顯）同樣的演員，在不同的劇作中的感官為何如此不同？（氛圍營造在何種程度上為影視角色服務）快節奏的敍事、重複性劇情，短劇靠什麼抓住觀眾？

這是我寫這篇文章的主題起點，也是我階段性短劇覆盤。

相比於橫屏短劇，豎屏短劇與網絡小説的關聯性更強。

框架：“男二上位+暗戀成真+互相救贖”

去有你的地方 第二部在九月底上線

與第一部關聯性有限，但框架類似

“男二上位+暗戀成真”的框架在豎屏短劇中並不少見：

如短劇《請對我撒嬌》，小説原著是呆頭梨《蓄謀已久，薛總它明撩暗哄》，明豔小提琴家許莓與深情不移商圈新貴的先婚後愛故事；

短劇《玫瑰冠冕（另一版也好看， 暗戀還請告訴我）》，小説原著是久久萋《玫瑰冠冕》，“偏愛你的人可能會晚，但一定會來”、“缺愛的女孩終於等到了獨一無二的偏愛”，追妻火葬場女主不回頭；

短劇《祁教授，借個婚》（小説同名，作者伏瓏），另一版《祁教授，結個婚》有所改編、婚後衝突小一點，前一版更接近原著。

在這個框架裏，女性遇人不淑、心灰意冷後投奔他人懷抱，渣男醒悟開始追妻火葬場、然錯過便是錯過，沒有人永遠等在原地。或許，沒有所謂徹底的壞人，只是“被偏愛的往往有恃無恐”。

單方面的“戀愛腦”上線是災難，人均“戀愛腦”才是雙向奔赴，尊重與理解在單向發展時容易崩潰，而轉為雙向時“甜甜的戀愛”直視感便來了。

短劇《被謝先生拒絕加好友99次》主角的二搭（同一出品方）

很喜歡其中的戀愛觀表達

不必因愛人而猶豫是否要堅定自己的信仰

因為在意你的人，總是會默默關注與陪伴

短劇《好想你知道》的出品方是“馬廄製片廠”。該出品方的《深情誘引》（小説原著《冷戰三年，扯證離婚他卻悔紅了眼》，作者“鳥松米”）拍得也很有氛圍感。相比於《深情誘引》的其他幾個版本，這一版的氛圍營造更細膩。

其短劇《脱疆》的劇情也很有意思，虐劇紙片人的覺醒，試圖脱離劇情、卻又不得不按照劇情走的抗爭之路。

事實上，要論抗爭之路，重生復仇類短劇必不可少。

短劇《念月明》有兩季，小説原著很好看！

侯府主母系列很多：

主母嫁妝支撐+侯爺寵妾滅妻+和離/虐渣

短劇《全家偷聽我心聲殺瘋了，我負責吃奶》

（小説原著同名，作者“夏聲聲”）

框架相似：主母嫁妝支撐+侯爺寵妾滅妻+和離/虐渣

少了“重生”，多了個“嬰兒心聲”的金手指

現代版為《全家偷聽萌寶心聲之渣爹你完了》

在父權對女性要求“三從四德”的環境下，高門貴女一旦遇見“騙婚”式算計，幾近災難。無論是難和離的規制、下堂妻累及族人，還是注重名節（落水被救要嫁給施救人之類的），都令大家閨秀在婚事上難以擁有自由意志。

而高門貴女，還存在門第之見、權謀計算等因素，風險更大。正因如此，古裝語境下的重生復仇，顯得如此自然。畢竟，沒有人可以脱離自己的生長環境與時代，在認命與不認命之間，隔着“一世”的經歷與不甘心。

在此情形下觀照短劇，相比於文旅微短劇，網文影視化的快節奏速食似乎更為普遍。只是，當資本湧入短劇市場，多元探索開始展開，當短劇開始“上價值”，網文屬性中的自由因子也充分延展：女性意識萌發、自我價值觀照以及試圖“破繭新生”的秩序重構。

01 女性意識的萌發：婚姻只是一個選項在短劇《去有你的地方》裏，女主重金求子，看似是大女主人設，但實際是現實需要的妥協產物——

女主因認錯救命恩人而長期圍着男二轉、而後商業聯姻，男二過不了自己那關、希望女主真正喜歡自己（而不是因為恩情），加上彆扭的性格、天天鬧娛樂緋聞來試圖證明女主愛自己。

但這樣扭曲的關係終有盡頭，女主不想再忍受緋聞對象的嘲諷，又需要對自家爺爺有個交代，於是“重金求子”，打算來個“去父留子”。

於是，有了男主為愛成男模，奔着近水樓台先得月的原則，主動上位。

這一邏輯在短劇《我養的小白臉是京圈太子爺》中再次重現，女主與男二不是沒有感情，而是總容易被挑唆、放大與離間。相比於“追妻火葬場”的結局圓滿，直接換個人遠離紛擾，似乎也很不錯。

原著小説為“蠟筆小年”

《完蛋！我養的小白臉是京圈太子爺》

相比於“禁慾佛子”中女主人設大學生的柔弱小白花

京圈太子爺中的女主姜辭憂性格更為強勢

而強勢背後，是厚厚的自我保護殼

而這一邏輯背後，似乎也藴含着一種對婚姻的悲觀態度。婚姻不再是“美好幸福人生”的代名詞，可能是普通人遮蓋悲劇生活的面具，更有可能是葬送人生的奪命刀。

第三種可能，在復仇短劇中上演：短劇《引她入室》與《夜色將明》中的女性互助固然令人歡喜，終於不再是“女人為難女人”的劇情，而是攜手撕渣男，然也提出了一個巨大的疑問，“婚姻對於個體而言，到底意味着什麼？”

短劇《引她入世》台詞

下圖為短劇《晚星予你》的台詞截圖（小説原著同名）這部劇在一眾狗血劇情裏還是很突出的，尤其是截圖中的尊重女性發言，也表現在劇情裏。

我覺得並非“女性主義理論宣傳短劇”

而是在影視劇中，真正尊重女性意的表達太少了

而短劇，在大多數人認為沒有調性的時候

居然可以做出這麼有層次的東西，令人驚歎

多麼像網文，從不入流到產業鏈，再到審美觀察

“媒介即訊息”的隱喻再次熠熠生輝

短劇給予的可能性遠比我們想象得要豐富

畢竟，這些看似痛苦而艱難的處境，不僅僅來源於識人不清與人心難測，更重要的是婚姻制度，似乎很難在受到傷害後，提供經濟補償之外，給予更多的精神支撐。

更為重要的是，要拿到經濟補償、自己應得的那部分，都顯得格外艱難。短劇《丈夫的陷阱》，可謂是《引她入室》性轉版，從丈夫出軌轉移財產，到妻子外遇計劃謀殺奪財。

最終的解決看似皆大歡喜，卻有着悲涼的現實：慾望是難以被填滿的，也許一開始的愛情是存在的，但激情散去、偽裝褪下，你我從未認識枕邊人，從未真正感知到人性能有多險惡。

得益於主角自身的強勢與智謀，可以拿到一個較好的結局，可更多的人呢？我很喜歡短劇《重返十六歲渣爹乾媽顫抖吧》這部劇，女兒重生回到撞見渣爹乾媽姦情之前，喚醒被洗腦的媽、效仿上一世渣爹轉移財產的行為，找到渣爹受賄、乾媽出軌證據，讓他們付出應有的代價。

我仔細想了想，我為何喜歡？因為女兒的復仇，完全是依賴自己，不像短劇《朝陽似火》中利用男人的權勢來打擊“職場霸凌”的仇人，也不似短劇《影后女兒黑化了》中有個青梅竹馬的男主幫助。

懂得資源最大化，為了達成目的抓住一切機會固然好，但劇情處理中，將智謀與高光集中在了霸總形象上，而忽視了一個鮮活而具體的個體如何擁有片刻閃光，即女性的價值究竟如何表達。換而言之，她們復仇的成功看似巧妙，但都開了劇情bug（高人指點），且這個高人對於女主的幫助來源，要麼是兒時救命之恩、救贖的光，要麼是見色起意的偶然鍾情。

這或許也是《引她入室》廣受好評的原因，終於能發現，一個清醒而有腦子的女性，即使曾經墜入深淵，也懂得如何重新來過。但，女主後續對婚姻的態度，似乎也再次驗證了這個問題：婚姻對於個體而言，到底意味着什麼？

她不再願意進入婚姻，儘管可以接納一段穩固的親密關係。這是主角的選擇，卻給了觀眾一個巨大的疑問：當婚姻只是一個選項時，讓人選擇進入婚姻的理由，又會是什麼？

顯然，短劇《重生之萬丈光芒》給了一個更好的模版：既然女反派認為愛情最重要，是自己擋了她的愛情路，那麼這一世，就讓她走自己想走的路。在婚姻選擇上如是，做你認為對的事，只要你自己邏輯閉環、可以自洽，怎麼活又有什麼關係呢？

我挺喜歡這部劇的原因是，復仇的終極目標是讓自己過得更好。男主陳杰上輩子與柳如煙糾纏，並沒有消磨對婚姻的期待，因而這輩子也並不抗拒沈雨薇的示好。他只是拒絕再做舔狗，過好自己的人生。柳如煙在戀愛腦的觸動下，再次與渣男攪合在一起，但因為不再有男主陳杰的託底，她在絕望中殺害了渣男、也毀掉了自己。

男主陳杰的執念，是過好自己的生活，而非復仇。這種冷眼看他人生活起伏的態度，比那些以身入局來複仇的劇情要特別，也更有價值判斷。即，在不做任何干預下，反派死於“多行不義必自斃”的哲理中。

即，人終究要為自己的選擇買單。從這個意義上，“女性意識”即意味着“女性主體性”的迴歸，是長期被規訓順從、懂事、委屈齊全的揚棄。努力爭取自己應得的權利，拒絕自己不應該盡的義務，這很合理，也很有必要。

02 自我價值的專注：親情與愛情，只是“自愛”後的關係延伸這種爭取自己合理的行為，在愛情中避免以情壓人挺難，在親情中更難。短劇《斷親後，哥哥們哭着求原諒》，相比於以往用血緣關係吸血的親情橋段，這部劇的劇情更有意思：無條件相信養女、貶低找回來的親女兒。

情分總是慢慢消耗的 斷親，只是結果

父親的態度還有邏輯，他知道養女是自己的私生女，偏袒再正常不過，畢竟是他把親女兒給丟棄的。母親與哥哥們，則完全是對自己的自負和對出身的自傲。

他們看不起有血緣關係的姜瑤，不僅僅是沒有長時間培養感情、信任有限，更重要的是，他們並不認可普通家庭長大的她，有什麼可以被高看的地方。

這種居高臨下的態度，藏在與妹妹相處的點點滴滴，直至女主姜瑤重生後幡然醒悟，回到養父母家庭。沒有了姜瑤的參與，姜家的生活並沒有一帆風順，因為養女姜明珠有賭癮、三分才八分誇，姜家對於養女的重視，也是建立在這個女兒有價值、能長臉的份上。

從這個意義上，姜瑤所受的罪，並不在於她是否優秀、有沒有在乎家人，而在於姜家自身對於親情的定義，就與姜瑤不同。道不同而硬要一起謀劃，受罪的只會是有這意願的人。因此，姜瑤的斷親，與其説是一種逃離，不如説是自我保護機制。

一個人只有自己愛重，他人的温暖才能得以觀照。在親情上如此，愛情中亦然。

因此，所謂的大女主，或許並不是玄幻小説中大打怪升級、天賦極佳的天命人，也不是盡力維護自身利益的守護者，而是專注於自身價值之後的堅韌。

人是環境的產物，更是自我的標尺。我們要不斷適應環境，卻也要時刻記住，自己是誰、歸途何處。

短劇《宮女扶搖錄》與《妖妃在上》都是宮廷復仇：

前者是“螻蟻捍大樹”的眾人抬柴火焰高，“螻蟻不配談公道！但我們這樣的螻蟻偏要自己討公道”，在麗貴妃眼裏的卑賤、下賤之人，也有自己的意志；

後者是拋棄有賢有德規訓的妖妃之路，銘記太妃“不要愛上男人”的教訓，皇上將妃嬪作泄慾工具人、妖妃便將皇上作為復仇擁權的工具人，放棄他人凝視、做自己的英雄。

孟昭雪的自愛，延伸開來，是對小人物處境的共情，因此有了凝聚他人共同鬥垮麗貴妃的開花結果；莊璃的自愛，延展而來，是對施暴者以暴行的處置，皇后如此、皇上亦“得償所願”（牡丹花下死）。

處處算計，抑或是冷眼旁觀，都不過是實現目的的手段。當你專注於自身價值，不再試圖將自己的命運託付於他人手中，才能行穩致遠。

一如短劇《祁先生，借個婚》中的台詞，“別想靠男人過上自己想要的生活”、“人一旦走了捷徑，就沒有回頭路；還是要靠自己”。

即，戰術上團結一切可以團結的力量，戰略上明確自己最重要、扶持自己上位比他人可靠。在此基礎上，親情與愛情，自然不過是“自愛”之後的開花結果，有也好、無也罷，都是緣分。

03 當短劇“上價值”：“破繭新生”的秩序重建在文章開頭的三種類型中，提供了“為何走入婚姻”的答案：

其一，“男二上位”的先婚後愛，選對人比什麼都重要，不被珍視會成慣習，寧缺毋濫；

其二，即使兩情相悦，也依舊要跨越出身、性格與信仰的磨合，喜歡很重要，相處起來很開心更重要；

其三，婚姻並不是必需品，尤其是對女性而言，“三從四德”的時代已經過去，你可以是誰的女兒、妻子，卻惟獨不能忘記“你是你自己”。

即，在一開始“選對人”，不是選“對你好的人”（對你不好的，也不要因為濾境委曲求全），而是“一個本來就很好的人”；隨後，好好“相處相處”，也許我們都沒錯，只是時機未到，你有你的信仰、我有我的堅持，人生路漫漫、有緣自會相逢；故而，“隨緣便好”。

最重要的是，“破繭新生”的秩序，從來不再“重生”，而是一次次崩塌過往認知、而後一次次重建。

與文章開頭的侯府主母劇情很像

所不同的是，女性意識表達不同

相比於前者對婚姻的理解，後者開始了男女平等的議程

“這天下為何只有男兒可以上戰場……”

男女主的交集，便是小時候女主想要習武

父親不許，男主教女主習武

短劇《瀾陵繚亂》中，想要上戰場殺敵的君玉，只能“替夫從軍”。戰功赫赫歸來，倒是為他人做嫁衣。重活一世，她有了自己的主體性，有了北涼王的表白，“你是我的阿玉，是我的眼中景、心中事、意中人，不是誰的妻子，更不是誰的後宅主母”。

這種“新生”，是網絡小説女性意識萌發的延展，是愛情、親情與自我關係處理的思考，更是一次次面對現實處境與內心不甘的衝突處理。如何活，活成什麼樣？其實是由你自己説了算。與君共勉。

本文來自微信公眾號“化橙Cena”（ID:xuannuan-weiguang），作者：化橙。